為喚醒新鮮感不遺餘力的宅
富士電視台製作播出的輕喜劇《海月姬》改編自東村明子的同名漫畫，由石川淳一執導、德永友一編劇，芳根京子、瀨戶康史、工藤阿須加主演，講述熱愛水母，夢想成為插畫家的女孩倉下月海，與同住一間公寓的宅女們之間的奇妙友情故事。
宮崎縣出身的女性漫畫家東村明子出道於1999年，以作畫迅速的特點持續不斷在周刊、雙周刊以及月刊上刊登連載作品。
著有代表作《戀のスリサス》、《白い約束》等，並於2008年創作漫畫《海月姬》，連載在同年第21號講談社《Kiss》雜誌。該作於2015年發售第十五卷完結卷，曾獲得平成22年第34回講談社漫畫賞少女部門賞。
這部原作累計銷量四百多萬冊的人氣作品於2010年被改編為TV動畫，在2014年作為真人化電影登上大銀幕，影片由川村泰祐執導，大野敏哉編劇，能年玲奈、菅田將暉、長谷川博己主演。
儘管菅田將暉努力為影片減重塑形，對於女裝的駕馭得到劇組與原作者的一致讚賞，仍無法推動影片上演票房奇蹟，累計2億4千萬日元的票房似乎微不足道，但是電影中對於漫畫內容的真實還原讓二次元中的超級宅女變得鮮活生動起來，彷彿直接從漫畫跳入現實，對於熱衷二次元和宅文化的「小眾」粉絲來說，不失為一種樂趣。
生性內向的倉下月海（芳根京子飾）為了成為夢想中的插畫家，隻身從老家鹿兒島來到東京。
一同住在古舊公寓「天水館」的女性室友，包括爆炸頭鐵道宅女邦巴（松井玲奈飾）、內心大叔情結嚴重的吉吉（木南晴夏飾）、舉手投足三國志范兒的瑪雅雅（內田理央飾）、熱衷和服的天水館房主女兒千繪子（富山繪里子飾），以及從未露面深居閨中卻代表天水館最高指示的漫畫家目白老師。
性格怪異的女孩們是正常人眼中的奇葩，「宅」是她們的共性。
她們以「尼姑」自居，堅決貫徹目白老師「人生不需要男人」的信仰，並且視各種時尚人物、事物為天敵，極力避免與外界接觸，甚至與陌生人說話都將要停止呼吸，總而言之徹底喪失了與社會發生關係的能力。
月海自從小時候與最愛的母親第一次參觀水族館，就被像身披公主裙一樣的水母吸引，成為徹頭徹尾的水母控。母親病逝後，月海更是將對母親的思念傾注到對水母的感情中去，卻忽略了基本的生存技能。
在寵物店鼓足勇氣告知店員養殖水母方式錯誤的月海被店員無情地回絕，剛好一位氣質脫俗的美女路經此地幫助月海解圍。
美女不請自來地送月海回到天水館，也許是太疲憊，竟然就此住下。將美女視作恩人的月海雖然心裡排斥與「時尚人士」交往，卻因為對方搭救自己的恩情，不好意思開口送客。
直到第二天清晨，月海發現美女變身純爺們，精神瞬間崩潰，身體頃刻暴走。
為避免引發公寓騷動，帥哥換回女裝，卻仍然難逃被貼上「時尚人士」標籤的命運。公寓其他成員慷慨激昂，誓要與外侵勢力鬥爭到底。
宅到深處自然萌的可愛勁似乎引起了這位外來者的興趣，憑藉著三寸不爛之舌和與生俱來的社交魅力，天水館的結界似乎被撞開一道裂縫。
癖好女裝的鯉淵藏之介（瀨戶康史飾）與弟弟鯉淵修（工藤阿須加飾）共同生活在身為國會議員的父親鯉淵慶一郎（北大路欣也飾）家中。
也許是同父異母的原因，哥哥閱女無數，弟弟腦袋榆木。哥哥一邊放蕩不羈地逃避著政治家庭的聚光燈，一邊嘲笑著弟弟的古板，而弟弟一邊小心翼翼助力父親的政途，一邊暗自羨慕哥哥的洒脫。
憑藉美食的誘惑力，藏之介逐漸拉近與天水館各位奇葩之間的距離。
看不過眼深陷宅腐之氣的月海繼續逃避現實，他決定強行改造月海，希望首先幫她從衣著打扮「改造成」正常人的範疇。
月海內心對於「時尚」的抵制讓改造計劃宣布失敗。
就在她衝出鯉淵家的瞬間，月海獨特的氣質深深竟然吸引了鯉淵修的注意。
藏之介察覺修對月海的心意，於是幫助撮合二人碰面。
修見到如平日一樣「蓬頭垢面」的月海竟然沒有認出，月海陷入到自己真實一面完全無法被對方接受的矛盾心情。
藏之介帶著修與月海前去水族館遊玩，與水母的再次相會大大滿足月海的精神世界，對於母親的思念再度湧上心頭，在修的安慰之下才逐漸平復。
一切被藏之介看在眼中，內心竟然不知所以產生波動。
月海與鯉淵家兩位公子的孽緣就此結下。
宅腐文化如今都快簡略到一起說了，實際上完全不挨著。
只是經常將這些小眾趣味一股腦打包成邊緣文化的所謂主流文化愛好者才會這麼敷衍和趾高氣昂。
說來也怪，所謂大眾、流行、通俗文化不應該才是身處藝術、文藝、文化圈之類鄙視鏈的底端么，而這種觀點本身也是受到「主流」觀點認可的呀。
視水母如生命、視三國如生命、視大叔如生命、視火車如生命、視和服如生命，在「正常人」價值觀中，其實都是病。
在他們眼中，怎樣才是不病呢。
很多啊，比如，視金錢如生命。
大多數人都想要名車豪宅愛人的生活，大多數人也聲稱更喜歡有趣的靈魂。有人說這並不衝突啊，說出這句話時滿滿的驕傲，顯得自己很有品位，卻忽視自己對於「大多數人即不富裕也很無趣」事實的估計不足和貪心有餘。
你想買200平的房子，而我想買2000平，反正都實現不了，可是我比你有追求啊。
反倒是那些對於小動物、小物件、小怪癖有執念的個體顯得更加可愛呢。
在經歷若干年社會主義核心價值觀的洗禮後，老實上學、踏實工作、順利成家的流水線製成品，能夠一定程度懂得什麼是自我，什麼是真善美，在不與世界大動干戈的前提下以獨特的方式為生活增添趣味的人，其實就很好了。
這些人正在逐漸滲透於生活每個不為人知的角落，而用所謂主流眼光看待他們的方式，最終形成主流文化對於以宅腐為代表的小眾文化的認可程度。
硬要說的話，主流如導演石川淳一曾執導《勝利即正義》、《混合雙打》等劇，主流如編劇德永友一也曾創作《偵探的偵探》、《是我們乾的》的優秀作品，而原作者東村明子對於此番改編的態度則始終低調，甚至自己都不敢相信這麼奇怪的題材也能拍月九。
這是一種反差，也始終不會停止相互影響。所有人仍將在同一顆地球共存，主流與亞文化的相處形式更多表現為融合。
劇 評 人
「 作 品 」《 海 月 姬 》
「 音 樂 」《マーメイドラプソディー》
by SEKAI NO OWARI
「 編 輯 」朝 槿
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