晚唐詩人李商隱，繼承前人傳統，能以短小的篇幅，容納豐富的思想內容，在詩的含蓄蘊藉方面達到很高的藝術成就。唐明皇奪走兒子壽王的妻子楊玉環，冊封為貴妃，按封建禮法叫「淫亂」 。白居易的《長恨歌》為尊者諱，只說「楊家有女初長成，養在深閨人未識。天生麗質難自棄，一朝選在君王側」 ；宋人楊萬里說得直率，「壽王不忍金閨冷，獨獻君王一玉環」 。李商隱則含蓄得多了，他的《龍池》是這樣寫的：

龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。

夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

前兩句寫唐明皇賜宴興慶宮龍池上的場面：雲母屏開，宴飲作樂，羯鼓聲急促高亢，淹沒了所有器樂。後兩句寫夜深宴罷歸來，唐明皇的侄兒薛王酩酊大醉，而兒子壽王卻夜不成寐。為什麼睡不著？留給讀者以回味和想像。

有人說，李商隱是古代的朦朧派詩人，其實他年輕時是很關心現實政治的，那時寫的《安定城樓》：「永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟」 。表達了詩人對晚唐國運的關心和自己的遠大抱負；《重有感》：「豈有蛟龍長失水，更無鷹隼與高秋」。 則從國家安危出發，毅然呼籲誅討亂政專權的宦官。這些詩並不怎麼「朦朧」 。後來在牛黨、李黨傾軋中，遭受打擊排擠，隨著政治上的失望，則更多地用憂鬱傷感的調子，感嘆個人的淪落，世運的衰微，不敢直說，於是逐「朦朧」 起來。也並非都「朦朧」 ，他的《詠史》：「歷覽先賢國與家，成由勤儉破由奢。」 簡直象大白話。他的一部分「 無題」 詩，確實非常隱晦曲折，表面上看是寫愛情的，但是內中有政治上的隱喻和寄託，如「相見時難別亦難，東風無力百花殘」。 「昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東」 等詩篇，隱喻和寄託什麼？非常費解。

他那首《錦瑟》：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然」。 一千多年來，解釋紛紜。有的說，是他五十歲時慨嘆當年抱負成泡影，而今政治上淪落、生活潦倒的；有的說，是他五十歲時，追憶青年時的愛情經歷的；也有的說是悼亡之作。正由於字面極美，「朦朧」 得相當可以，給讀者留下馳騁想像的廣闊空間，反成了名篇了。但過於「朦朧」 ，就十分費解。北宋以黃庭堅為首的的西昆派詩人，頗受李商隱的影響。金末詩人兼詩評家元好問詩云：「望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩人總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。」 。

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