漢八刀加工藝術

偶然的機會，在網路上聽了一位老師的講課。當她說到西漢時期的雙身龍蒲紋玉璧的深切痕迹時，她說這種風格是漢八刀在這種葬玉上的體現，並且科技人員經過研究，發現這些雙身龍在鼻子，身體處的深切痕迹，不是砣機碾琢出來的，而是人工用利器，慢慢的刮削出來。對此我有不同的看法。

首先，古代人以漢八刀加工藝術處理玉器的時候，有個非常一致的共同點，即刀刀利落，從來不做修飾。而我們看圖(一)可以發現，西漢時期雙身龍蒲紋玉璧的深切痕里，都有細小的遊絲毛雕在裡面做線條裝飾。這說明這個深切是作為隱起浮雕的藝術效果，而不是追求漢八刀的藝術作用。

其次，古代人在當時的科技力量已經具有加工能力的前提下，是不會用硬器去刮削摩氏硬度在6-7度的玉，因為漢代的玉器早已具備砣琢的技術。古代的「鉤砣」有形狀大小不一的側截面，呈厚薄不一的長方形、梯形、倒梯形、圓邊形、平頂透鏡形、圓頂透鏡形等，加工時需要不斷蘸解玉砂漿。其主要功能是鉤劃玉器紋飾花紋和線條，也還可用鉤砣的平頂和邊緣磨削加工玉器。行業中把用鉤花圓面平頂磨削玉器稱「頂」，把用刃邊磨削玉器稱「掖」。圖(二)可以看出明顯的深切砣痕的重疊方向，與人工刮削的不規則性，完全不一樣。

我們再根據圖(三)可以看到，紅筆劃的區域，是先用砣碾出的一道寬溝條，而未再加工成與它平行的那種深切痕的樣子，屬於未完加工態。這就給我們提供了古代加工次序的實物佐證。也就是先用砣機碾琢出粗線條，後用倒梯形鉤砣去「掖」出寬深切痕。再用小鉤砣去鉤劃深切痕內的紋飾花紋和線條。

至於深切痕迹的光潔度好於一般琢線條的砣痕，一是解玉砂粗細，二是在底面和斜面，存在玉礦石內在晶體解理面的不同方向，在細磨的作用下，斜面是容易產生光潔度的。就如西周的「一面坡」單勾撤粗線相結合的工藝方法，在直切與斜磨的玉質色澤和反光上，斜面會產生迷幻人的瑩潤及閃耀的特性一樣。

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