19世紀中後期的日本蛋白印相照片（一）
蛋白印相簡介
蛋白印相也稱蛋白銀印，1847年1月由路易斯·布朗卡爾·埃夫拉爾（Louis Blanquart-Evrard）公布其製作技術原理並投入商業運用中，它利用雞蛋蛋白中的蛋白質將攝影化學物質粘合到紙張上。
1869年Louis Blanquart-Evrard的自拍照
蛋白印相法一直被廣泛使用到1900年左右。由於印相的需求催生了一個龐大的蛋白法紙張行業，麥克·羅賓遜（Mike Robinson）在他的文章《蛋白印相法成為焦點》（Albumen printingin Coming Into Focus）中指出，1880年代期間，德國德累斯頓的一家公司每年使用超過600萬個雞蛋蛋白來製作蛋白法紙張的塗層。19世紀後期，火棉膠和明膠逐漸取代了蛋白法紙張作為印相紙。蛋白法紙張在第一次世界大戰結束時很快就從商業市場中消失了。蛋白印相法是攝影史上最成功的印相介質之一，據估計，蛋白印相法作為商業化生產的50多年中的總生產量，只有20世紀後期的彩色相紙數量超過了這個總數。
當時最大的蛋白法紙張製造和分銷公司 E. & H. T. Anthony & Company
蛋白印相工藝屬於直曬式印相工藝，利用純棉輕質紙張，把蛋清中的蛋白與海鹽形成的乳劑作為感光材料的附著劑，在紙張表面形成光亮的塗層。製作照片時，將蛋白紙浸入硝酸銀溶液中，對蛋白紙進行感光處理，然後在專用相框中使底片與之接觸，暴露在紫外線下，即可形成影像。
1857年由弗朗西斯·弗里斯（Francis Frith）創作的海帕特拉神廟（Hypaethral Temple）
蛋白印相傳入日本之後，最開始主要是作為外國對日本的風景，民俗介紹所用。一般都會用透明水色對相片加以上色，形成日本特有的色彩斑斕中帶有詭異神秘的風格。
透明水色（我不知道當時這東西叫不叫這個名字）
日本蛋白相印的代表攝影師（工作室）
1.Adolfo Farsari
Adolfo Farsari（1841年2月11日 - 1898年2月7日），旅日的義大利攝影家。曾參加過美國內戰，之後在橫濱開設攝影館，是當時日本最大最多產的攝影公司。
Farsari公司相冊的首頁
Adolfo Farsari出生於義大利的 Vicenza, Lombardy-Venetia（當時屬於奧地利帝國）。1863年移民美國，他是一個廢奴主義者，後來參加了美國內戰，內戰結束後他娶了一個美國姑娘，但是後來離婚了。1873年他離開了美國來到了日本。
東京，芝增上寺院靈廟賴額門 1885年Adolfo Farsari攝
後來Farsari來到了橫濱，為當時的倭物出口公司E. A. Sargent拍攝商品照片。後來還出版過一些書籍，其中包括Japanese Words and Phrases for the Use of Strangers（外國人常用的日本用語）以及第一本日本旅遊指南。
京都，祇園角 1886年Adolfo Farsari攝
與E. A. Sargent合作結束之後，Farsari為了擴大經營規模在1883年到1885年期間和日本著名攝影師玉村康三郎成立了Stillfried & Andersen工作室（又稱日本攝影協會），當時大約有15名日本僱員。後來二人分道揚鑣，1986年年底，全日本只有Farsari和中國攝影家Tong Cheong（Hong Cheong？我不確定）兩個外籍攝影家仍然在日本工作，但是次年連Tong Cheong也離開了日本。
橫濱，男孩節的錦鯉旗 1888年Adolfo Farsari攝
1886年2月Farsari的工作室發生了一場大火，燒毀了他幾乎所有的底片。然而Farsari並沒有氣餒，他用了5個月的時間重新進行了拍攝，並在1887年建立了自己的新工作室。
Farsari的相冊製作精良，獲得了很高的聲譽。豪華相冊曾經饋贈於當時的義大利國王。19世紀90年代，他的工作室擁有獨家拍攝東京皇家園林的權利。
Farsari工作室，1890年出版相冊的專輯封面
Farsari死後，Farsari的好友，公司的主要管理者殿倉常太郎成了公司的繼任者。1923年Farsari工作室被日本關東大地震所摧毀。
鎌倉大佛Adolfo Farsari的代表作之一
對於Farsari可謂褒貶不一，當時著名的科學家，設計師，攝影家W. K. Burton在1887年發表了一篇文章，盛讚Farsari的作品「I have seen no better work in the way of coloured photographs anywhere than some of Farsari"s productions（我找不到比Farsari更好的上色照片作品）」。同年，「攝影時報」和「美國攝影家」雜誌刊登了對Farsari的作品大加讚賞，將其描述為「技術上近乎完美」，在取景上「完美藝術比例」，生動的描繪日本的自然生活。
軍官的女兒 1880年 蛋白銀印相Adolfo Farsari制
但是後來藝術家，攝影家Ellen Handy認為Farsari的作品是「大量發行的風景畫冊」，欠缺印刷質量以及手工著色的質感。Terry Bennett也指出Farsari的作品質量差別很大，不穩定，但是Farsari擁有當時最好的上色照片。Farsari（以及他那個時代其他的攝影師，特別是日下部金兵衛和玉村康三郎）的作品在當時擁有特殊的藝術和歷史意義。
Farsari的後期量產時期
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