【社會實踐】雪中尋寶記
最近杭城迎來了久違的大雪，漫天鵝毛，渲染得整座城市顯得愈發空靈。雪覆蓋住了道路，覆蓋住了植被，覆蓋住了屋頂，卻遮不住杭城的寶物——象徵「城市靈魂」的文物們。
溯源——非物質文化遺產保護小分隊臨寒啟航，來到浙江省博物館和蘇東坡紀念館開啟雪中尋寶之旅。現在就讓我們跟隨她們的腳步一起去探索文物的世界，聆聽文物的心聲。
浙江省博物館
1
製作精細，質地堅密，晶瑩如玉，釉面滋潤似脂
明德化窯白瓷透雕牡丹紋筆筒
德化陶瓷的裝飾藝術十分精湛，裝飾手法豐富多樣，它在繼承發揚刻花、劃花和印花等傳統的裝飾技術的基礎上，又大膽創新，大量使用了堆花、貼花和刻寫詩詞美語等裝飾技法，充分利用德化白瓷質地純白、雜質少等特點，塑造出各種藝術品而不施任何彩料，成為德化瓷器的藝術特色。
其裝飾內容多取材於民間生活，多為人們所喜聞樂見的題材，如梅花、玉蘭、荷花、八仙、龍鳳等等，具有濃厚的民族風格和地方特色，是中國燦爛的民族文化遺產的一部分。
2
有開片，口沿與上腹部置一耳。
直口，淺筒腹，矮圈足，胎黑色，外施青中泛灰釉。
南宋龍泉窯青瓷黑胎把杯
龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系之一。漢族傳統制瓷工藝的珍品。因其主要產區在浙江省龍泉市而得名。它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。它的產品暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特徵與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
3
釉面光潤閃青，細膩潤滑。
長頸窄口，釉色均勻。
清嘉慶官窯爐鈞釉長頸瓶
嘉慶青花瓷器使用國產浙料繪製花紋，發色與乾隆晚期常見青花近似，呈色大多深藍，濃艷而略有暈散。也有淺淡閃灰或稍微鮮亮的，呈色比較穩定，少有暈散，另有淡描青花及漿胎青花，所佔數量不多。嘉慶後期，有的青花瓷器的青花色調出現黑暗、淺藍和飄浮的現象。總的特點是出現渾藍，呈色飄浮刺目。
除了傳統的白地青花外，嘉慶時期也有一些青花派生品種，如：青花紅彩描金、青花描金、青花礬紅彩、青花胭脂紫、青花釉里紅、黃地青花等，與乾隆朝相比品種要少得多。
4
周身圍繞十八羅漢，整體和諧卻不失莊嚴感。
釋迦牟尼佛身披袈裟，雙手作法印，坐於蓮花座上。
佛祖釋迦牟尼及十八羅漢像
釋迦牟尼為佛教創立者，十八羅漢是指佛教傳說中十八位永住世間、護持正法的阿羅漢，由十六羅漢加二尊者而來。他們都是歷史人物，均為釋迦牟尼的弟子。
十六羅漢主要流行於唐代，至唐末，開始出現十八羅漢，到宋代時，則盛行十八羅漢了。十八羅漢的出現，可能與中國文化中對十八的傳統偏好有關。現存較有名的羅漢像有木雕十八羅漢像，清刻佛教五百羅漢像，靈岩寺羅漢像。
蘇東坡紀念館
一年好景君須
知，
正是橙黃橘綠時。
荷盡已無擎雨蓋，
菊殘猶有傲霜枝。
蘇東坡紀念館
除卻浙江省博物館，溯源——非物質文化遺產保護小分隊也來到了杭州蘇東坡紀念館。皚皚白雪倒是為紀念館平添了幾分冬日詩意，讓人不免想起蘇東坡的一首《冬景》。吟來倒也順口，思緒更顯飄渺。
《詩經》早有言：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜室宜家。桃花與女子，乃是美意。白雪與文物，更不曾遜色。
鑒賞文物的心態或有千百種，但切記一點：
文化遺產是一個國家和民族歷史文化成就的重要標誌，更是人類共同的財富。
文字來源：溯源—非物質文化遺產保護小分隊
圖片來源：溯源—非物質文化遺產保護小分隊
推文編輯：溯源—非物質文化遺產保護小分隊
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