技術的AR已經過去接下來是內容的AR

在WWDC2017上，蘋果發布的ARkit令許多AR從業者、愛好者心頭一喜，甚至不少微軟的粉絲也對此頗為矚目。在發布專門的AR設備之前，蘋果便藉助iOS11發布了自己的SDK，可見蘋果認為內容才是AR的發力點。

雖然AR之風在2015、2016之後漸息，微軟、蘋果等大公司仍在這略顯清冷的環境中抓緊布局。而這姍姍來遲的SDK的出現，也給了更多創業者機會，比如張鶴和他的神奇AR。

對於ARkit最大的幾個優勢比如：

優化良好，精度、速度雙高的運動定位;

平面識別，以及更進一步的平面邊界識別;

與人眼搭配良好的尺寸識別。

神奇AR都在現有版本中利用起來，創造出了完全不同於兩年前的AR體驗。簡而言之，如果只從技術方面來看，在國內的各類AR應用中，神奇AR也有不少突破。

可能很多人不了解的是，AR在一些我們熟悉的短視頻產品中常有或多或少的應用。不過，不管用戶買不買賬，這些產品對AR的探索都是淺嘗輒止。他們往往具有不少缺憾：內置模型極少(往往只有個位數)，難以識別平面，交互不合理(由此難以展開編輯)等。在這些並不以AR作為賣點的應用中，諸多限制使得AR功能聊勝於無，也使得AR難以脫離視頻應用本身存在，無法體現其價值。

在現實場景中構建立體的三維形象，而非二維貼圖，是近年的AR技術與以往相比最大的不同之一。從貼圖到模型，技術的進步意味著承載能力的極大提升。在三維的現實中，二維圖像與其說是「對現實的增強」，不如說是無時無刻不在提醒用戶，這一增強來自人為的模擬。而具體、多邊的三維形象的引入，雖然目前看上去仍有「遊戲感」「特效感」，但隨著建模細化、性能提升，以假亂真也並非不可期待。

這些三維形象可以是靜態的，也可以是動態的，而且可以調節尺寸——尺寸的調節，是基於ARkit的重大進步。這意味著AR應用不再是桌面上的小打小鬧，而可以在更大的空間內融入「現實」。

簡單來說，如果我們手中有個「跳舞的初音未來」3D形象，在難以調節尺寸的過往，其在AR中的最常見應用就是放在桌面上，像擺弄手辦一樣，錄製一段AR影片。但當模型精度夠高時，我們完全可以將其置於地面，並拉升到與人相仿的高度，然後像觀賞演唱會一樣觀賞舞蹈，與其「共舞」也未嘗不可——在神奇AR現在的版本中，這只是很簡單的操作。

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使用手機編輯的大量獵空

再大些可以么?理論上也可行。神奇AR創始人，前多盟總裁張鶴展示了一個「AR大象」，在辦公室中看著遠高於人的大象走來，是個相當震撼的場景。當然，受諸多條件限制，這頭「大象」看起來還有些讓人齣戲，不過這在將來並非不可改善的問題。

大尺寸的模型也帶來更多互動的可能。比如，利用神奇AR中的煙霧特效，一些用戶用手機就可以錄製「五毛特效」的魔術或小電影。用噴發的煙霧遮擋人體，「出現」「消失」等小把戲都不難實現。同理，假如將來建模更好、設備性能更強，「五毛特效」便可能不再「五毛」，那時每個人都可利用AR技術拍攝一些簡單的特效片段，無需為一個小視頻動用專業的剪輯軟體。

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簡單生成的五毛特效

其實上文提到的「共舞」也是一種互動，利用神奇AR的功能，用戶可以讓「共舞」的排場更大，實現一場華麗的舞會。如果我們同時利用神奇AR的以下特點：

基於ARkit的良好的平面識別;

同時放置多個相同，或不同的模型;

基於前後左右上下三個維度的位置、尺寸調整;

多樣的場景模型(玩具、花朵、氣球等)，以及多樣的角色模型(Vocaloid角色、守望先鋒角色等)。

再加上一個開闊地帶，我們就能爆發自己的想像力。你既可以讓100個獵空整齊劃一地行動，也可以單純把你喜歡的角色們都拉上來做個混搭party——如果你有一台支持iOS11的手機，這些操作都可以用神奇AR來完成。

神奇AR雖然是個成立不足1年，產品上線不到2個月的公司，但除了基本保持「兩周一迭代」的產品優化頻率，也把很多精力用在了「內容」本身。與其說神奇AR是一家技術公司，說他們是一家開放內容平台或文化運營商，某種意義上還更為貼切。

目前，神奇AR內置的模型除了一些動畫、遊戲角色，也包括國內的許多原創卡通形象如阿狸、僵小魚、張小盒、蛋黃貓等，而神奇AR的內容社區也充斥著圍繞這些形象的視頻創作，比如滿屋都是蛋黃貓的聖誕節，或者阿狸給你講睡前故事等。

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神奇AR內置的阿狸模型之一

神奇AR的遊戲資源也相當豐富，我們可以利用神奇AR提供的《絕地求生大逃殺》模型來一場「真人吃雞小電影」。在張鶴的演示中，著名的「平底鍋」看上去與遊戲中別無二致。張鶴表示，神奇AR也已經與一些電影達成合作，利用AR視頻為影視提供宣發渠道，比如製作影視相關的角色模型等。

容易理解，在最基礎的層面上，AR就是另一種形式的「表情包」，這一載體為內容創作者提供了無限的傳播空間，適合多種體裁內容的宣發、運營，包括但不限於電影、電視劇、動畫、遊戲等。同時，由於AR的特殊性，圍繞原始內容的二次創作存在不小的發揮空間，可以說神奇AR用戶製作、傳播的視頻是PGC+UGC的集合。

作為一個小團隊，神奇AR當然沒有大包大攬、批量生產模型的能力。與諸多IP的合作，還需依賴內容生產者的大力支持。所幸，在目前的實踐中，張鶴並未遇到太大的阻力。張鶴說，內容生產者當然也需要新的傳播渠道，何況這一渠道將帶給粉絲全新的體驗。

雖然AR並非真的「互動」，但原始形象融入現實後，還是會帶來不同以往的、較強的參與感。如果說虛擬角色的「參與感」覆蓋的人群有限，那麼當真人模型(比如偶像明星)也加入後，來自神奇AR的內容將十分值得期待。作為一名70後，張鶴以技術切入AR，最終能在內容角度親近年輕人，也是一條巧妙的內容創業之路。

從事內容創作的人都有一個夢想，就是將自己的角色搬上銀幕。

這不僅是張鶴的判斷，也是從業者的共識。AR雖然不是電影，但在互動、便捷、時效方面，也有獨特的優勢。神奇AR與多家IP的快速合作，正好印證了內容產業對於新渠道的信任與期待。

將來，神奇AR不僅可以融入到遊戲、電影的宣發、運營中，也可以直接對部分優質模型實行收費。隨著AR技術和產品的進步，神奇AR在視頻工具、內容平台兩個方向的定位都會愈發清晰。

當然，神奇AR目前仍然受限於ARkit本身，非iOS11設備還不能接觸這一新奇產品——簡而言之，神奇AR目前能直接覆蓋的用戶還比較有限(不包括視頻傳播到其他平台後吸引的粉絲)。不過，張鶴認為隨著手機性能的提升，可能最遲2020年，AR將成為「手機標配」。屆時，屬於AR產品和內容的時代，可能才會真正來臨。

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