書法問道：寇克讓《書法沒有秘密》相隔六年再版，普及書法初心不變
石皓 / 本報記者 來源:中國美術報網
摘要： 2018年1月27日，由北京聯合出版公司主辦的《書法沒有秘密》新書發布會在北京圖書大廈成功舉辦。本書作者書法家寇克讓、北京聯合出版公司常務副總編劉凱、中國農業大學博士生導師朱毅、文化學者兼資深策劃人浦寅作為嘉賓出席了此次活動。
2018年1月27日，由北京聯合出版公司主辦的《書法沒有秘密》新書發布會在北京圖書大廈成功舉辦。本書作者書法家寇克讓、北京聯合出版公司常務副總編劉凱、中國農業大學博士生導師朱毅、文化學者兼資深策劃人浦寅作為嘉賓出席了此次活動。
現場
《書法沒有秘密》時隔六年再版重出，既有修訂，也有增補。新版典藏本採用精裝裸脊包布，封面、書脊、內文首尾皆用微距視角呈現了作者寇克讓先生的草書作品。內文有30餘幅精選碑帖拓片貫穿，黑白二色的往複出現，簡單素雅，同時又呼應了書法世界的大道至簡。
書影
本書以凝練真誠的文字，系統講述了書法世界中少人提及，但卻可以為多數讀書人看清楚、聽明白的人和事。
北京聯合出版公司常務副總編劉凱
在發布會上，北京聯合出版公司常務副總編劉凱發言說，寇先生所著《書法沒有秘密》堪稱北京聯合出版公司的開年大作。本書在裝幀設計上著力與書法藝術完美結合，使其本身就已經成為了一件藝術品。中國書法藝術是中國文化的重要組成部分，也是一門中華民族特有的、傳承數千年的精湛藝術。在國家文化戰略提出的新時期，中國書法藝術這一瑰寶有著其獨特的歷史地位與作用，越發為國家所重視。北京聯合一直致力於傳承文化，在今後的圖書出版上將會繼續出品像《書法沒有秘密》這樣優秀的文化作品。作者寇克讓從最早的預想書名談到圖書的典藏本再出，多角度解讀了本書的價值。
從書法專業到古文獻研究，到再回歸書法，直到現今《書法沒有秘密》這一可稱為研究成果的書籍問世，寇克讓先生始終在貫徹「書法問題，書法解決」這一主張。
《書法沒有秘密》作者、書法家寇克讓
對典藏本《書法沒有秘密》，寇克讓也是本著這一原則進行了增補。全書共分八章，開篇為書法正名，名正則言順，讓人立刻了解所談究竟為何物；其後是習字通規、臨摹方法、碑帖流派，以及筆墨紙硯的選擇要旨，分享作為書法家由臨摹走向自由書寫的心得與經驗，和欲善其事的器用準備；最後，以書法史家的視角鉤沉書史演變，典藏版著重探索了唐以前（寇克讓先生稱之為書法古典期）的故人故事，特別是關於「草書之神」張旭的定位石破天驚，堪為寇先生近年研習書法與研讀文獻的心血結晶。
這是寇克讓先生關於書法戰略的一次文字努力，也是一次由習字心法向人生思考升華的嘗試，為讀者提供一席豐沛燦爛的精神盛宴。
中國農業大學博士生導師朱毅
發布會上，中國農業大學博士生導師朱毅與文化學者浦寅都對《書法沒有秘密》給予了高度評價。在輕鬆愜意的對談中，寇老師用如其文風一般接地氣的回答暢談了關於習字入門選體、啟蒙年齡、執筆之姿等多個大眾關心的問題。
文化學者浦寅（左）、書法家寇克讓（右）
選楷書入門是從古，也是從眾；8歲不喜歡書法不代表18歲不喜歡，重要的不是嚴律而是創造接觸書法的環境；而執筆就像用筷，從古至今，執筆姿勢一直在隨著桌椅的高矮而變，重要的是做到以舒適為宜。在寇克讓平易近人的回答里，聽眾不由覺得書法很近，彷彿真的沒有秘密。
寇克讓
而在互動環節中，藉由朱毅教授帶來的紙與筆，寇克讓在現場以水代墨，向讀者們展示了書法的靈活性與藝術性，淺談了對現今丑書「寧丑勿媚」的觀點。
在活動的尾聲，寇老師說道，書法沒有秘密，但書法有原則。這既是寇老師的學術態度，也是寇老師的處事原則。新版《書法沒有秘密》毫無疑問是煥然一新的，但是這新並非為新而新，而是研習書法與研讀文獻兩條道路的共同指向，是貫徹「書法問題書法解決」數年之久真切體會。
書法家寇克讓用毛筆簽售
活動最後，寇克讓老師為了回應熱情的讀者，主動改用毛筆進行圖書籤售，將活動推到了最高潮。活動完美落幕後，寇老師同嘉賓與多位讀者合影留念，極具親和力。
&寇克讓
1、請簡單介紹一下，你再版的《書法沒有秘密》的大概內容情況?
寇克讓：這是多年前約稿的初衷，在有篇幅的限制中，以及書中內在結構的安排上，關於學習書法的問題，《書法沒有秘密》大體都涉及到了。比如，選擇碑帖入手、工具紙張、以及臨摹的方法等等。臨摹方法有多種，對臨、背臨、意臨，以及放大臨摹，這都都是古人多年寫字的經驗，一代一代傳承下來，也是我親身經歷的行之有效的辦法。
另外，這本書還涉及到一些觀念的輸出。因為寫字不僅僅是簡單的寫字，他是一個思考的過程，還是一個認識的過程，建立起一些基本的關於書法的的觀念，還是非常重要。比如，書法求變，但是勻稱是一種美。所以勻稱這種觀念，也是一種書法基本的美。從篇幅上來講，目錄中第八章，是整本書最重要、也是篇幅最長的一章，相當於簡單的半部書法史，不僅梳理了各個朝代名家的生平，還以研究為主，分析了他們的書法風格，作品流傳等等。學習書法不僅僅是寫字的事情，他還是一個認識、理解、學習中國傳統文化的過程，因此通過對名家、大家的梳理，也為當代書法提供借鑒。
2、你提出了書法的「秘密概念」，在你看來書法核心秘密是什麼。
寇克讓：書法的秘密，全部都在書法經典當中。中國有句古話叫格物致知，你通過實踐讀帖、臨帖、甚至臨摹，發現其中秘密，發現其中規律。所以書名始終以秘密作為出發點，但是我給出的判斷是書法沒有秘密，也就是書法是可以認識，學習的。
之前出版過一本香港版《書法的秘密》，其實這只是一個命名的方式，書法就是學習傳統，了解傳統，然後形成自己的書寫習慣，乃至於形成自己風格的一個過程。
3、對於書法普及，入門與專業之間的界限在那裡，你是怎樣認識的。
寇克讓：普及的過程當中，你作為一個專業的從業者，在你看來不是問題，但是在初學者看來講，確實是一個問題。普及與專業之間的特點不一樣，精深的研究與基本的教學普及之間其實並不矛盾。中國有一句古話「教學相長」。還有一句古話，就是「深入淺出，看似是並列關係，實際上也可以看成是因果關係」，只有研究的足夠的深入，出類拔萃，才能用淺顯的語言說明白。所以我覺得深入的研究，專業研究與普及之間是有關係的，相輔相成。
4、書法普及教育方面，學生對於書法面臨的現狀與問題是什麼。
寇克讓：我對目前的現狀最大的不滿是，大家想的多，做的少。一般在教學當中，要求鼓勵思考，我認為書法鼓勵思考固然重要，但是書法是一個實踐性很強的過程，在你實踐沒有達到一定功夫的時候，一切思考都是徒勞的。或者是杞人憂天。
比如，高懸肘，為什麼要懸肘，其實吃飯拿筷子是一樣的，很多時候你意在懸肘，才會把他看成問題，或者是玄之又玄的境界。像這樣的困惑，其實不必在意。對於初學者來講，學字從那裡入手，有所實踐，必然有所獲得。這是一個基本的前提。
很多人有從眾心理，臨貼時，很多人認為顏體肥胖，歐體古板、趙體流滑等等，總是有很多的困惑，這些字體都有自身的特點，但是對他的認識過於誇大，會走向不利的一面，只是在正確的方法之下，才能找到問題所在。
5、書法本身有師承的關係，你是如何看待？
寇克讓：師承主要以學到真學問為主，而不是一味講求師承關係，師承是大家之間講的話題，對於初學者來講，不要限制在「師承」這條線上，書寫是自由的，人是複雜的，所以筆法也不可能是一層不變，不要過分的強調師承關係的問題，要以學真學問為主。
6、對於很大一部分年輕書法愛好者，有什麼樣的建議。
寇克讓：首先，要對中國傳統文化、尤其是經典大家的作品，心有敬意，這是一個基本態度的問題，你如果對他不懷敬意的話，無形之中，就在你與經典之間樹立了一道鴻溝。這樣不便於學習。因此，要心懷敬意。
其次，能靜下心來，踏實的寫字。
最後，請教明白的老師，這並不是讓你惶惶不可終日去找人，而是經過實踐以後，真正把困惑的問題找出來，帶著問題，去請教明白人。
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