毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

最新 02-13

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

作者：趙新月

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毛主席題寫的《詩刊》刊名，屬於狂草書法。「詩刊」兩個字看起來用筆非常流暢、靈動、從容，充滿浪漫主義氣息。雖然大家都知道寫得好，但究竟好在什麼地方？沒有人從純書法角度給予過像樣的解釋。野草書屋主人趙新月繼解析毛澤東書法「人民日報」、「紅旗」、「新華書店」後，再從書法學角度深度解析毛主席題寫的「詩刊」二字。見下圖：

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

直觀來看，「詩刊」二字，字形瘦長，流暢、靈動、浪漫、從容，你有這個感覺，那是對的。但這隻屬於日常經驗。野草書屋主人趙新月這次分析這兩個字，換個角度看，那就是辯證法的角度，所以這篇文章名為《毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄》。

說到辯證法，核心概念是矛盾。這是個中學生都能理解的概念。野草書屋主人趙新月說毛主席的「詩刊」充滿了辯證法，理由如下：

一、「詩刊」二字「線條方向」的辯證法

我做了一張圖，請看：

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

作為線條藝術的書法，線條走向所造成的「勢」，是書法作品成功的關鍵之一，正如軍事上的「造勢」一樣。善於「造勢」，才能成為書法大師。毛主席善於在軍事上「造勢」，書法也一樣。

看上圖的「詩」字，左邊一「豎」是筆直的，右邊一「豎」是弧形的。這是「直與曲」的辯證。

再看上圖的「刊」字，左右兩「豎」，基本都是弧形的。但是，左邊一「豎」，中間向右彎曲凸出；而右邊一「豎」，中間向左彎曲凸出。這是弧形筆畫彎曲走勢的辯證。

二、「詩刊」二字「計白當黑」的辯證法

無論書法，還是國畫，無不講求「計白當黑」。用現在時髦的話說，就是「線面切割」。切割的標準，是和諧統一，也就是八大山人畫論里開頭講的那個「一」。

「詩刊」二字的「線面」，「切割」得非常勻稱。請看野草書屋主人趙新月做的下圖：

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

先看上圖中的「詩」字。這個字，被線條分割出左右兩大「空白」，這屬於左右「空白」相對，像運動著的「天平秤」，底部的迴環線條，組合成「天平」的底座，非常安穩。

好像是天賜良機，毛主席遇到的第二個字，是個「刊」字，這個字處理起來，也運用了「計白當黑」的法則，只不過，更多的是上下兩大「空白」相對，見上圖。「刊」字中的空白，有兩大塊，均呈不大規則的「五邊形」，面積基本相等。這是上下空白相對。

野草書屋主人趙新月提醒大家注意，書法創作中，計白當黑，一定要在變化中把握和諧。「黑」也好，「白」也好，無論怎麼變化、衝突，最終是要「統一」的。否則，會成為野狐禪。在這方面，毛主席的「詩刊」為我們樹立了榜樣。

三、「詩刊」二字「字形收放」的辯證法

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

這一點非常妙。大家看野草書屋主人趙新月畫的上圖。我用了兩個字，形容「詩刊」二字，叫做「束腰」。無論是「詩」字，還是「刊」字，都是瘦長形象，但兩個字的「頭」和「腳」都大一號，中間部分，緊緊收攏，像女子「束腰」，更顯清麗。哈哈，說句白話，這就是「吸吸肚子萬人迷」。說文一點，就叫做「頎長」，正如毛主席在井岡山時的英俊形象。

字形「頎長」，很容易給人柔媚、甚至弱不禁風的感覺，但毛主席這兩個字，卻讓人覺得清爽有力，有「范兒」，這跟中鋒用筆有關。在書法史論上，我們可以看到很多這樣的表述，那就是，只要保持中鋒用筆，即便寫「壞」了，其力度依然不減，更何況寫得很好呢！

這是「字形收放」的辯證法。

四、「詩刊」二字「筆畫短長」的辯證法

也許有人問了，趙新月，你這麼分析，毛主席寫「詩刊」兩個字時，想過這麼多嗎？趙新月斷言：正像顏真卿寫《祭侄稿》時一樣，書法家當然不會想這麼多。因為，如果想這麼多，那字就寫不成了。但這並不妨礙後人做技法分析，而且只有這種分析，才能幫助我們向書法大師們靠攏——他們已經將我所講的這些美學原則消化到骨髓裡頭去了，所以創作時才自然天成。

野草書屋主人趙新月從1987年開始訂閱《詩刊》，至今40餘年了。所有的《詩刊》整整齊齊站在野草書屋的書架上，站成了一部詩歌版的改革史。而我對《詩刊》的刊頭，別有懷抱，因為最初的刊頭是毛主席題寫的，後來變成了美術字，再後來又變成了毛體。讓人不勝唏噓。也許這也是生活的辯證法吧。就像毛主席的「詩刊」辯證法一樣，而這種辯證法，還有第四條，請看下圖：

毛主席「詩刊」書法辯證解析—趙新月毛體書法演講錄

「詩刊」兩個字，多數筆畫，都是「長槍大戟」（直畫），或「大河奔流」（曲線），但有趣的是，每個字都有一個「小畫」。如「詩」字，有起筆的「一小點」；「刊」字，有中間的「一小點」。千萬別小看這兩個「點」，它們像花鳥畫中小小的「蜜蜂」，與碩大的花朵形成「大小呼應」；它們又像山水畫中的小小的「雁影」，與巍峨的高山渺遠的流水構成「大小呼應」！

而且，靠著「蜜蜂」與「雁影」，整個「畫面」活起來了！活起來了！

這就是「筆畫短長」的辯證法。

野草書屋主人趙新月還要提醒書法愛好者，雖然書法的變化有規律，但是這個規律不是僵死不變的，正如數學上的「正弦曲線」，雖然有變化，但那種變化是固定的模式，不足藝術效法。無論書法，還是歷史，都是波浪式前進，但這波浪不是「正弦曲線」，而是難以用數學公式計算的起伏跌宕，你計算不出永恆變化的最大值和最小值。而書法藝術的變化，是在變化中求統一的和諧秩序，在統一中求變化的洪荒活力，這是毛主席書法辯證法的精髓，「詩刊」二字，給我們的啟示，無意窮盡，正像「為人民服務」一樣。下期請繼續關注趙新月解讀毛主席書法「為人民服務」。

最後，野草書屋主人趙新月感慨道，毛主席是辯證法的思想大師，老人家的辯證法思想在政治、經濟、軍事、外交諸領域運用得左右逢源，當拿起毛筆時，自然會在不經意之間將辯證法的思想光輝灌滿一根細細的狼毫筆管，灑滿一整張大陸的宣紙，擦亮整個宇宙間的無以計數的燦爛星辰！

毛主席萬歲！

趙新月寫於野草書屋。

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