書畫藝術收藏：做你命定的那一份 為你的每一筆受苦

這其實是我平時感悟的一些片斷，現在串起來，警示自己，也和朋友們共享，更希望有朋友不吝教正。

一

現在網路上有很多寫手，前些天有位朋友讓我評論一下，我說：男人寫江山，女人寫情緒。男人們寫的，不是政經就是風雲，個個一副拯救世界的胸懷。女人寫的，戀愛心得婆媳關係教子方法，人人都想把自己或家裡發生的說給別人聽。相比之下，女人更真實，因為江山不是你的江山，而愛與家卻是自己的。

但是很少看到具有審美清醒的文字。一個短文章里，有內在的視覺，在人人都說的主題里，說出你與眾不同的內容。就像畫家畫花鳥，同樣的花鳥，高手就畫出不同的形態和精神，你的文字、你的畫有沒有不可替代的東西，這取決於寫手和畫者的高度。

詩、書、畫、音樂是相通的，這幾支泉交匯，才有可能產生高手。遺憾的是，我們有的畫者、有的寫手，不明白這一點，寫的只搬弄文字，唯美至上：畫的只臨摹，唯肖就行。他們忘了，甚至根本不知道一點，所謂繪畫和文字，始於抒情和描寫，終於創造與智慧。我每次想起美國詩人斯蒂文森的兩句詩就身上發冷：」白雪覆蓋的山峰間，唯一動彈的是那黑鳥的眼睛「。多生動！

對於畫者和寫手來說，真正的悲劇在於：沒有你自己獨特的語言和風格證實你的存在。

二

有的畫者天天畫著同樣的畫兒（那都不配叫做作品），他不知道，只會表層描述不過是繪畫行為，具有深層內容才是繪畫能力。無論是一篇文章還是一幅畫兒，它都展示著作者的靈魂。你是大作家也好，你是大畫家也好，你的作品寫出來掛出來，你的靈魂就懸在那兒了。有沒有容留的空間，有沒有張力，不用喊多少錢一平尺，明眼人不是傻子。著作等身的金庸先生，當年不是中國作家協會會員，他入會，要那些著作和聲望與他比起來堪稱孫子輩兒的人審核和批准。但這不重要，金庸只有一個，那些官員卻成了讓人嘲笑的笑柄。

三

我曾發誓在三年之內讓全國所有一流的報刊發表我的作品，三年過去，我做到了。我曾說讓中央人民廣播電台播送我的作品，一年之內，播送了三次。

但當我讀到希臘詩人埃利蒂斯獲得諾獎時的發言時，我真的慚愧難當，人家那才是藝術創作呵。我清楚地記得他用的兩個辭彙：」明亮「和」透徹「。在我們這個國度，成名和消亡都是一件很容易辦到的事情。但」高級「和」高度「，我們好像沒有那種追求的自覺。我和大多數朋友一樣，只是一個」手藝人「，並不知道自己在藝術空間里只是一粒微塵，也根本沒有想過自己的空間位置。慚愧讓我停筆了，恥於再那樣沒意義地寫下去。

從某種意義上說，為虛榮和金錢而寫而畫的人，和木匠是同一個工種。把一幅畫兒畫的像」好畫兒「並不難，但讓它有八大山人那樣百嚼不厭的生命能力，也許要盡其一生。唯美的遣興和自慰式的勞作，是最膚淺的無用功。

比如，詞性是可以改變的，語境可以讓一個詞變性。同樣，手法也是可以改變的，一個新的場景可以讓舊的手法煥發生機。

你的畫幾十萬一平，可你的宣紙上只有薄薄的」畫兒「，無血肉的人物，或沒靈魂的山水，歷史會容留嗎？你是翰林院的院長，你是六品或五品官兒，可是歷史不管這些，它只看你的作品能不能穿越煙雲。

四

為你寫下的每一個字、畫出的每一幅畫兒受苦：低下頭，閱讀和體驗，寫或者畫你命定的那一份兒。

你要是一個畫者，你應該知道，這世上有很多觀畫的高手，你騙不了他們，當你的作品拿出來，就如同你和他在華山論劍，也許他會冷笑一聲，揚長而去，那你就面紅耳赤地回家，再努力吧。

你要是一個寫手，你同樣應該知道，這世界沒人比你的生活經驗少，沒人比你經歷的事情少。你說來的話，要讓他們能夠在奔波中站住，聽一分鐘。

五

別迷信什麼提高班，別崇拜任何人。別人和你的生存環境、教育環境、家庭環境都不一樣，他讀的書和你讀的書也不一樣。他吃過的水煮魚，再讓你吃，就是水煮魚沫兒。縱觀畫壇，有幾個大師的學生能超過師父的？他親生的兒女也不過學個皮毛。

你要決鬥的只是你自己，是先哲，還有古人。要追求偉大，而不要顯得偉大。其實那個怪怪的薩爾瓦多~達利說了一句很尖刻的話，可是這句話，就是所有在藝術路上奔跑的人們的目的地之一：」藝術沒有獨創性，就意味著剽竊「。

弘一法師在去世前寫過四個讓人警醒的大字」悲欣交集「。有人說其歪歪扭扭，有人說這有啥意義？可是，你明白什麼叫」悲欣交集「嗎？悲者何？欣者何？歷經一生榮辱起伏的弘一法師，在臨終前交集，此四字，含著千言萬語。這四個字，勝過一萬幅」厚德載物「。

還是龐德的那兩句詩：

是一隻鷹，就叫它一隻鷹

它只在自己的高度飛翔

（作者 周志強）

每天更新的「書畫藝術收藏」，微信公眾號：zhouzzq6373

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！