隸書點畫寫法
隸書點畫有多種寫法，博聚國學網認為主要有以下三種：上點寫法：一種是以橫代點，如「示」、「主」；另一種是豎式的，如「高」、「宣」，寫時筆尖觸紙稍上移再下按，收筆不出鋒，凝練而含蓄。
《禮器碑》
１、隸書的運筆
隸書運筆要蠶頭燕尾，波磔分明。落筆藏鋒逆入，形狀猶如蠶頭；捺腳輕重起落，好象燕尾，是隸書波畫的顯著特徵。它把橫畫與捺腳部分加以強調、誇飾，顯得筆勢舒展，波磔駿發，俯仰多姿，氣象外耀。但一字之內，橫畫並列不宜有兩個以上的蠶頭出現，也不可筆筆成燕尾，一般選擇最長一橫出挑，若字中已有捺畫，則橫畫全部不能出挑，即所謂「蠶無二設，燕不雙飛」。
《華山碑》
２、隸書的筆畫要橫平豎直
篆書中筆畫的圓轉秀曲，在隸書中則變為直線方折。橫畫需動不失平，行筆轉折處出現了或圓或方等程度不同的稜角，用筆也不象篆書中那樣比較圓融平勻，而是加強了提按頓挫，有輕重緩急。要求留得住，拓得開，澀而不滑，往而能收，起伏動宕，斬截利落，沉著痛快，增強了行筆的節奏感。
《鮮於璜碑》
３、隸書的構字
隸書的構字中象形成分已基本消失，偏旁部首較篆書有很大的簡化。體勢上下緊密，左右分展，由篆體的長方變為扁方，平正之中又增加了飛動之勢，向左右兩邊橫向分展，對稱呼應，具有若「燕展雙翅」的聯翩飛舞之勢；並由篆的環抱內收變為上下收，左右拓，中斂旁肆，不求六邊齊平。隸書的結構要布列均衡，筆畫間有平有斜，豎偏短，上下收緊，橫偏長，左右疏朗，在兩部分對稱之間變化較多，筆勢由「內裹」為「外輔」。
《西峽頌》
隸書中的包下結體已少，而下部的扁長托上之勢增加。結體平中寓奇，強調筆畫間分布排設具有一種勻稱之美。但這並不是一味的均勻，將點畫作平均的配搭；而是要勻得相稱，即在重心安穩，整齊均衡之中又寓有俯仰穿插、跌宕起伏、疏密參差等變化，給人以挪移生動、顧盼有姿、郁拔縱橫之趣。
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