美也要有文化：文藝復興與一盤眼影

最新 02-13

這幾天收拾東西，發現了一盤一直沒用過的眼影。因為最近在看英文書，就對眼影上面的英文異常敏感，仔細看下去發現，每個顏色的名字都是有故事的。

這盤眼影的名字叫

現代文藝復興

Modern Renaissance

整體顏色是復古棕紅色

這裡面的顏色分為兩類：一類是文藝復興時期的顏料和繪畫類型；另一類就是畫家和畫作名稱。

畫家與畫作類

Vermeer維米爾

Love Letter情書

Primavera春

繪畫類型

Tempera蛋彩畫

Buon Fresco濕壁畫

顏料

Golden Ochre黃赭石

Antique Bronze古銅色

Cyprus Umber塞普勒斯棕土

Raw Sienna生濃黃土

Burnt Orange焦橙

Red Ochre代赭石

Venetian Red威尼斯紅

Warm Taupe暖灰褐色

Realgar雄黃

Vermeer 維米爾

維米爾（Jan Vermeer，1632--1675）是文藝復興時期，荷蘭著名的畫家。雖然他只有三十幾幅作品流傳下來，但是幾乎每幅作品都堪稱經典，他的畫作傳遞著靜謐的感覺。維米爾的父親是個藝術品商人，當維米爾20歲的時候，他的父親去世了，維米爾繼承了父親的顏料和藝術品生意。

17世紀是荷蘭的黃金時期，荷蘭人通過香料生意積攢了大量的財富。富足的荷蘭家庭希望擁有更多展現他們日常生活和生活環境的畫作來放在家中進行展示。維米爾恰恰創作的都是這種類型的畫作：尺寸大小剛好適合懸掛在普通人的家中。

維米爾以對色彩的控制力而出名。其中一種特別有名的色彩組合方式就是：黃色、藍色、灰色的組合。

戴珍珠耳環的少女

The Girl with a Pearl Earring

這幅畫是維米爾最知名的畫作，被稱作「荷蘭的蒙娜麗莎」。不過沒有人知道這個女孩究竟是誰，大家普遍認為這個女孩僅僅是一個普通人，儘管她佩戴的珍珠耳環在當時是一件非常昂貴的飾品。

黑色的背景襯托的女孩十分清晰，這個背景在維米爾創作時本來是灰綠色，但因為長時間暴露在空氣中已經變成了黑色。

女孩頭巾上的藍色，被稱為「維米爾藍」。維米爾用他自己的獨特方法來製作他的顏料。製作這種獨一無二的藍色是非常昂貴的，維米爾使用了一種來自於阿富汗的青金石。他製作的顏料看上去都色彩濃烈。

眼影中的Vermeer看上去沒有那麼的濃烈，更像是少女臉部肌膚的顏色。

戴珍珠耳環的少女

The Girl with a Pearl Earring

Primavera 春

Primavera就是波提切利的《春》，是一幅比較大型的蛋彩畫。這幅畫所畫的場景在任何的神話和傳說中並不能找到故事情節的原型，波提切利似乎就是在講述一個關於春天的鬱鬱蔥蔥、生機盎然的寓言。

Primavera 春

波提切利

眼影里的這個顏色，看上去是金閃閃的，塗在手上也感覺和這幅圖上的草地一樣，有著星星點點的閃片。

Primavera 春

波提切利

Love Letter 情書

這個看起來指向性並不強，因為叫這個名字的畫作太多了，不過恰巧維米爾也有一幅畫叫《情書》（The Love Letter，1669-1670）。我們暫且認為指代的就是這幅畫作了。

The Love Letter，1669-1670

情書維米爾

維米爾在創作這幅畫的時候所描述的場景是這樣的：穿過一個昏暗的空間，我們可以看到另一個有這荷蘭特色的房間。一位衣著優雅的女人期盼地看著一位剛遞過信的女僕。在他們身後的牆上的所懸掛的航海畫面，可能暗示了書信的主題和寫信的人。

17世紀的荷蘭，有著「海上馬車夫」的稱號，大批的青年男子乘坐商船出海，所以書信是他們與愛人間溝通的唯一工具。

這個顏色是鮮艷的玫紅色，看上去就充滿了甜美與愛意。

The Love Letter

維米爾

Tempera 蛋彩畫

在15世紀油畫發明以前，蛋彩畫是一種比較主要的畫法，畫家將顏料加水研磨好後和蛋黃乳液等比混合在一起，這樣的製作方法可以保證顏色可以速干，防水，並且有持久性。像剛才提到的波提切利的《春》就是蛋彩畫。

這塊眼影的顏色，很想蛋黃乳液調和後的顏色，淡淡的黃色。

《春》（局部）

波提切利

Buon Fresco 濕壁畫

濕壁畫是文藝復興時期流行的另一種畫法，在牆灰濕漉漉沒有乾的時候就進行繪畫，這樣顏色會和牆皮很好的融合。米開朗基羅的西斯廷天頂畫《創世紀》就是濕壁畫。

這個顏色是啞光的藕粉色，如果說和濕壁畫有什麼聯繫，我猜就是濕壁畫因為畫法顏料和牆皮融合的很好，不容易做修改，而這個顏色也屬於畫上後很難用其他顏色遮蓋修改的。

西斯廷教堂天頂《創世紀》

米開朗基羅

Golden Ochre 黃赭石

黃赭石本來就是一個顏色的名字，在文藝復興時期，黃色和紅色赭石廣泛用於繪畫板和壁畫。不同地區的顏色差異很大，這主要取決於當地的粘土是否含有較多的淡褐色或紅色赤鐵礦。

對於這個顏色，維米爾、倫勃朗、卡拉瓦喬都比較喜歡用。

眼影里的這個顏色偏淺了，大部分的黃赭石色會更偏棕黃色。

Red Ochre 紅赭石

和黃赭石一樣，是一種黏土的名稱，也是一種顏料。在文藝復興時期使用非常普遍。

維米爾的這幅The Little Street就大量的使用了紅赭石色。他描繪了黃金時期荷蘭小鎮的典型的樣子：

The Little Street

維米爾

The Little Street

維米爾

Antique Bronze 古銅色

不知道這個顏色的出處，開始看名字的時候感覺應該是個青銅色，但是確實是珠光的棕紅色。

這個顏色看起來就是這幅畫的感覺。

Lady Writing a Letter with her Maid

維米爾

Cyprus Umber 塞普勒斯棕土

是一種天然的顏料，產於塞普勒斯島，又被稱為土耳其棕土或者土耳其褐色。

這個眼影色和本身的顏料色很像，都是棕土色。

Realgar 雄黃

Realgar是一個礦物的名字，這種礦石本身是紅色的，但是一碰到強光之後顏色就會變黃。所以雄黃顏料的顏色更加偏向這個眼影的桔紅色，而不是雄黃礦石的紅色。在文藝復興時期的義大利和荷蘭，雄黃是一種很常見的顏料，被廣泛應用到畫作中。

Woman Reading a Letter

加布里埃爾·梅特蘇

感覺這幅畫中女主人的裙子就大量使用了這個顏色。

Woman Reading a Letter

加布里埃爾·梅特蘇

Raw Sienna 生濃黃土

大地色系，是一種天然顏料。

眼影中的顏色和色卡中的顏色比較類似。

Burnt Orange 焦橙

焦橙是一種橘色系的顏色，維米爾這幅畫中，地板的顏色比較類似焦橙色。

當然這幅畫並不是以焦橙色著名的，很多人認為這幅畫是維米爾的作品中「配色最精妙的」。維米爾的調色板和其他同時代畫家最大的區別就是他偏愛昂貴的青金石製作的藍色，其他畫家通常使用便宜得多的藍銅礦。與青金石製作的藍色一樣，畫面中的黃色也十分的耀眼，這種顏色在維米爾的時代也是昂貴不易得的。而背景中的白牆對於文藝復興時期的藝術家來說是個不小的挑戰，他的同時代畫家在處理牆壁時因為種種限制，總是使用各種形式的灰色來代替。