宋徽宗《穠芳詩帖》，為瘦金體成熟期作品，附筆畫臨寫教材

宋徽宗趙佶，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，亡國之君。但趙佶卻是位藝術家，他自創了一種書法字體"瘦金體"，他熱愛畫花鳥畫自成"院體"。是古代少有的藝術天才與全才，被後世評為"宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳」。

其書畫作品分稚嫩婉約和剛勁強健兩類，前者似是他早期風格，後者應是他後期的成熟書風，後期瘦勁尤為鋒利，有形容為「屈鐵斷金」。

宋徽宗瘦金體《穠芳詩帖》賞析

宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm，絹本，卷，後期風格，台北故宮博物院藏。

宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

附：

宋徽宗《穠芳詩》的基本筆畫

橫

此帖的橫因長短的不同，各具特色。

長橫

此帖的長橫起筆時都在空中取逆勢，筆鋒觸紙後順勢而行，以中鋒提筆為之，至收筆處略向左上方提起而迅速以按筆向右下頓收，形成重肩。如「萼」、「翠」、「舞」等字的長橫。

短橫

凡短橫多為左輕右重，露鋒入筆，逐漸鋪毫而輕頓收筆，較長橫在外形上顯得豐肥。如「香」、「青」、「融」等字。「融」字短橫中有似長橫之重肩者，比較特殊。

豎

在字中佔主筆地位的豎畫往往在收筆處略提向左上方，隨即向右下頓筆而收，與長橫的寫法一樣，只是方向不同。如「化」「下」「中」等字，注意在中鋒中略帶側勢。

撇

匕首撇

形如其名，這種撇外形尖利，呈三角形，多重起輕收。如「依」、「煥」等字，而如「庭」字的撇側外形比較均稱，也是一例。

柳葉撇

這種撇法寫時由輕至重，然後略轉側勢提鋒收筆。如「丹」「青」「風」等字，這種撇的起筆處多「S」形絞鋒落下，明顯受到褚遂良書法影響。

捺

捺成柳葉狀也是瘦金體的一大待征，輕落入筆至三分之二處壓鋒捻轉成柳葉狀出筆，類似柳葉撇，但難度更大些。可多作練習，注意手指捻管的細微變化，如「逐」「零」「迷」等字。

鉤

瘦金體的豎鉤變化多為頓筆外展再向左上方提鋒鉤較長，這是對褚體與薛稷、薛曜書法特徵的一種誇張比。鉤法中又分圓轉與方折兩種。如「芳」、「丹」、「化」等字。

轉折

實接法

即筆鋒到方折處向右下倒筆，出方肩後再轉鋒直下。如「如」、「逐」、「爛」等字，用這種方法轉折顯得厚實。

虛接法

即輕提後，再壓鋒形成方折直下。如「筆」、「煥」、「蝶」等字，這樣的方法顯得輕鬆虛靈。

在一個字中，實接與虛接兩轉折方法經常是並用的，以造成變化。如「照」、「翠」、「晚」等字。

點

《穠芳詩》中的點雖有形態上的差異，但寫法相似，多用牽絲帶出。如「依」、「徑」、「翩」等字。

一帖中另一種特色點的寫法是將點的外形拉長成鉤形，多見於一個字的末筆為點者。如「似」、「融」、「獨」等字。

一、此帖結體偏長，重心多居於字的中上方，左右及下方開張，長畫較為伸展，形成疏朗中不失緊湊，瀟洒中兼具法度的風格。

如「依」、「翠」、「醉」、「殘」、「零」、「下」等字。

二、運用遊絲牽連的行草筆勢，造成筆致飛動，神完氣足的意韻。

如「難」、「霑」、「似」、「照」、「霞」、「風」等字。

三、在一個字中有相同筆畫平行出現時，通過用筆角度的變換與線條外形粗細形成生動活潑的對比。

如「舞」、「青」、「筆」、「蝶」、「徑」、「穠」等字。

徽宗瘦金體總體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。

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