俞子才青綠山水課徒畫稿（1）
虞山秋
古琴
李祥霆
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本圖文內容整理自網路公開的資料《俞子才青綠山水課徒畫稿》，俞子才繪，上海書畫出版社出版，尊重版權，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
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枯樹畫法（一）
畫樹運筆皆須順手寫出，枯濕濃淡變化自然，小枝的用墨最濃。
枯樹畫法（二）
此種樹木一般處於中景，樹的繁簡要適中，枝椏朝上，俗稱「鹿角形」。
枯樹畫法（三）
此樹同前，枝椏朝下，俗稱「蟹爪形」。
枯樹畫法（四）
近景樹木，主幹雙勾，小枝多枯筆，顯得蒼勁。注意兩棵樹的避讓呼應關係。尤其「鹿角」「蟹爪」的搭配，要留心小枝的安排。
介字點法（一）
三樹成一組，一枯兩茂，富於變化。實點介葉與空勾介葉，也是一種對比。
介字點法（二）
畫樹切忌刻板，要筆墨縱肆，狠辣果斷而法度嚴謹。樹的造型，也同此理。
夾葉點法
夾葉有多種點法，不能全湊在一起。要以實點間隔，才富於變化。
松樹畫法（一）
李勁松小枝往往斜出或倒掛，主幹要畫得蒼勁有力，樹皮多作「魚鱗皴」，不能圈得太板，若有若無為佳。針葉成扇形，用筆由外向內。
松樹畫法（二）
主幹用筆要一氣呵成，若嫌太淡，可以濃墨干筆作局部提醒。
松樹畫法（三）
松針圓形的稱為金魚鬆，每棵松針的外形要稍有參差，不要畫成車輪般的圓形，各顆松針要成「品」字形排列。
松樹畫法（四）
這棵樹身有較明顯的魚鱗皴，注意不要全部圈滿，並與輪廓線相協調。
松樹畫法（五）
這是松樹的「寫意」畫法，水墨飽滿，濃淡自然，並雜以枯筆，在青綠山水中，有這麼幾枝純墨色的樹木，是非常重要的。
松樹畫法（六）
羅漢松，針葉稍闊，顯得厚重，小枝向上，也是小松樹的畫法。
柏樹畫法（一）
柏樹樹身多皺紋，且呈螺旋狀，用筆須緊松結合，枝多盤屈，葉呈圓點形。
柏樹畫法（二）
這是一棵較完整的柏樹。要注意圈點叢葉自身的墨色變化及其與枝幹的關係。
柳樹畫法（一）
柳樹柔條下垂，疏密參差，如拂微風。枝幹向上，不能有下垂意態，否則柔弱無力。
柳樹畫法（二）
柳葉點法有多種，此三種分別為早春、盛夏和微風吹拂著的柳樹。
楊樹畫法
楊樹小票挺直向上，特別要注意參差。用筆要筆力送到頭。
竹子畫法（一）
山水畫中都畫成竹林，主幹挺直，兩邊略呈彎勢，可不畫小枝。竹葉有朝上與朝下的兩種，朝上的竹葉要一氣貫穿，安排適當，朝下的竹葉多呈介字、個字形。
竹子畫法（二）
這是中景和遠景的叢竹畫法。畫竹以點為葉，也可表示春季萌生的新篁；遠竹以橫劃為葉，筆宜疏淡。
遠樹畫法（一）
遠樹成片成林，樹榦直立，不出旁枝。點葉要注意樹頭的穿插變化。
遠樹畫法（二）
這是用「大混點」畫的遠樹，表現雲雨中的叢樹茂林，水墨飽滿，用筆圓渾，但仍有一些枯筆。
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