有煙火氣才生動：那些「人藝二代」眼中的人藝往事

牛星麗和金雅琴 資料照片

青年金雅琴

對於大多數觀眾來說，北京人藝，意味著中國最高戲劇殿堂，然而對於和這些藝術家生活在一個衚衕大院里、甚至同住在一個屋檐下的人藝子弟來說，他們不僅是藝術家，還是天天抬頭不見低頭見、同進同出的親人、鄰居、朋友、長輩。他們除了在舞台上，在生活中也充滿了人格的魅力，並且因為有著煙火氣息，而更加生動親切。

牛響鈴就是「人藝二代」中特別有代表性的一位。她1955年生於北京，父親和母親分別是北京人藝著名表演藝術家牛星麗和金雅琴，她從小就生活在北京人藝的宿舍大院——著名的史家衚衕56號院里。牛響鈴的丈夫，則是北京人藝鼎鼎大名的導演焦菊隱先生之子、北京菊影戲劇研究中心發起人焦世寧，因此牛響鈴同時還擔任焦菊隱工作室總策劃、北京菊影戲劇研究中心董事長。

牛響鈴從小就浸淫在藝術之家的環境當中，對人藝的人與事如數家珍，她曾在《人民日報》（海外版）開設《人藝往事》專欄，深受讀者喜愛。在她的筆下，人藝的藝術家們，一個個還原成了生動真實的人。近日，由她撰寫的《人藝往事》一書由商務印書館出版。在由北京人民藝術劇院、北京菊影戲劇研究中心、商務印書館聯合主辦的新聞發布會上，到場的各界人士紛紛談起了有關老人藝的故事以及大家對人藝、對話劇藝術的熱愛。

正如北京人民藝術劇院院長任鳴所言，「牛響鈴女士和焦世寧先生是北京人藝的孩子，他們生在人藝、長在人藝，對北京人藝有著與生俱來的真摯感情，北京人藝看著他們長大，以身邊人的視角講述了上至藝術家、下至行政職工的點點滴滴，向喜愛北京人藝的觀眾和讀者們展示了舞台之外的人藝形象。這本書記錄的不僅是一個個往事，也是北京人藝一段一段鮮活的歷史。」

牛響鈴自己也深情說道：「當年人藝的宿舍在史家衚衕56號，在那個院子里，曾經住著北京人藝的著名導演焦菊隱、歐陽山尊、夏淳、梅阡等等大家熟悉並熱愛的大藝術家，當然，還有我的爸爸媽媽牛星麗和金雅琴，還住著話劇藝術中不可缺少的叔叔阿姨們。我就是在那個院子里出生、長大的，它是我生命的起點，也是我生活中的源泉，它帶給我的財富取之不盡、用之不竭，它使我幸福，也讓我悲傷。」

然而這些年，人藝大院里的很多老藝術家、老前輩漸漸離去了，這更讓牛響鈴萌生了想要書寫他們的強烈願望：「就是他們在新中國成立時用自己高超的藝術修養，把北京人藝打造成了世界一流表演水平的劇院。北京人藝是東方的明珠、是中國話劇的典範，像《龍鬚溝》、《茶館》、《蔡文姬》、《日出》、《駱駝祥子》等等經典劇目演到至今，仍然是場場爆滿、一票難求，這說明好的文藝作品是不朽的。我對那些老人不願忘懷，也不希望他們的孩子將來把他們遺忘，一本《人藝往事》的懷念真是遠遠不夠，我只是在奮力地表達，表達我對他們那份熾熱的愛！」

牛響鈴的這本《人藝往事》，分為第一章牛爸牛媽，第二章焦菊隱，第三章角兒們，第四章流金歲月，第五章幕後以及後記。除了牛星麗和金雅琴之外，還記述了焦菊隱、于是之、藍天野、朱琳、李婉芬、英若誠、林兆華、濮存昕、楊立新、英達等人的逸事。該書文筆京味兒十足，生活氣息濃厚，以一個從小在人藝大院長大的人藝子弟的視角，講述了一群熱愛話劇、熱愛生活的人藝老藝術家們的故事，不但展示了人藝老藝術家們不為人知的一面，更揭示出人藝的風格以及其之所以享譽海內外的原因。文章雖然短小，但以作者幾十年在人藝大院的浸淫，對這些藝術家有一肚子故事要說，常發人所未言，寥寥幾筆，把人物刻畫得非常到位，讀來頗有味道。

人藝老演員李濱則將這本書形容為「人藝博物館的『外傳』」，無論有名的還是無名的人藝人，都在牛響鈴的筆下有所記錄，並且充滿了生動的「人間煙火氣」。人藝演員張福元也說：「牛響鈴在細節上記錄了人藝的藝術家們是如何生活的，咱們看到舞台上的是創造出來的角色、是演員演的角色，她寫的是演員本人或者工作人員的本人，所以她把他們還原成人，這是很多博物館資料記錄所不能給大家的。」

據說牛響鈴最開始寫文章時，曾經找自己的教授朋友幫忙修改，結果教授一看，直說：「一個字不能改，一改你的風格就變了，你這個風格太好了！」書中很多表達都是口語，但是很凝練，很幽默，有很多豐富生動的細節體現人物的性情，有著老舍先生的傳統。

最重要的是，《人藝往事》中書寫的很多人事，隨著一些老藝術家的離去，如今真的已經成了往事。因此這樣一本書，也有著搶救式記錄和傳承的意義。老人藝的精神和傳統，除了通過舞台上的藝術，也通過這些生活在他們身邊的人，用心的點點滴滴觀察和記錄，永遠留在了人間，並傳於後世。

原標題：「人藝二代」眼中的人藝往事

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