乾隆行書三幅賞析，用筆流暢自然，毫無矯揉造作之態

清高宗愛新覺羅·弘曆（1711年－1799年），清朝第六位皇帝，入關之後的第四位皇帝。自號十全老人，文武雙全，對自己的詩詞歌賦及繪畫書法頗為得意，尤其書法，自認為集歷代書法藝術之大成，遊覽名勝每到一處，作詩紀勝，御書刻石，在宮中、御園、名勝古迹、寺廟等幾乎到處可見其墨跡，至今海內乾隆御碑甚多，其書圓潤俊秀，其擅書之名流傳普遍。

乾隆《至避暑山莊得句》行書欣賞

乾隆書法風格的形成是糅合了趙孟頫和董其昌兩家之長，兼以宮廷之氣，乾隆在康熙朝崇董的基礎上，將元代趙孟頫推崇至書壇頂峰，朝野上下競相追仿，細觀此作，子昂之氣撲面而來，使轉居多，少見翻折，露鋒起筆，承襲二王一脈「一拓直下」的用筆方法，較之子昂，更顯圓融之氣。

釋文：

承德新陛以府名四閩歡忭路旁迎 山河自是萬古閱 寒暑忽教兩歲更 雖日勵躬法祖志 傷哉 逈養親情 初來例有詩篇紀 慚愧無端七字成 己亥（1779年）仲夏中澣 至避暑山莊得句 御筆

乾隆《穿洞至石室》詩御題賞析

乾隆帝頗有藝術才能，熱衷書畫詩文。此作用筆流暢自然，毫無矯揉造作之態，牽絲映帶過渡柔和；結體古雅，繼承了傳統帖學的風貌；用墨質樸而渾然天成，字與字之間沒有跌宕的布局和大小錯落的視覺感，給人一種橫直相安、平中見奇之態，馬宗霍在《霋岳樓筆談》中評：「其書圓潤秀髮，蓋仿松雪。」細觀此作，子昂之氣撲面而來，使轉居多，少見翻折，露鋒起筆，承襲二王一脈「一拓直下」的用筆方法，較之子昂，更顯圓融之氣。

題識：甲午（1774）新正上澣御題。

乾隆《雪十月十》詩行書欣賞

乾隆善楷書、行書和行草書，未見有篆書、隸書傳世。他的書法師承，不見文獻記載，但從其傳世作品看，早年學的是其祖父康熙。而康熙帝的字受其老師沈荃的指導，康熙曾言「沈荃教朕字盡六十年弗衰」。沈荃的書法則師法董其昌和米芾，上溯至晉唐諸家，故乾隆帝早年之書，較多地受到董、米、鍾、王的影響應該是可信的。約中年以後，乾隆帝酷愛趙孟頫的字。在他的影響下，清中期的書風從尚董轉為崇趙。乾隆帝不僅大力提倡群臣學趙書，而且自己也臨仿不息，力求肖似。

【原文】

同雲未肯放冬晴，凍雨均沾繼瑞雲，著地消融無定態，隨風飄舞可憐生，駕樓有玉皆垂佩，難樹非春率關縈，卜麥慰餘饒韻事，竹轤文火煮三清，卻時好雪值冬初，破蔡明年此兆諸，不數舞隨曹植馬，所欣瑞點晉公裾，評將形色清無比，目及勢有餘，卻想台懷駐攆處，松厓積翠景相如。

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