倪克華：一場早就應該發生的事情終於發生了——「書法」大戰

最新 02-14

一場早就應該發生的事情終於發生了，這就是「書法」戰爭，那些醜書書法愛好者終於向傳統書法宣戰了，前兩天一位博士曹某某吹起了衝鋒號，矛頭直接指向歐陽中石先生的作品和人品，一副要恨不得把歐陽先生踏翻在地再踏上一隻腳的架勢。還有幾個月來從對田英章兄弟的攻擊等等，打響了第一第二槍，以及之前對蘇士澍主席的吹毛求疵，對歐陽中石先生的詆毀，以及對曹寶麟先生的仗義執言的圍攻，戰爭動員令已經啟動了，反傳統對傳統的進攻開始了。

我原也不看好蘇先生的書法作品，覺得他算不上一位優秀的「書法家」，但是，看來他倒是一位稱職的主席，他吹響了向「江湖書法」，「流行書法」，「醜陋書法」宣戰的號角。

那些不學無術，靠胡亂折騰，互相吹捧，佔據山頭，留學東洋販賣假貨，竊取地位，獲取話語權，自立門戶，立醜為美的「大家」和那些指鹿為馬的評委。三十多年來把中國傳統的漢字書寫攪了一個人仰馬翻。把傳統的漢字文化審美觀念踢出了千里之外。開創了一個新的「腐敗」領域。把書法家協會弄成了一個藏污納垢的垃圾桶，製造垃圾的垃圾廠。是可忍孰不可忍。

實際被歷史捧為圭皋的，歷史沉澱下來的「書法家」如鍾繇，王羲之，唐四家，宋四家等等，從來就沒有把寫幾個字當成什麼大事兒，寫字只是他們從事文化藝術工作中的一個工具，用以記事，作文，賦詩，朋友往來抒情的工具而已。民間則有鬻字為生的先生，代人寫家書，寫春聯，立碑書丹等等，這是唯一能夠以寫字助生的職業寫字人，一般都是在市集日或別人找到家中，其餘時間還是務農或做工為主。今天又看到一篇文章，硬是要把「書法」和「寫字」分開，難道二王、唐四家，宋四家等等古人的墨跡都是「寫書法」寫出來的？不是寫字寫出來的嗎？可憐的小醜們，就像那個曾某那樣的才叫寫「書法」嗎？你叫他這樣的「大家」像盧中南先生那樣給「國宴」寫個「請柬」和「菜譜」試試，也叫蘭亭獎獲得者金某某、趙某某寫寫試試！他們可是中國書法最高獎獲得者啊！

本來所謂「書法」就是「漢字」的書寫，難道「書法」就已經不是漢字書寫了嗎？是所謂「純藝術」了嗎？為什麼一些有功底的人非得把漢字寫醜了，故作姿態扭捏，讓人噁心了才叫「書法」呢？被後人稱之為「書法家」的古學者、官員，是因為他們的作品是可以作為後人學習書寫漢字的「範本」的，刻成碑，製成「帖」流芳百世的。如今的那些以醜為美的所謂「書法家」的「垃圾作品」能夠作為「模」和「范」嗎？能夠傳承歷史文化嗎？偉大的漢字是幾千年來中國人民傳承歷史，文化，藝術，教育的工具，寫好了漢字是每一個中國人的責任，漢字的每一個間架結構，筆畫排序而構成的形是有讀音的，有含義的。不管是南方人，北方人，外國人都需要看懂的。這些人的作品能夠作為傳承歷史文化，交流文化的工具嗎？書法首先必須是漢字，離開了漢字就什麼都不是。這是一條「鐵律」一條「紅線」，這也是一種「責任」，不能越雷池一步！就像再美麗的一把剪刀如果不能剪紙和布，就是一塊廢鐵一樣。

不要以為自己寫了很多帖，抄了幾首唐詩宋詞就不得了了，就是書法家了，人家書寫就是「寫字」，你就是「寫書法」了，就與人不同了。

之所以出現近三十年來醜書泛濫，以醜為美，無非就是想拿起毛筆就想一步登天超過王羲之，打起「創新」的旗號，急功近利想當個「畢加索」超過莫奈爾，別忘了，你是中國人，你讀的，你寫的，是「漢字」呀，書法是在籠子里的舞蹈，甲骨文，籀文，小篆，草隸行楷都不是古人用來當畫看的。正因為這樣，考古學家，古文字學家才能從它們的筆畫形體解讀歷史和文化的。那位胡某某的狂草，爬到比王羲之還高的官位，也想流芳百世吧。三百年後，是動物學家研究當代的豬大腸呢？還是文字學家研究畢加索的抽象畫呢，因為它最不像的就是「漢字」。

唐詩被唐人寫到了巔峰，詞被宋人寫到了巔峰，曲被元人寫到了巔峰，字被晉唐人寫到了巔峰。這些都是包含有深厚文化內涵的藝術，包括字形、含義，韻律，自作自書，歷史上從來沒有被超越。但是詩人，詞人的作品摻不了假，高度上不去，在當今社會沒有廣闊的市場，無人願作和能作窮困潦倒的職業「詩詞家」只有一些潛心修為的，不圖名利的熱愛傳統文化，提高自己文化修養和素質的人在默默的寫詩填詞撰聯。唯有寫字有機可趁，拿起毛筆，忽略文化修養，一個抄字起家，把漢文化書寫變個「書法」的名字亂畫一通，把抄襲古人作品當成自己的文化，打起「創新」的旗子，沽名釣譽立山頭，互相吹捧，搞宗派，指鹿為馬以醜為美，橫攪傳統的中國文化審美，從而控制話語權，竊取高位，意在一個錢字，無恥地大發橫財。身披「博士」「博導」「教授」「主席理事」「會員」大搞「江湖書法」