對話《戀愛先生》編劇張英姬：自帶京味兒幽默基因，講浪漫現實主義故事

《戀愛先生》的大熱，讓編劇張英姬再次躍入觀眾視線，這位鋒芒畢露的編劇早在《我愛男保姆》和《好先生》時，就以精湛的「手藝」讓觀眾驚艷不已。當她用自成風格的作品相繼證明自己的創作才華後，這位85後女編劇迎來了創作全盛期。我們獨家對話了這位低調而謙虛的年輕編劇，循著《戀愛先生》的創作軌跡，探尋作品背後的動力，捕捉靈感迸發瞬間的那些火花。

編劇 張英姬

在作品創作前端的劇本環節，編劇張英姬如何看待這部最終呈現得完成度頗高的作品？

「寫這部劇的時候整個人處於孕期，前後歷時一年三個月左右，雖然過程很辛苦，但整部劇從導演，到演員等環節都完成得這麼好，收穫的滿足感也比別的作品要更大。很開心也很幸福。」

男主「擰巴」，女主命運多舛，披荊斬棘只為最好的愛情

劇中個性格鮮明的人物吸引了無數觀眾，這些極致的人物與以往國產情感劇的角色有著完全不同的魅力。用編劇張英姬的話來說，就是「擰巴」，「我喜歡寫『擰巴』的人，之前的劇里主角都很『擰巴』。」

在張英姬看來，「擰巴」這個詞帶著特別鮮明的性格衝突和戲劇衝突，比如劇中的程皓，他被設定為戀愛顧問和金牌牙醫這兩種一熱一冷的矛盾職業，矛盾的職業特性賦予他複雜而「擰巴」的人物性格。

從現實的角度來看，程皓的「擰巴」又是如此情理之中，因為他的身上映照著當下都市人的性格縮影，誰不是受著情傷關起門來舔舐傷口卻對外習慣性地隱藏感情而活呢？只不過劇里的程皓帶著愛情和親情的隱痛，選擇了藉由溫暖別人來治癒自己。

「循著那個感覺，再加上寫這個人物的時候剛好讀到一篇關於斜杠青年的文章，給程皓找的感覺就更准了。」張英姬如是說。

當「戀愛先生」程皓登場時，精彩的人設讓人過目難忘，但女一羅玥的強勢登場，又讓男女主瞬間氣場平衡，「這部劇的核心雖然是『先生』，但我們並不想把重心全放男主這裡，創作之初就想寫一個男女主角勢均力敵的故事，不想把女主做得太弱，所以劇里的羅玥不是那種傳統的柔軟女主，而是足夠獨立果敢的女孩。」

事實上，女主羅玥不僅性格強勢，情感經歷也堪稱「精彩」，並因此引發了不少觀眾熱議，有網友甚至在彈幕上表示：羅玥肯定不是編劇「親生」的。對於這種反饋，張英姬回應道，「成年人的愛情一定是帶著各自的故事，這才是生活劇的魅力。相反我特別喜歡羅玥這個女孩，才想把閃光點都投到她身上，但角色一受到編劇『偏愛』，就會命運多舛。」

最好的愛情在來的路上一定是各自打怪，披荊斬棘，然後才有可能在遇到對的人時，懂得珍惜……這句話被編劇張英姬寫在劇本創作之初的故事梗概結尾處，也是對本劇戀愛觀表達的精準詮釋。

考究的台詞里，「京味兒」里的高級幽默撲面而來

台詞對塑造人物性格，體現劇的整體水準起到非常重要的作用，也是劇本創作最難的部分，而張英姬的作品一向以台詞見長，在這次的《戀愛先生》里，也留下了不少經典語錄式的精彩台詞，被網友截圖傳播。

在張英姬看來，都市情感劇的台詞特別難，既要有口語化的一面，但又不能過於生活化，否則觀眾會覺得水，需要在口語化和文學性之間找一個平衡。儘管很難，但多部都市情感劇寫下來，張英姬對台詞有了自己的創作心得，「寫台詞不是說相聲，相聲講究一逗一捧，主次分明，但我的劇本里，會把所有人物的台詞都當作主角來認真對待，我希望每一句都精彩，這樣台詞會比較考究。」

從《我愛男保姆》到《好先生》，再到如今的《戀愛先生》，張英姬的作品裡都瀰漫著一腔京味兒式的幽默，這種獨特韻味兒里的親近感一下子拉近了角色與觀眾的距離，為角色的好感度加分不少。

這與張英姬本人的特質分不開。張英姬是個地道的北京女孩兒，語言體系里自帶「京味兒」，耳濡目染的語言風格，最終成為張英姬的創作優勢。正因為深諳「京味兒」的魅力，她的作品裡備受觀眾喜愛的「京味兒」和「京片子」，也並不是簡單的「貧」，而是帶著點自降身份的自嘲感的高級幽默，與網友喜愛的自黑的表達方式出自一脈。

事實上，善於給作品加點「京味兒」的張英姬並不是位擅長表達的「侃姐」，「我生活里不愛說話，也不善於表達，尤其人多的場合里，特喜歡窩在角落當個傾聽者，自己也屬於習慣碼字的人，出口反倒詞不達意，可能所有的話都留在劇里了。」

紮根「雞零狗碎」里，寫不盡的浪漫現實主義

張英姬的作品裡有著生活劇的現實感，但又沒有瑣碎的世俗感，取而代之的是極致的人物帶來的離地感，當兩種風格作用在同一部作品裡，她的作品就顯得與眾不同，張英姬總結這樣的風格為：浪漫的現實主義，或現實的浪漫主義。

如何才能將這兩種看似矛盾的風格毫不違和地統一在一部作品裡，還能讓觀眾為之叫好？張英姬說，「浪漫感是因為人物比較離地，比較極致，在現實生活里很難出現，可以寄託我們對浪漫的幻想，但是又因為人物飛起來了，所以需要把情感和生活的細節落地，這樣才能有生活劇的質感。」

《食來孕轉》是張英姬入行的第一部劇，這部劇之後，張英姬一直想寫一些帶著自己風格的作品，對作品風格和定位的探尋從《我愛男保姆》開始，在如今已有了清晰的認知，「我會繼續寫都市情感劇，因為我不是那種很聰明的編劇，能掌握各種題材，再加上我本身還是一個挺紮根生活的人，特別喜歡生活里的『雞零狗碎』，還有好多素材可寫。之前都是男主戲，接下來我會寫一部更細膩的女人戲。」

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