對話META-工作室王碩：森之舞台，攀緣於自然之上

最新 02-14

全景萬科松花湖度假區

吉林市松花湖風景區內的這座觀景台叫做森之舞台，於2016年冬建成，坐落在大青山頂，森林邊緣的山坡之上。這座不到三百平方米的建築被稱為「中國最高冷建築」、「自然的銀幕」，曾發佈於一條視頻，也受到當地度假區滑雪者的喜愛。有方對話META-工作室建築師王碩，一起來看看這座建築背後的故事。

外景萬科松花湖度假區

有方：首先請您談談設計的靈感吧。

王碩：說起來比較有趣，平台形狀的靈感來自於一個小三角板。對於這個項目來說，如何得到最佳的去取景是非常重要的，所以本來我正在總平面圖上測量這個視野範圍的角度，三角板就這麼放在桌子上。後來覺得，就這樣吧。

外景蘇聖亮

有方：森之舞台基本上是在純自然環境中，功能也相對簡單，您在設計心態上會與其他項目有什麼不同嗎？

王碩：其實再單純的自然環境，我覺得它本身也是非常豐富的。人們通常會覺得城市裡的項目有很多複雜的制約因素，但是實際上換到自然環境里也是一樣：只是線索變得更加隱蔽了。設計師要去捕捉和選取周邊環境中很多細微的體驗：所處的高度，取景，視線，焦點和餘光所及範圍，還有遠景近景之間的關係；甚至於一天之中光線的變化，天氣的變化，是否暴露在空氣中……所以這座建築形體的基本出發點可能是簡單的，但通過上面木質平台和下面混凝土基座之間強烈的扭轉，以及很多形體上的細緻變化，會帶給來訪者一個空間體驗的序列，豐富而細膩。

但是在設計的初心上和城市類的項目不同是，我們希望在這裡面發生人為活動，它不光是促進人與人之間的關係，更是讓人充分感受自然時時變幻的美，能夠和周邊自然發生更多的關聯。

外景蘇聖亮

外景萬科松花湖度假區

有方：整個設計到建成的過程是否順利？主要解決了什麼問題？

王碩：設計過程是比較順利的，業主方很早就充分的理解了我們的設計意圖，並且有充足的建造預算。建造過程中遇到的最大的問題，是這個基地實際上是在接近山頂的地方，所以不同材料的運輸都成為制約因素 - 下部是鋼筋混凝土基座，上部是鋼結構及木質外圍護結構。商業混凝土車無法上山，所以只能在山上現場攪拌。鋼結構構件，大尺寸弧面玻璃的運輸，都是難題。好在整個項目的建造過程中，全程都有駐場的建築師，加上施工方的全力配合，這些建造上的難點，都得到了妥善及時的解決。

除了施工條件帶來的難度外，我們主要探索的問題就是兩種新的材料做法。一個是近幾年似乎頗受建築師鍾愛的木紋清水混凝土，但是我們要解決在這種高海拔山地溫差很大的條件下，通過什麼樣的方式能夠實現木紋清水效果，並且還有很多的雙曲弧牆面需要複雜的支模方式。我們在不同水灰比以及木模板處理方式上，打了十輪樣，反覆摸索最佳措施，最終整個基座的清水混凝土部分一次成型。更值得一提的是這整個平台層外圍的燒杉板木板瓦，這種技術起源於1000年前的日本，在中國我們問了很多木材處理廠家，是沒有人懂得如何做的。所以我們查閱了不少資料，跟木材處理的廠家進行了很多輪的研發試驗，最終製作出了效果令人滿意的燒杉板。

清水混凝土蘇聖亮

燒杉板蘇聖亮

有方：完成後有什麼遺憾之處嗎？

王碩：其實去年這個建築是沒有徹底完工的，因為已經進入了滑雪季，所以施工必須暫停了。很多細節都沒有達達到最終的完成度，所以今年夏天又繼續完成了一些工作，並進行了一些整改。到今年的雪季之前，剩下的問題基本都解決了。除了幾塊玻璃的轉角處理有些小遺憾，在物理層面上都充分的實現了設計的意圖。

當然，作為一個以研究為驅動力的事務所，我希望能更多的參與到建築的「後使用狀態研究( Post-occupancy Study )」中來，比如在基座的底層，我們設計了一個服務於來訪雪友的小零售空間，這個空間怎麼能更好的結合旁邊的休息階梯座位利用起來。平台層更有170平米，在過去的一年中進行了不少的活動，不僅作為建築師，也作為對空間使用能起到積極引導作用的空間激活者，我們希望讓空間通過被使用，能夠進一步的發展，為各類可能發生的活動提供更好的靈活複合的空間新原型。

夜景蘇聖亮

有方：觀景台與滑雪者之間會產生什麼互動？

王碩：萬科在松花湖附近的這個山地的景區，就是一個以滑雪為主的一個度假區，從2014年開始，短短几年間，就一躍成為中國冬季滑雪最重要的目的地，每年吸引數十萬雪友前來。而森之舞台，就緊貼著從山頂下來的一條高級道(G1)旁。所以從這條雪道往下滑的人，首先都會在視線和空間上和舞台發生互動，然後被好奇心驅使，他們大都會進入這個觀景台，一上到平台層就被眼前的松花湖大全景深深震撼。很多雪友在這裡很亢奮，擺出各種「高難度姿勢」拍照。而且山頂和松花湖天氣變化很快，即使一天之中，湖景也會有很多變化，冬天運氣好還能看到「霧凇」奇觀。

外景萬科松花湖

度假區室內曹世彪

室內蘇聖亮

有方：建築材料上用到了燒杉板這種比較特別的材質，您是怎麼考慮的？

王碩：幾年前去芬蘭的時候，看到有一些山裡的房子，外立面的木板使用這樣處理方式 - 芬蘭建築師朋友稱其為「tarring」。並說起非常適合用在極寒的山區，作為一種室外暴露木材的處理方式非常耐候，可以保持七八十年不會壞。我在最初考慮這個懸挑平台外圍護結構的時候，因為需要一種輕質而耐候性又非常好的材料，所以我就想到了這種木材的處理方式。後來經過一些研究，發現這個技術其實是起源於1000年前的日本，有個好聽的名稱叫做「燒杉板」 (Shou-Sugi-Ban)。

另外一個選擇建築主體材料時的考慮就是，我希望這個舞台能夠和旁邊緊鄰的蒙古櫟樹林有一種材料上的對話。燒杉板的表面經過烈火灼燒，是一種碳化後很暗但又有光澤的質感，能夠反射周圍的光線氛圍。並且木板表皮肌理皸裂開的狀態，實際上和樹皮紋路有一定共通性。所以這個建築，在由遠及近的過程中，它會和周圍的樹林，有一種不斷變化而又不斷深入的回應。這又回到了它的主題上，也就是為什麼叫做「森之舞台」。

外景蘇聖亮

細部蘇聖亮

森之舞台挑戰了表達與體驗的既定一致性，將粗礪的材料物質性和富於感觀體驗的空間形態融於一體。通過對建築體的扭轉、直線與雙曲線牆面不斷轉換等方式，塑造著觀者細微的感受差異。觀景層上，松花湖的湖景和蜿蜒山林橫陳眼前，呈現出大自然令人窒息的美。森之舞台不僅是一個觀景平台，也是一個可以靈活用於活動、聚會、展覽和工作坊的空間。它希望激發人們更多地探索自然，發掘人與自然的關係。而森之舞台本身，也將成為自然的一部分。