《大話西遊》是後現代主義帶來的觸痛嗎？

後現代主義是相對於現代主義所產生的一種藝術形式，所謂現代主義是指在帝國主義時期資產階級文學藝術的各種流派與傾向的總稱，而後現代主義就是基於現代主義之上，不為現代主義所包容的藝術形式，後現代主義的主要表現是語言的藝術。後現代主義出現於九十年代初期，而真正形成一種為人們所稱道的藝術形式是在九十年代末期，隨著計算機網路在國內的迅猛發展而迅速流傳開來，在其中具有根本影響性的就要數這部名為《大話西遊》的電影了。《大話西遊》於1995年於香港上映，當時票房收益並不理想，甚至可以說慘淡到了連電影公司都羞於啟齒的地步。從電影的分類上是屬於愛情喜劇，但是當時的觀眾所追求還是那種沉掂掂的愛情故事，所以無法承受這樣被無厘頭所包裹的單純愛情。在周星馳本人的電影大事記上原本這也只是並不很光彩的一筆，儘管之後本片被封為了周最為世人熟知的作品。

《大話西遊》是借用《西遊記》的噱頭來包裝的一個全新的故事，除了使用了《西遊記》中的人物外可以說是沒有任何聯繫，儘管煞有其事的寫了個《西遊記》第一百零一回。喜劇方式仍然是傳統的周式喜劇，誇張的表演加上誇張的情節編排再加上誇張的台詞對白，一切都是典型的周星馳作風，儘管這並不能稱之為周的代表作品，但通過本片認識周星馳的還真的不在少數。

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