梅姨為何敢懟特朗普？看完這部影片你就明白

新年伊始，兩件事引起了人們對新聞自由和專業主義的思考。

一是知乎問題「2017 年最令你震驚、悚然的數據是什麼？」，答主丸丸回答「2017年，中國在冊新聞調查記者僅剩175人」，收穫了2萬多贊。

二是「澎湃新聞」女記者王樂，寫了一篇題為《10年前，14歲的她以性侵等罪名把全家送進監獄，然後失蹤了……》的報道，遭到網友的狂轟濫炸。

兩件事餘波未平，一部參與角逐今年奧斯卡最佳影片的電影出現在視線中，告訴我們新聞工作者應該做什麼。

華盛頓郵報

The Post (2017)

導演: 史蒂文·斯皮爾伯格

主演: 梅麗爾·斯特里普 / 湯姆·漢克斯 / 莎拉·保羅森 / 鮑勃·奧登科克 / 崔西·萊茨

類型: 劇情 / 驚悚 / 傳記 / 歷史

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

片長: 116分鐘

評分: 豆瓣 8.2

影片聚焦1971年「五角大樓文件事件」，這是這是對總統帝王般權力的沉重打擊，在美國歷史上與「水門事件」「維基解密事件」齊名。

故事圍繞兩位中心人物展開。凱瑟琳·格雷厄姆（梅麗爾·斯特里普 飾），華盛頓郵報公司董事長；本·布萊德利（湯姆·漢克斯 飾），《華盛頓郵報》總編輯。

《紐約時報》率先拿到一份機密文件，文件內容顯示，政府在明知越南戰爭無法取勝的情況下，依然不斷向前線輸送士兵。

報道了該文件部分內容後，聯邦法官向《紐約時報》發布禁令，禁止其繼續「泄密」的行為。此時，《華盛頓郵報》也拿到了這份文件，「是否接過這個沉重的接力棒」成了擺在凱瑟琳和本面前的一道難題。

要知道，違反禁令的結果是負責人去蹲大獄；而且彼時《華盛頓郵報》僅是一份影響力有限的地方報紙，因資金周轉狀況不佳正在籌備上市，如果投資人為了規避風險而選擇撤資，《華盛頓郵報》將不復存在。

但本·布萊德利正色道：「如果我們生活在一個由政府決定我們該發表什麼的世界，《華盛頓郵報》已經不復存在了。」

機密文件的編寫工作的發起人是凱瑟琳的摯友，前國防部長羅伯特·麥克納馬拉，公開文件內容等於拋棄朋友；同時凱瑟琳從自殺身亡的丈夫手中接過公司後，雖然是名義上的領導者，但意見總是被身邊的男人們左右，讓她「一意孤行」似乎是件難事。

可凱瑟琳眼裡噙著淚水堅定地說：「出版吧。就這麼做吧。」

場上，這是「第四權力」與政府和資本的較量；場下，這是同時承擔機遇風險與無視職業責任的博弈。還好，最終天遂人願，凱瑟琳和本捧得新聞自由的獎盃而歸。

除了爭取新聞自由，本片還包含女性在男性主導領域爭取話語權的鬥爭。

凱瑟琳從畏畏縮縮不敢開口，到在男同事們的包圍中鎮定發聲，到最後雲淡風輕地接受女人們的注視，這種溫柔的角色轉變十分熨帖，堪稱平權時代最好的註腳。

對爭取新聞自由行為的著重渲染，使《華盛頓郵報》註定是一部看起來很燃的電影。

它通過大段台詞推進劇情，鏡頭在演員對話間來回穿梭，再通過剪輯實現工整的敘事節奏，即使不需要太滿的配樂，太激情的公開演講，也能讓人看完後無限懷念散髮油墨香氣的新聞紙，這對從影40多年的斯皮爾伯格來說是信手拈來。

更何況這次請來了跟他一樣的「神獸」級大咖——梅麗爾·斯特里普和湯姆·漢克斯出演，帝後二人狀態都相當鬆弛，單靠互相飆戲就撐起了主題，很好地詮釋出了原型的傳奇感。

尤其是梅麗爾·斯特里普，隱忍也好，堅決也好，透出的情緒都是文火的，淡淡的。穿著睡裙與西裝革履的男同事們唇槍舌戰後輕巧地來一句要睡了的樣子，磕磕絆絆說完「出版吧。就這麼做吧。」後掛掉電話的樣子，舉手投足都那麼可愛，歷史性地獲得第21次奧斯卡提名也是實至名歸。

據考證，影片中的主要情節基本在歷史上真實發生過，因此在對抗的燃之外，還給今天的觀眾帶來一種「仰望先驅」式的紀實的燃。

在特朗普執政的當下，斯皮爾伯格如此螺旋卻用力地講一個追求新聞自由的寫實性故事，其借古諷今的意味可謂非常明顯，也讓相當一部分人給這部影片打上了「非常政治正確」的標籤。

其實，用電影傳遞普世價值觀正是斯皮爾伯格這位高產導演的一貫套路。

《辛德勒的名單》里的救贖，《拯救大兵瑞恩》里的英雄主義，《E.T.》里的友善，再到如今，《華盛頓郵報》重提憲法第一修正案賦予的新聞自由。

恐怖的是，斯皮爾伯格強大的執行能力讓他總能在現實中提取可用的素材，再用恰當的視聽語言呈現在銀幕上，使得《華盛頓郵報》探索出的新聞自由和專業主義意義能傳播到世界各地。

這樣一部電影向我們展示了新聞工作者應該做什麼，告訴我們「媒體應該為被統治者服務，而不是統治者」。

【影視風向標】系今日頭條簽約影視媒體，由資深媒體人、中國電影評論學會理事、中國影協理論評論委員會理事、上海電影節傳媒關注單元評委胡建禮主編。涵蓋今日頭條、微信公眾號、網易、微博、新浪、搜狐等媒體平台。

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