佩小姐的奇幻城堡︱即使只是回歸了一半，哥特之王的偉大也不會改變

作為B級片鐵粉，一直對蒂姆波頓的電影抱有很大的期待。

當然，蒂姆波頓的作品從來沒有讓我失望過，B級片出道的老蒂姆一向把暗黑怪誕風格玩轉的驚世駭俗——恐怖里可以看出純情，怪誕里可以看出美好，血腥裡面可以看出童真。。。

在這個世界上，能夠如此神奇的導演，除了蒂姆波頓，還真沒有誰可以這樣逆天。

Eva Green飾演的佩小姐，氣場十足

蒂姆波頓的所有電影都很棒，當然一部電影除外。那就是2012年的《黑暗陰影》。在討論《佩小姐的奇幻城堡》之前，得啰嗦地提一下這部電影。這部被提名為當年「豆瓣電影鑫像獎渣電影」的滑鐵盧之作，確實在老蒂姆作品裡是一個異數。大希望換來大失望。這部影片唯一的亮點就是德普的吸血鬼造型，和引用了卡朋特歡快的《top of the world》，以及讓我的女神裡面又多了一個——Eva Green。

《黑暗陰影》里約翰尼德普的吸血鬼造型

《黑暗陰影》的故事異常乾癟，裡面就是吸血鬼糾纏在幾個女人之間的故事，而且還竟然沒有一波三折，也沒有淚點。哥特黑暗風格的再臨也無法掩蓋平庸劇情的蒼白，白白浪費了德普，海倫娜，米歇爾菲佛這一干男神女神。看完這部電影之後，備受打擊的我差點要把老蒂姆從我的大神詞典里刪去。幸好我沒有，因為他似乎也意識到了問題，於是才有了這部《佩小姐的奇幻城堡》。

佩小姐的奇幻城堡

從這部電影里，我們驚喜的看到了蒂姆波頓的回歸，沒有繼續沉浸在哥特世界裡自說自話而忽視掉觀眾的熱情。

回歸是好事情的，於是我們看到了一個熟悉的暗黑系故事，童真的孩子，醜陋的怪獸骷髏，驚險的場面，神奇的超能力。。。可是，他的回歸只回歸了一半。

why?因為這部電影依然延續了《黑暗陰影》的毛病——沒有靈魂。

靈魂？是的，沒有靈魂！只是為了怪異而怪異，只是為了暗黑而暗黑，反而把最重要的內核給丟了。而這個核才是老蒂姆所有作品的靈魂，不是哥特的人物造型和氛圍，不是誇張的剪輯和對白，不是震撼的配樂和跳躍的故事。

佩小姐

那靈魂就是——充滿個性的批判精神。

比如《殭屍新娘》里看似詭異怪誕，骷髏頭殭屍都在載歌載舞，實際上是通過陰間的單純世界，來映射陽間社會的複雜醜陋。最後殭屍新娘能選擇放手，成全所愛的幸福，即便是鬼魅，可是倒比活人更可愛。

《蝙蝠俠》裡面蝙蝠俠存在的意義，就在於哥譚市的墮落，而小丑企鵝人等一干反派的存在也都是邪惡中透著可憐，所以實際上是在批判社會。比如《剪刀手愛德華》裡面借一個不諳世事的機器人的靈魂，來折射出成人世界的虛偽和荒誕，而絕對不是溫情脈脈的童話故事。《理髮師陶德》的批判就更明顯了，陶德被不公的司法審判害的家破人亡，整個倫敦社會骯髒無比，為了報復社會，他選擇了舉起剃刀，用血腥洗刷乾淨這個世界的醜陋。。。

假如沒有這種強烈的對比與批判精神，那麼蒂姆波頓電影里的那些鬼怪妖魔，變態殺手，孤獨俠客，殭屍新娘。。。將只是一種符號，一個陪襯，卻失去了鮮活的靈魂。為何大家會把蒂姆波頓捧得那麼高，將其稱為「二十世紀最後一位電影大師」，「最偉大的哥特藝術家」。正是因為他的這份不流俗不合群，敢於批判敢於不同，在荒誕黑暗的故事裡，卻呈現出了一個無與倫比的光明世界。

以光明對照黑暗的導演，蒂姆波頓絕對算是頭一個。

抱歉，扯遠了。《佩小姐的奇幻城堡》的努力有目共睹，擁有特異功能的兒童們卻要去和邪惡的惡魔鬥爭。那些被現實世界拋棄的孩子本應該是孤獨的，可是佩小姐的城堡收留了他們，保護他們免受現實的傷害，甚至用時光圈（即loop，一種可以在過去某個時間和現在自由穿梭的秘密通道，類似於月光寶盒）的方式將美好的日子永遠定格在1943年9月3日。

假如不是社會不能包容異類，這些孩子也不用活得這麼辛苦。假如故事抱著批判的態度，繼續發展下去，比如整個人類世界處於水深火熱，即將被惡魔吞噬，這些被社會拋棄的孩子們卻在佩小姐的帶領下八仙過海各顯神通，最終拯救了世界，給那些歧視這些異能孩子的人一記重重的耳光。那麼這樣的故事也可以稱之為批判。起碼證明了一個普世真理——千萬不要隨便歧視和你不一樣的人。

然而，《佩小姐的奇幻城堡》的故事最後卻只是小打小鬧起來，開頭的懸疑鋪墊的不錯，緊張驚悚，可越往最後就越來越泄氣，原來實際上只是講了一個窩裡斗的打怪獸故事。那些邪惡的怪物們，其實也是異能者，他們為了獲得永生，便抓來銀靈（可以控制時間的異能者），把它們的能量灌輸到自己身上，結果卻陰差陽錯不幸變成了邪惡的魔鬼。然後矛盾由此而起。正邪不兩立，故事由此展開，打打殺殺，躲躲藏藏。

等熱鬧看完了，故事也就結束了。然後英俊的小正太和輕飄飄的痴情妹長相廝守。。。over。

憑藉《雨果》出道的童星 阿薩?巴特菲爾德與擁有控制空氣能力的異能美女

over了?

有沒有搞錯，這也太像我們小時候看的《美少女戰士》了，一集一個妖魔，打死了完事。太平凡了。這個故事的內核在哪裡？說好的個性呢？說好的感人呢？說好的另類呢？最後還是俗套了。雖然故事比《黑暗陰影》好玩，但是還是俗了。

《佩小姐的奇幻城堡》中的很多奇思妙想還是很有趣的，比如用眼睛做投影儀看電影

真正的特立獨行不是外表，而是靈魂。敢於對世界說不的，才可以稱為個性。

這些年，大師們創造力的衰退已經似乎成為一個潮流。比如宮崎駿在創作出低齡化的《懸崖上的金魚姬》後，又以反響平平的《起風了》作為封山之作退出江湖。而斯皮爾伯格一改經典科幻片的傳統，竟然拍出了《圓夢巨人》這樣童心滿滿的兒童片。

自此，大師們似乎一下子都成仙成神了，不再對現實世界感興趣了，要麼隱退不幹了，要麼就對一句話可以說清楚的童話故事情有獨鍾。而蒂姆波頓從《愛麗絲漫遊仙境》起，就已經顯現出這種逆生長的態勢了。最近豆瓣專訪蒂姆波頓，他直言不諱地說自己是越活越小了，現在的心理年齡大概只有13歲。。。我絕對相信這句話，因為從他這些年的作品來看，最適合的觀影人群已經變成了13歲左右的兒童。

可是即使如此，大師畢竟還是大師，以前的經典在那裡擺著，即使人家拍的再怎麼不合大眾口味，你也無法抹殺那些輝煌的戰績。而真正的殿堂級藝術家確實有這樣的特權——只拍自己欣賞喜歡的作品，不迎合世俗不遷就觀眾，不想拍了誰也沒辦法。

所以，趁這些大師還在世，我們能多看一部他們的作品都是幸福的，即使他們拍的越來越不好看也沒關係。

人生海海 波瀾不驚

波羅的海 ┃ 讓每個現在都海闊天空

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