如何評價電影《鬼魅浮生》？
原本聽到這個片名，我是拒絕的，以為會是一部恐怖片，但聽說主演都是影帝影后級別的，才按下了播放鍵，結果被震了。當然兩位主演的表演是很令人驚艷的，魯妮·瑪拉貢獻了全年最美最熬人的吃派吃到吐畫面，卡西·阿弗萊克則親身示範如何用一塊床單詮釋出角色豐富的內心活動。
影片的故事特別簡單，一對情侶一起住在一間鄉村大別野，女孩老是覺得房子里有奇怪動靜想搬家，男孩卻鐵了心不想走，兩人為此吵架無數次之後，男孩終於同意離開，卻在搬家前出車禍死去，只留下了悲痛欲絕的女孩獨守空房。男孩已死，但靈魂卻還留在世間，並且化成了鬼魂守護女友，看著她一天天從傷痛中走出來，交了新男友，離開了曾經共同居住的大房子，只留下了男孩的鬼魂。從此以後，男孩的鬼魂看著房客們來了又走，舊房子被推倒，建起高樓，他感到自己已經「死無可戀」，從高樓墜下，重置了時間，回到了房子建造之初的時代，以鬼的身份目睹了自己與女友的生離死別，也發現了房子鬧鬼的秘密……
《鬼魅浮生》是特別風格化的一部「鬼片」，雖然有鬼，卻並不嚇人，反而有點溫情，有點悲情，有點蕩氣迴腸。這部電影讓我想起了我之前推過的《逃出絕命鎮》和《生吃》，都是今年「非主流恐怖片」的代表，外國影評人還給這些片子冠了一個名創造了一個新的流派「Post-Horror」（後恐怖片），拓寬了類型片的邊界。恐怖片可以黑色幽默，可以青春性感，當然也可以清新文藝，這一部我覺得就是清新文藝的代表，影片成本主要來自導演大衛·洛維的上一部電影《彼得的龍》，劇本拍攝都由洛維親自操刀，幾乎沒有遇到任何阻力。所以從膠片畫幅到畫面質感，從敘事節奏到造型設計，都透著一股濃濃的「任性自我」，據說卡西的床單造型也和導演大衛·洛維設想得一模一樣。
極端的個人表達常常會導致影片獲得兩極評價，買賬的覺得心有戚戚，不服的心想什麼玩意，對於許多觀眾來說，畫面切換時的過場也許會顯得過於冗長，醉酒哥關於生存意義和永恆孤獨的長篇大論中所流露出的存在主義危機也並不討人喜歡，鬼魂的執著等待和對紙條內容的求索更是顯得有些作逼上身。
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