你對《危機邊緣》了解多少？

美劇《危機邊緣》由J?J?艾布拉姆斯聯手《星際迷航》的兩位編劇羅伯托?奧奇和艾利克斯?庫茲曼聯手打造，艾布拉姆斯關於《危機邊緣》的靈感有許多出處，包括邁克爾?克萊頓的作品、電影《變形博士》，大衛?柯南伯格的一些電影還有電視系列劇《X檔案》和《陰陽魔界》。主創之一奧奇說《危機邊緣》採取「新式的敘事方式」和《法律與秩序》的辦案模式相結合，在連續性和極端性方面更趨於《迷失》的風格。辦案模式是為了迎合當時多數當紅劇集的探案風潮，對此奧奇強調說「不要去深究他們偵破案件的真實性」。最初艾布拉姆斯想把這部劇集命名為「實驗室」，當時的設想是把劇中沃爾特的實驗室作為話題的中心，而且在那裡「什麼事都有可能發生」。

儘管創作團隊將這個劇集定位是一部「每周一迷」劇，但是他們並未止步於此，考慮到此前諸多影視劇已經為觀眾奉獻了「迷」事無數，他們準備在「迷」的基礎上從敘事手法方面尋求突破，希望故事能更加出人意料。故事要講得推陳出新還要出其不意，這對於整個劇集來說是最大的挑戰。連續劇一般都是要有一個籠罩全劇的大陰謀來吸引觀眾，艾布拉姆斯以前的劇集如《迷失》和《雙面女間諜》有一個共同問題，那就是如果觀眾沒有從開始就追劇看或只是偶爾看個幾集就不會對這兩部劇有多大興趣。製作《迷離檔案》時艾布拉姆斯決定有所改變，對此《紐約時報》給出了好評說「每一集都是貌似艱深但實際特別容易理解的獨立故事」。編劇試圖在獨立成章的單集和長篇連續的劇集之間做出平衡，於是他們將各個角色的成長與發展貫穿始終，這樣每個故事及可以獨立存在也可以與整個母題藕斷絲連。該劇播出後，劇集竟然煥發出一種獨具的連續性特質，於是在其後幾季的製作中，製作團隊堅定了這種平衡的調節。

這種滲透在獨立篇章中而貫穿全劇的主題通過一種信息重複出現的方式將幾集甚至幾季的故事連接起來。為了避免在製作《雙面女間諜》時出現的問題，艾布拉姆斯設計了一些具有親密關係的角色，這樣即使故事變得繁瑣時脈絡也會很清晰。在正式投入製作前，劇本創作的最終問題是各種絡繹不絕的陰謀和季終時的高潮戲。艾布拉姆斯認為劇集《迷失》中各種角色的閃回和無序出場導致了後來情節的混亂，於是在《危機邊緣》反其道而行，為每個角色做好準確的定位，當然偶爾會因網路的反饋和每一季情節的改變而作出修改，但是會以劇本的整體性為前提。這些舉措可以確保製作團隊製作出絕對出彩的故事，以保證劇集可以受人喜愛經久不衰。艾布拉姆斯曾表示某些情節確實存在一些問題，如果未曾糾正的話確實會讓劇集難以為繼的。他強調說在「製作這樣一部風格奇詭長篇大論的劇集也是為福克斯電視網打開局面」的過程中，整個團隊受益匪淺。在製作第三季的時候，監製傑夫?品克訥宣稱「我們準備了大量素材，足夠拍攝6到8季，有些素材可以讓情節更飽滿但不足以獨立成章出現。如果老天允許，就讓我們講完整個故事吧」。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！