瞬間與永恆：布列松——街頭回眸
談及攝影史，不得不提到布列松。這位曾經在中國當下攝影大潮中不斷提及的攝影師，屢屢被冠上大師的名頭。其提倡的「決定性瞬間」也在中國攝影人群中引起了極大的反響，有極力推崇的，也有極力反對的。不論如何，布列松已經成為攝影史中不得不提的一位人物。
關於布列松的「決定性瞬間」，首先是一種圖像構成技術。這種技術就是把生活這個舞台上所有演員的那些瞬間定格，攫取出其中的那些精彩的、經典的畫面，構成一個給人無窮回味的畫面。
當然這種技術首先是建立在攝影術中小型高速鏡頭的誕生和高速相機但誕生，在布列松之前的桑格顯然沒有這樣的技術便利。而當布列松遊走在巴黎街頭的時候，攝影設備出現了新的革命，所以一切都顯得那麼順理成章了。
當然，我們評價一個人，一定要放到對應的歷史尺度中間去看。就像劉關張，一定要放到東漢末年，豪強割據的歷史場景中去解讀。同樣，我們來看布列松所處的時代，在那個時代之前大約100年，攝影術已經誕生。初生的攝影術很快就革掉了畫家們的命，所以莫奈開創了印象派。我們來看布列鬆開始進行攝影創作的時代，電影已經出現，並且開始風靡世界。作為靜態的攝影，這個時候怎麼樣才能面對電影的挑戰，也許只有攫取那些瞬間，當所有的瞬間構成的那些印象最終匯聚和拼湊成一個完整的宏大敘事的時候，我們才能真正的了解布列松。
好幾年之前，王新亮主席有次私下和我說，現在拍著拍著越來越喜歡拍下那些動態定格的場景，覺得靜態的沒有什麼意思。其實所有的拍攝者在實踐到了一定階段的時候，都會有這樣的或者那樣的感慨，定格一些動態的畫面。而這些動態的畫面，其實就是那個場景中的「決定性瞬間」。
布列松的經典影像資料我們按照林路教授的思路，選取了布列松在莫斯科拍攝的一些畫面。
《莫斯科》莫斯科街頭，一個不經意的瞬間，卻表現出攝影家敏感的捕捉能力，前景中的兩位女性，姿態悠然自得，往返扭動之間，情趣十足。
《莫斯科河邊》一切都在鏡頭的舒展之間展開了迴旋，畫面中的母親抱著孩子轉過身來，目光被遠處的景觀所吸引；拎著包的男子剛剛進入畫面，和早已在河堤上的戴帽者相映成趣；遠處的莫斯科古建築參差林立，水清天高。以靜態的風景和動態的人物巧妙形成對比，一張一弛。
《莫斯科紅場》法國人的幽默感在畫面中總是不由自主的冒出來，作品中的人們是排隊參觀還是領取什麼並不重要，攝影家找了一個堆砌，把這些人堆積在一起，神態各異。就如同遠處參差不齊的建築一樣。整個畫面呈現出金字塔的樣式，構成了莫斯科曾經有過的斑駁迷離。
《莫斯科郊外》布列松肯定懂得圖片報道攝影的意義，然而在他的作品中傾向於自由的展現世俗平民的生活狀態；或者以含蓄的手法。將重大的政治或者生活主題隱藏在平凡的生活之中。畫面中那些顯赫一時的人物，和迎面走來的兩個小女孩，究竟是哪一個更令人感興趣？
布列松一生鍾情於黑白，也不迷戀後期。他的照片都是交給別人沖印的。甚至不需要裁切。這是一種對自己的自信。甚至反感別人拍下自己的影像，總說，如果自己成了一個公眾人物，那麼就無法自由的在人群中攫取自己想要的東西了。
這位著名的攝影人在生命的最後從新拿起了畫筆，他有整整20年沒有拍照。
下一期推送：尤金·史密斯
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