偽裝成懸疑片的純愛故事

撰文：李思園

從懸疑開始，在煽情中落幕；以「謊言」為關鍵詞出發，最終抵達「信任」的主題——《愛上謊言的女人》就是這樣一部開篇有點新意，偽裝成懸疑故事的純愛電影。

在120分鐘解謎的過程中，凡是出人意料的走向都繞了一圈被領回原地。謎團被一個個劃掉之後，最終答案儘管足夠狗血——在不透露具體情節的前提下，我只能講，給人的感受是：「原來如此。但又怎樣呢？」

需要坦誠的是，吸引我走進電影院的是海報上的長澤雅美和高橋一生。不過真心希望製片方宣傳時能誠實交待一個事實：除了開頭10分鐘意外，高橋一生的戲份只存在於零星的回憶殺中。大部分時間裡，與長澤雅美搭戲的是吉田鋼太郎。

這是廣告界出身的導演中江和人的大銀幕處女作。帶有「圓夢」成分的處女作往往有著一種通病：導演的自我實現多於服務觀眾，理想宏大而完成度不足。《愛上謊言的女人》里那種憂傷曼妙的氛圍放在1分30秒時長的預告片里恰到好處，放大到120分鐘後卻總讓人在情緒渲染的關鍵時刻產生齣戲之感。

為了讓一個充滿著偶遇、疑團、意外事件的故事變得親近可信，編劇（也就是導演本人）在細節搭建上做了努力，多處手法令人聯想到坂元裕二的作品，然後令人再次感慨坂元裕二的出色。主人公由加利（長澤雅美 飾）與小出桔平（高橋一生 飾）在3·11大地震那天相遇，電車停擺，穿著高跟鞋的由加利接過陌生男子遞來的運動鞋，看著他只穿襪子離去的背影，感動之下追問了他的名字。再次偶遇，二人發展為戀人。

大地震時相遇的男女，似乎是《最完美的離婚》里光生和結夏的翻版。《離婚》里的大地震作為「非日常」出現，危難中互相支持的人們表現出異常的溫柔，這不難理解——但回歸到瑣碎的「日常」後，本性暴露，無法溝通、爭吵不斷的光生和結夏才是引人共鳴、給人真實感的角色。而《愛上謊言的女人》里的由加利與桔平始終感覺像是捏造出來的角色，因為「非日常」的狀態從頭至尾沒有改變，為什麼一個女強人會愛上一個身份不明的男人，身份不明的男人為什麼突然暴病，女人為何追著謎團不放手——這種高昂情緒帶來的不真實感，不是能靠一雙聯繫著男女主角的白色阿迪達斯球鞋這樣的細節予以緩解的。

解開男主角身份疑團的過程，在女主角由加利的視角中展開，最終在她後悔懷疑過對方中結束，其實是一出在信任和懷疑之間搖擺的獨角戲。類似的橋段我們在坂元裕二的《四重奏》里也見過：大提琴手雀懷疑真紀的身份，又對自己的鬼鬼祟祟感到不安。但身份造假的真紀卻對雀表現出了真實的關心——此時觀眾也被代入了內疚的情緒里，在信任和懷疑之間搖擺不定。

《愛上謊言的女人》中男主角的「身份謊言」的設定類似，但卻未能成功將觀眾帶入這種心理搖擺。本片主題曲的歌詞請來坂元裕二執筆（松隆子獻唱），可惜劇本只學到坂元的皮毛。

學生時代拍獨立電影，畢業進入電視廣告界，拍過資生堂等各大企業廣告、獲得不錯的評價後，拿出獨立撰寫的劇本，轉型拍攝長篇商業電影——中江和人的履歷表是日本電影界新人導演的典型模板。中江和人說，本片在企劃階段的定位是一部「單館系」電影（不做太多宣傳，在特定藝術院線上映），原本設想的是走獨立製作、海外參展的路線。沒想到在製作公司的努力之下變成了大規模發行，邀請到一線明星主演。女主角年齡設定原本在40歲前後，後來根據長澤雅美進行了調整。

長澤雅美搭配高橋一生的化學效應確實不壞。意外地是，兩人的首次合作14年前的《世界中心呼喚愛》——高橋一生演了男主角的朋友。與生俱來的偶像感讓長澤雅美或許永遠與「演技派」這三個字無緣，而高橋一生演起這種謎一般的寡言治癒系男子十分得心應手。導演手記中說對吉田鋼太郎角色的定位是「《殺人回憶》里的宋康昊」，實際效果卻偏離得太遠，呈現出來的吉田鋼太郎仍是一如既往帶著喜劇感的花心大叔。

電影后半段的場景從東京轉移到瀨戶內——從廣島的尾道，一路到愛媛的今治。人煙稀少的小島往事已經成了日本電影百用不厭的設定——燈塔、落日、漁港，你所能想到的一切唯美但老掉牙的要素都備齊了。把《愛上謊言的女人》說成長篇MV或許是有些刻薄了，畢竟故事還算百轉千回。但過於俗套的處理總體給人漫長難熬之感，片尾曲響起時，終於才長舒一口氣。

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