五彩是吉祥彩，賞康熙五彩瓷器絕品，過吉祥年！
洛陽樹威古瓷鑒藏博物館向各位拜年！
祝新春愉快，新年吉祥！
五彩是吉祥彩！古人認為五彩是五色土、五行學說的表現，五色土養育、滋潤萬物；五行學說——金木水火土相生相剋，能實現萬物的輪迴轉生、生生不息。故，五彩瓷器上的彩不一定是五種顏色，為了圖吉祥，人們就稱其為五彩。
古人認為五彩能夠鎮宅辟邪， 特別是明代嘉靖、萬曆時期，人們相信五彩和「五色長命縷」一樣，色彩越鮮艷、純度越高，就越能起到震懾和辟邪的作用。
家中擺放、使用色彩對比強烈的五彩瓷器，可保百邪不侵，得到平安。
古人還認為五彩是喜慶彩，每逢喜慶日子，就張燈結綵，以圖喜慶吉利！
好啦！新春新年到了，還是賞五彩瓷器絕品，擁有吉祥吉利吧！
康熙五彩加金鷺蓮紋尊
這是北京故宮博物院藏的一件康熙五彩加金鷺蓮紋尊，高44cm，口徑22.4cm，足徑14.2cm。尊侈口外撇，長頸，溜肩，鼓腹，腹下內收至近足處外撇，形似鳳尾，又稱「鳳尾尊」。看細圖，才會讓你感嘆康熙官窯五彩瓷器的工藝有多麼了不起！
口外沿和脛部各繪水波紋一周，頸、肩相接處繪回紋及水波紋一周。通體以白釉為地，上以紅、黃、綠、藍、紫、金等色彩繪鷺鷥蓮塘紋。塘中水草、浮萍隨波蕩漾，嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉，隨風搖曳，紅色、紫色、金色的蓮花，或含苞或怒放，蓮間點綴著彩蝶、鷺鷥。整個畫面以寫實手法細緻入微地刻畫出一幅自然恬靜的夏日荷塘美景。
釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目，燒成溫度在780度至800度左右。
蓮花因其「亭亭玉立」、「出淤泥而不染」之特性為人們所喜愛，明、清瓷器多以蓮花為裝飾。此尊器型秀美，色彩豐富，尤其是金彩的應用，使之愈顯富麗堂皇。
釉上藍彩是康熙五彩的一個重大突破，這項發明也非常了得，提高了五彩瓷器生產效率。康熙藍彩常泛紫灰色，彩層特厚，彩的邊沿有一層蛤蜊光暈，但由於藍彩仍處於草創階段，常有脫釉或失透的情形出現。明代五彩上的藍彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之稱。
康熙五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）製成。製作時要經牛皮膠浸泡，以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成後色彩鮮艷沉著，紅得像寶石，而且有層次。
康熙綠彩，一般都厚似琉璃，光澤燦然，而由於色質透亮，常用來襯托黑彩。
康熙時期的黃彩是以三氧化二鐵為基礎原料，其特徵是色層透亮鮮明，清新搶眼，與後期時多用銻黃（氧化銻）而形成帶粉質層的不透明黃彩迥然不同。
看康熙五彩的每種色彩，既是那麼純正艷麗，又是那麼古樸沉穩；看康熙五彩的紋飾，既是那麼的和諧雅美，又是那麼的富有生氣，怎不讓人陶醉！
康熙五彩擲果盈車紋超大盤
這件超大盤來自於聲名赫赫的美國石油大王約翰·洛克菲勒。1960年作為遺產捐贈給大都會博物館。
此件超大盤，直徑達到了令人咋舌的61.3公分。大家都知道，明清時期的景德鎮瓷器無一例外是柴窯燒造，大盤類器物燒造時很容易出現變形、損毀，技術難度很大。
所謂「一寸大一寸險」，一般40公分以內的較為常見，達到50公分則相當罕見，此件大盤達到了61.3公分！極其驚人。天知道當時的窯工是怎麼製作出來的。必定是天價定製的，專門製作的匣缽。
繪畫整體布局精妙，有主有次，出場人物多而不亂，動作形象而不浮誇，衣服髮飾各盡其妙，樓閣、欄杆繪畫細緻，層次多樣而分明，設色豐富而對比鮮明，真乃康熙五彩藝術登峰造極的傑作！
康熙五彩郭子儀拜壽紋棒槌瓶
康熙五彩郭子儀拜壽紋棒槌瓶中的郭子儀，華州鄭縣人，唐代名將、政治家、軍事家。安史之亂爆發後，郭子儀任朔方節度使，率軍勤王，收復河北、河東，接著收復西京長安、東都洛陽，兩京光復，郭子儀以功加司徒，封代國公。
安祿山、史思明的叛亂以安祿山死於其子安慶緒之手、史思明死於其子史朝義之手終結。安史之亂歷時七年多，造成了大規模的社會動蕩，人口劇減，經濟凋敝，大唐的根基受到了動搖。
「挽狂瀾於既倒，扶大廈之將傾」，郭子儀成為了唐朝轉危為安的中流砥柱，使得大唐又延續國祚一百多年，其功勞，真的是蓋世無雙。
郭子儀情商很高，身系天下安危二十六年，歷四朝，兩度擔任宰相，功高卻不震主，善始善終，名滿天下，完美演繹了儒家的「修身齊家治國平天下」的理想。他一生出將入相，的確是實至名歸的實力派。
郭子儀有七子八婿，均在廟堂享有高位。郭子儀與夫人同享七旬壽誕，家族人丁興旺。整個繪畫場面喜氣洋洋，突出「福壽雙全」的主題，在這裡祝福大家啦！
