魚戲彩蓮間-讀韋炳宏《連年有餘》工筆花鳥畫有感
魚戲彩蓮間
----讀韋炳宏《連年有餘》工筆花鳥畫有感
楊淑婷
在中國的傳統文化中，魚是一個美好的意象，寓意著吉祥、喜慶、豐收、富裕和繁榮。「連」是「蓮」的諧音，「余」是「魚」的諧音，「連年有餘」飽含人們對生活優裕，財富年年富餘的願望和祝福。古往今來，關於魚的繪畫題材多不勝數，有各種不同的組合，除「連年有餘」之外，還有「吉慶有餘」「鯉魚躍龍門」等。作品的寓意也很是豐富，不僅在我國廣為流傳，在世界各地也都深入人心，家喻戶曉。畫家韋炳宏的這幅《連年有餘》也是其中的優秀代表之一。
《連年有餘》68×39cm
細品畫作時，慢慢發現畫家選取鯉魚、荷花和蓮藕作為繪畫題材，因為鯉與利同音，可寓家家行利，為此鯉魚在民間有吉祥的象徵意義。過去，人們相信鯉魚是一種有靈性的魚類，鯉魚象徵著機遇，而紅色的、金色的鯉魚更象徵吉利的意思。
自古以來，鯉魚即被視為祥瑞之物。畫家借用民間傳說夢見鯉魚、紅鯉魚，代表的是做夢人學業上的成功與事業上的發展的典故。希望給讀者身臨其境，夢見鯉魚在魚塘里游來游去，祝願大家在事業上會有發展；也許是夢見鯉魚在水中蹦跳，祝願大家裡將有喜事臨門；又有者夢見紅鯉魚跳龍門，祝願大家將飛黃騰達，大富大貴。畫中描繪了三條紅鯉魚在荷塘嬉戲的生動畫面，對周邊青綠的睡蓮，與惹眼的蓮花刻畫精鍊傳神，表達了畫家對生活的一種美好祝願。
《連年有餘》局部一
在構圖經營上，畫家以小見大，匠心獨運，巧妙地將蓮葉、蓮花和鯉魚放在一個有限的畫面當中。蓮花蓮葉集中於畫的左邊，鯉魚則集中於畫的右邊，兩者相互襯托，相映成趣。三條鯉魚互相追逐，彼此顧盼，活潑可愛，使畫面充滿動感；蓮葉布局疏密、錯落有致，層層疊疊，富有節奏感和層次感；一朵盛開的蓮花像一位高雅的女士，亭亭直立於池中；還有的蓮花還處於含苞的狀態，像幾個嬌羞的姑娘躲在蓮葉後。
那朵盛開的蓮花與其中一條鯉魚位於圖畫中央的左右兩側，呈對稱分布，增添畫面的和諧美感。還有一條鯉魚的尾巴被蓮葉遮住，畫家細心地抓住這一瞬間，表現出魚兒池中悠遊，嬉戲蓮間的情態，也使得畫面連貫，蓮葉蓮花和鯉魚形成一個統一的整體。畫家還特意將魚兒的比例放大，突出了畫的主題，通過魚傳達對人生和事業的真誠祝願和祈盼。
在表現手法上，靜立的蓮花蓮葉與靈動的魚兒形成鮮明的對比，使得畫面在變化中保持平衡，各事物之間相得益彰。漢有詩《江南》云：「江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。」此畫很好地切合了詩中的意境，達到了應物象形、氣韻生動、畫中有詩的藝術效果。
《連年有餘》局部二
在繪畫技巧上，採用傳統沒骨法勾勒出魚的形態，表現魚兒體型豐潤。濃淡墨相結合使魚兒富有立體感，墨色過渡自然，使魚兒與周圍的池水相容，表現出「如魚得水」的含蓄意味，以細筆勾勒魚鱗、魚鰭和魚尾，並以濃墨點睛，準確地把握了鯉魚的輪廓和特徵，形象逼真，呼之欲出。畫家用筆精於變化，使得魚的形態活潑靈敏，富有生命力，體現了畫家深厚的繪畫功底。
畫家韋炳宏用細筆勾勒蓮葉蓮花，線條曲直變化，蓮葉脈絡清晰，蓮花瓣層次分明，體現了蓮花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植」的高潔姿態，可遠觀而不可褻玩焉，表達了畫家的生活態度，體表了他為人處世之道的感悟，更是畫家的形象化身的體現。
《連年有餘》局部三
在色彩運用上，畫家運用墨分五色的辦法繪出鯉魚，同時又在鯉魚的鰭上薄薄的紅色，魚尾上施以粉粉的淡黃，與用青綠和淡墨賦予的蓮葉，淡紅淡黃賦予的蓮花，恰得其分的色彩運用，使畫面富有真實感和藝術魅力，再加上清澈池水，把茂盛的水草襯托出來，更給人一種清新質樸典雅之感，帶給人精神上的享受和心靈上的撫慰。
鯉魚自由自在地暢遊池中，純潔蓮花亭亭玉立，樸素蓮葉悠閑漂浮，畫家能結合現實生活「執筆畫心」，為我們展示了一幅別具一格的「連年有餘」。真是形神兼備的佳作，繪出了東方經典之景，更繪出了畫家內心的平靜安定和美好願望，令觀者心曠神怡。
畫家簡介：
韋炳宏：原名韋冰，字景心，號南鄉人，南鄉居士，英文名Alvin，齋號景心齋。 廣西師範大學研究生畢業，廣西藝術學院文學學士，中學高級教師。中國民族藝術家協會會員、中國教育學會美術學會會員、廣西詩協會員、貴港市美協、書協、詩協會員、《乳泉》雜誌美編。
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