色彩基礎知識完全解析學攝影不得不學的基礎

最新 02-17

對於彩色攝影，我們需要了解一些色彩學方面的基礎知識，其中包括色相、明度、飽和度，原色與補色等概念，還有色彩的冷暖關係、對比關係、和諧關係，以及各種色彩引起的觀者情感反映等。我們將陸續推出這一專題，敬請大家關注！

一、色相

色相也叫色別，是各種色彩的名稱和相貌，如紅、綠、藍、黃等。而且這些色彩之間的相互混合還能產生一系列其他色彩，如橙黃、紅紫等。在我們的攝影實踐中，對色彩色相的認識和了解是十分重要的。只有準確識別各種色彩，才能在攝影中運用好各種色彩。

20色相環

二、明度

明度是指色彩的明暗、深淺程度。主要包括兩層含義：

第一，明度是指各種純正的色彩相互比較產生的明暗差別。在紅橙黃綠青藍紫這七種純正的光譜色中，黃色明度最高，顯得最亮。橙綠次之，紅青又次之，紫色明度最低，顯得最暗。

第二，某一種色彩的物體受到強弱不同的光線照射，其本身產生了明暗變化，也表現出明度的不同。比如一顆綠樹，受到陽光直接照射的亮面成為較明快的淺綠，未被直接照射的陰影面成為較深暗的綠色，這兩種綠色的明度就有所不同。這就是同一種色彩因受光情況不同而產生的明度上的變化。因此，也可以說當一種色彩受強光照射時，它的色彩變淡，明度提高；當一種色彩受光很少，處在陰影中的時候，它的色彩變深，明度降低。

對色彩明度有了初步了解後，可以幫助我們進一步認識被攝體的明暗關係、立體空間關係，便於我們在拍攝高調（選擇明度高的色彩）或低調（選擇明度低的色彩）彩色照片時恰當地運用色彩。

三、飽和度

飽和度是指色彩的純度。如果一種顏色摻雜了別的顏色，其飽和度會降低。

飽和度越高，色彩越濃，越能發揮其色彩固有的特性。比如紅與綠放在一起，往往有一種突出的對比效果，但是只有當紅與綠都呈現飽和狀態時對比才最強烈。如果兩者飽和度降低，紅色變成淺紅或暗紅，綠色變成淺綠或深綠，相互對比的效果就會減弱。

飽和度與明度不能混為一談。明度高的色彩，飽和度不一定高。比如淺黃明度較高，但是飽和度不如純黃色。明度降低的色彩，飽和度並不提高。比如紅色加黑變成暗紅，它的飽和度也會變低。在攝影中，顏色受到強光的照射，明度提高，但飽和度降低；顏色受光不足或處在陰影中，它的明度降低，飽和度也降低。

當我們在室外拍攝時，色彩的飽和度還會隨著其所處位置的遠近而發生變化。如果被攝體離觀者較遠，看上去色彩飽和度就會降低。這是因為當觀看遠處被攝體時，我們的視線要透過比較厚的空氣介質，其中包含水蒸氣、塵埃等，它們能對光線產生漫射作用，使遠處景物看上去發亮，飽和度降低。

另外，相機曝光對色彩飽和度也有影響。純正的色彩被正確曝光時，再現出的色彩飽和度最高；曝光過度或不足時，飽和度均會降低。

四、原色與補色

19世紀初，科學家就提出視覺三原色理論，認為人眼視網膜上可以分辨各種色彩的視錐細胞中，含有與光譜中三種主要色相適應的三種視質素，即感紅色素、感綠色素與感藍色素，所以，紅、綠、藍是三原色。這三種色按不同的比例混合，又可得到各種顏色的光線。如果投入人眼的光線為紅、綠、藍三種色光等量混合且較為明亮，將看到白色；假設三種色光的亮度都是中等，看到的是灰色；三種色光的亮度等於零，看到的則是黑色。

需要注意的是，攝影上的三原色和繪畫上的三原色不同。攝影是從色光上來講，繪畫則是從染料上來講。

兩種色光合在一起產生白光時，這兩種色光稱為互補，各自成為對方的補色。紅+綠=黃；綠+藍=青；藍+紅=品。紅與青互補，綠與品互補，藍與黃互補。

五、色彩的冷暖

紅色、橙紅色、橙色、黃色等，讓人們聯想到火焰、日出，使我們感到溫暖、醒目、熱情、活力等，稱之為「暖色」。

藍色、青色、藍青色等，讓人們聯想到嚴冬、流水，使我們感到寒冷、涼爽、深邃、平靜等，稱之為「冷色」。

綠色和紫色與上述暖色與冷色相比，我們很難判定出它們的冷暖，因此被稱為「中性色」。需要注意的是，黃綠中黃色的成分比藍色多，藍綠中黃色的成分比藍色少，所以又可把黃綠列為暖色，藍綠列為冷色。同理，紅紫含紅色較多，為暖色；藍紫含藍色較多，為冷色。

色彩冷暖大致分區

色彩冷暖體現的性格圖例

宇宙萬物的色彩關係往往是複合的，並非單純以紅、黃、藍等色彩組成。因此，凡是以紅、橙、黃或主要以紅、橙、黃構成的畫面，都可叫做暖調畫面；凡是以藍青或主要以藍青構成的畫面，都是冷調畫面。

了解了色彩的冷暖，我們就可以在攝影中充分運用來進行創作，如下圖：

夜間雪地的冷色調渲染了一種寒冷、寧靜的氣氛，而屋前的暖色調燈光則為畫面增添了溫暖的感覺。

畫面運用了藍黃補色的冷暖對比，使畫面更明亮、更具吸引力。

六、色彩對比與和諧

當不同的色彩互相搭配在一起，有些色彩之間具有強烈的對比效果，有些色彩之間則有和諧的視覺感受。凡是在色輪上處於相對位置的兩種色彩，比如紅和青、黃和藍、綠和品，它們之間的視覺對比效果是鮮明的，能給我們的眼睛一種強烈的色彩跳動感。互補的色彩具有這種特點，對比效果也最強烈。冷色和暖色在色輪上也處於相對的位置，也具對比特徵。

在色輪上比較靠近的色彩反射出的色光波長比較接近，不致明顯引起視覺上的跳動。所以它們搭配在一起顯得和諧與協調，使我們看上去感到平緩與舒展。比如紅、橙、橙黃，綠、黃綠、黃等色彩。

需要注意的一點是，互相對比的色彩，只有當飽和度最高時，對比才最明顯。如果色彩變淺（明度提高）或變深（明度降低），對比效果便會減弱，趨向和諧。

七、色彩輕重與進退

平時的生活經驗告訴我們，重量輕的物體看起來大多是淺色的，比如煙霧、白雲等；而較重的物體大多是深色的，如鋼鐵、岩石等。這種對色彩的主觀感受便是色彩的輕重感。在彩色攝影中，我們可以利用色彩的輕重表現被攝體的力度與變化中的均衡，也可用輕重色的對比突出主要的被攝體。

色彩的進退指在同等遠近距離上的色彩，紅、橙、黃等暖色看上去比藍、青等冷色顯得近，在視覺上構成遠近有別的幻覺。從我們的生活經驗中不難發現，室外遠處的景物看上去總帶了些藍青的調子。當我們看到藍、青等冷色時，會產生距我們較遠的錯覺。在攝影創作中，我們可以利用這種錯覺去強調空間深度感。我們把紅、橙、黃這些容易顯得向前突出的色彩叫做「前進色」，藍青這些容易顯得退避的色彩叫作「後退色」。

八、消色

有些物體對光源的光譜成分不是有選擇地吸收與反射，而是等量吸收或等量反射各種光譜成分，這些物體看上去便不是彩色的。對各種光譜成分全部吸收的表面，看上去是黑色的；反射絕大部分而吸收極小部分的表面，看上去是白色的；等量吸收一部分，等量反射一部分的表面，則是灰色的。黑、白、灰都不含彩色成分，被稱作「消色」，也叫「無彩色」。