「新春動畫製片人訪談」系列（一）之田中翔：相對靜默的2017年

圖片來源：《比宇宙更遠的地方》

在過去的一年，誕生了數量繁多的動畫作品，那麼對粉絲和從業者來說，2018年又將是怎樣的一年呢。日本媒體animehack的新春特別企劃開啟短期連載，請到動畫製作人員和製片人，回顧去年動畫作品，展望明年動畫業態。系列第一回採訪了1月動畫《比宇宙更遠的地方》製片人田中翔，基於他自身對動畫業界現狀的理解，以商業的角度告訴我們動畫產業中最值得關注的方面。下面是訪談摘要。

2017年，田中作為製片人參與了《幼女戰記》《遊戲人生zero》《來自深淵》和《少女終末旅行》的製作。回顧過去一年，田中認為，對動畫業界來說2017是危機的一年。具體來講，動畫光碟的銷量每況愈下，延續多年的經濟模式也不斷受到挑戰。在這種背景下，田中抱著實驗的心理嘗試了很多題材和類型，希望培養出人氣動畫，或者原作賣得好的作品。

田中表示，最難以忘懷的的，莫過於參與了劇場版動畫《遊戲人生zero》的製作，這畢竟是職業生涯中第一次接觸劇場版動畫作品，可能到臨死前都會回顧的一次經歷。對田中來說，劇場版新作動畫一直是他人生中的一大目標，參與過一次，幾乎就可以功成名退了。

田中主張做出能和觀眾引起共鳴的作品，特別是自己覺得有趣時，別人如果也有同感就令他高興。為此，田中一直保持客觀的視角製作作品，並不斷積累經驗，從而取得一次次突破，讓觀眾也能感受到其中的魅力，而不是閉門造車。雖然《幼女戰記》還在企劃階段就出乎意料地廣受好評。田中補充到，他所在的角川動畫第二企劃開發科，原屬Media Factory的團隊，其中都是行事作風較自由的人，因此和第一科的動畫自然有區別。田中提到，像《來自深淵》這部作品，各種意義上來說都是大膽而純熟的作品。

在選取原作時，田中更偏向於過往作品中沒有的主題和要素，並且動畫化後比較有趣的作品。製作方面，則是盡量提高質量。田中表示，從2012年轉入角川工作以來，就一直不出差池的提前計劃好，企劃、然後製作。得虧於此，也讓他逐漸感受到動畫幕後人員的專享權力。比如，《少女終末旅行》中幾乎僅有2人的錄製現場，是田中過去完全沒預想過甚至體驗過的。

田中說到，《少女終末旅行》原作的個人風格相當鮮明，雖然主要角色只有2人，只要認真去做，觀眾就能不覺違和感地看完至少30分鐘。然而動畫開播之前，田中還是感到些許不安，擔心作品能不能做到百看不厭。

接下來談到，除開個人作品，2017年令田中印象深刻的動畫。田中坦言，2017年似乎沒有值得一提的新企劃。一方面沒有格外突出的新作品；過去熱門作品的續作雖有一些，但有的別提是否達到了預期，甚至沒能引起話題。田中說，除非將這種現象理解成「一個周期」，否則真沒法形容這不溫不火的一年。

田中表示，觀眾們應該也有同感。即便問到「2017年看了什麼動畫」，大概一時間也不知道怎麼回答。並不是針對個別作品來評論它的好壞，只是從整體來說是相對靜默的一年。田中認為，動畫製作者不要照本宣科地做動畫，而是多多嘗試一些未曾有的新穎類型和題材。

而多年來支撐深夜動畫的光碟經濟，連年走低的情況下，海外配信、上映會等措施慢慢得以施行，為動畫開闢了新的盈利窗口。田中表示，光碟收益總體佔比正在發生變化。有的作品儘管在國內沒有引起熱潮，但在海外價格賣的很高，於製作委員會而言這樣的例子不勝枚舉。

角川公司也是，要問光碟在日本國內賣的怎麼樣，雖然數字絕對不好看，但整體依然在回本。田中提到，這種牆裡開花牆外香的作品，在2016年到2017年間拯救了公司的盈利狀況。然而去年海外版權收入開始回落，而光碟的銷售情況更加糟糕，老實講，去年確實是不太順的一年。

即便如此，田中認為，向視頻作品投資，最能體現成果的，還是在於「光碟賣的好」——如果連光碟都賣不好，作品做出來也沒什麼意義。田中說，深夜動畫一直有個文化，那就是真愛粉最後會買光碟留作紀念，這也成為了日本動畫經濟的核心。雖然目前的經濟模式正趨於多元化，對於動畫製作者來說，光碟的銷量象徵粉絲對作品做出的反饋，所以格外值得在意。

即便在其他方面獲得了商業上的成功，還是會不斷想「再提高一點光碟的銷量」。當然，光碟以外的熱銷渠道也是正解之一。只不過，既然身為動畫製作者，還是基於「賣光碟」考慮為好，為此也能在作品上多多上心。

反過來說，如果覺得「光碟賣不好就從別的路子賺錢」，田中表示，都那樣想的話，估計再也無法繼續做TV動畫了。現今的深夜動畫商業模式，仍然是以賣光碟為基礎建立而成的。當從根本上發生改變，可能會有所不同；但無論如何，深夜動畫正是靠著以賣光碟為主體的經濟模式繁榮至今，這點事實是不會改變的。

因此要想繼續保持繁榮，田中認為必須把賣光碟的傳統延續下去。深夜動畫業界中，有時光碟製造商會成為製作委員會的主導，「要是他們都不賣光碟了該怎麼辦「。事實是光碟賣得好的作品，其他渠道的銷路也都不錯。所以在田中看來，不賣光碟那就相當於偏離了主軸。在企劃立項時，對於沒有把賣光碟當成重點的作品，田中雖不會一概否決，但如果不能在海外渠道或者配信上取得優勢，毫無疑問企劃將會被停止。

接著提起田中的從業經歷。田中表示，自己雖然身處影視界，一直以來都是做與外國作品相關的工作，動畫領域的工作經驗也就6年左右。別提深夜動畫，輕小說也是在入行之後才接觸，《機動戰士高達》《新世紀福音戰士》等作品更是沒看過；

田中說以後也未必會去看，大概一直找不到驅使自己去看的強烈動機。而但凡有趣的作品，田中都會感興趣，至於是否是動畫的形式倒並不介意。他坦言，自己花在電影、海外電視劇上的時間，可能比動畫多得多。在製作過程中，田中也屬於不會過多插足作品的人，多半以俯瞰整體的視角，考量「是否有趣」的問題。

最後問及今年的目標，田中表示，2018年的兩部原創作品，1月的《比宇宙更遠的地方》和4月的《多田君不戀愛》，賭上了田中從業以來全部的積澱和技能。而這兩部作品能否獲得觀眾歡迎，將決定著自己今後的職業生涯，不得已的情況下田中可能會就此引退，所以希望觀眾多加關注與支持。

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