平面創作技巧！形的視覺張力

文/于洋

本文論述了關於形在平面創作中體現視覺張力的幾點思考。形的曲與直，形的變大變小，形的收縮膨脹，形的旋轉運動，形的變異、扭曲和分割。這些形的視覺張力體現使我們在平面創作中能夠更好地表現自己的創作意圖。

整個平面創作過程中，尤其是現代設計，形是一個直接因素呈現在我們面前。在各種藝術形態當中，形是一個輪廓的體現，例如我們在觀看一些藝術設計作品中表現出來的，輪廓、形、色彩是一個整體，如果把形單獨提出來，它給人的視覺上的聯想是不可缺少的，直接是形的特點，他給觀者傳遞的視覺感受十分清晰。因而，形在平面創作中被設計師所重視。

而形的差異性使他具有刺激人的視覺效果，使人感覺醒目、強烈而又極其獨特視覺現象，形的獨特性要個性鮮明才會引起觀者的注意，而差異性能打破這種平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力。所以說張力是差異性的集中體現，是對差異性的本能感知，所以說差異對比是形成視覺張力的來源。

曲與直

形的曲與直是我們在欣賞和觀看設計作品中常見的元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。我們在一張紙上畫二個同樣的直線，或二個同樣的曲線，雷同感是我們視覺所排斥的一種顯現。因此，在畫面中我們傾向欣賞形的曲與直的對比所產生的美感體驗，當我們把曲與直做到一種純粹與直接的表現，就會產生強大的視覺張力。把線條進行分離，簡化，直接而單純的用了直線和曲線進行繪畫，有著巨大的能量，原始的力量呼之欲出，使人們面對簡單的力量而又無法抗拒。

變大變小

收縮膨脹

收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹。與變大縮小同，收縮膨脹更注重形態的塑造。以誇張的變形來塑造視覺張力。

旋轉運動

在畫面中會有很多形體並不是很順暢的形態出現，反而是設計師在進行一種刻意的追求。運動感所具有的美感，動態感很強。色彩在不同環境下的變化，和富有旋轉運動的變化的動作引起了觀者的視覺的顫動，設計畫面中元素靜止而又富有動作，生命力躍然於畫面。

變異、扭曲和分割

形的變異、扭曲是現代設計表現手法之一，通常誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。

形對視覺張力產生的作用是毋庸置疑的。形狀的或扁或圓，線的是曲是直，都會對視覺張力產生影響。點、線、面和形狀等形式因素中的張力與色彩張力的原理是一樣的，都是不同因素的比較和對比所產生的視覺差異在心理上的反應。所不同的是線和形這一類因素的張力現象更加複雜，並且與運動感有著更為密切的聯繫。

運動方向

在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素。它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。一個好的設計作品必然在畫面的構圖以及排版上做到了很好的方向定位。有了方向就更能強調出作品的向量。通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力。這樣才能更好的體現「平」中「不平」的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激，真正做出「活」的設計。

對比

對比是指兩種（或者兩種以上）元素同時出現在畫面上，他們的形狀、色彩、大小等因素之間發生的對立或差異效果。這種對立和差異越明顯，兩者之間相互之間的特性也更鮮明。對比是引起人的視覺刺激的先決條件，對比因素在畫面上是必不可少的。沒有對比因素的畫面，呈現的只是單板、平淡。

孤立的形，也就是單個的形是不可能產生視覺張力的，任何所謂孤立的「形」在視覺中都是不存在的。孤立的形狀只是思維的一種抽象。看見了一個形狀，也就意味著這個形狀從它所在的背景中的整體分離，如果沒有產生這種分離，就算它真實地存在著，也是不具有任何視覺意義的，只有形與形之間相互作用，「形」才有意義，也正是如此，形才會產生視覺張力。

任何一個形狀都具有一定的表現職能，不能隨便地進行羅列。其中刪減和提煉是提高形的視覺張力的又一表現方法，變形或再造是藝術表現的絕對手段。對形的「判斷」和「篩選」、「提煉」本身，包含人的精神在裡面，設計師將其主觀表現和創造的內容比較含蓄地融合於設計形象之中，不去故意顯露其變形的痕迹。

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