牛鏡Carl Zeiss Jena Flektogon 35mm/f2.8白銀
先給大家拜年了，祝大家新年多金多福，多鏡多機，合家安康，妻妾滿門。這篇更新就是這個農曆年最後一次更新了。茶片坊微信公眾號年後再與大家見面，在此祝大家新春快樂～
新年說的這個鏡頭，很牛，不過這個牛不是說素質高，而是脾氣倔，不聽使喚，一個用不好就變成了鄉村氣息，這就是白銀版的czj 35mm/f2.8。
這個評測差不多難產了10個月，差不多和懷胎一樣了...
這個鏡頭是著名的茶片大毒草，洋買辦，給我找來的，價格不算高，拿到後挺興奮，因為白銀czj基本都是光比控，鏡頭很好用，順光拍攝基本無往不利，小b如是，sonnar 135/4也是如此。
先是弱光拍了一組，一開始就覺得虛化不一定好用，雖然是最大光圈，但是銳邊很重，估計場景複雜一點必然出2線。
全開像場不完整，四個角有比較嚴重的發虛的現象。
測試了一下焦外，果然在稍微複雜的場景里就沒有什麼指望了，虛化很亂
在某些場景里虛化簡直可以用詭異來形容，凝而不散的感覺...
我感覺這個頭不能夠當人像頭....這個虛化要被mm打...
立體感不錯，不過這應該是白銀系應有的細膩
然後有種感覺，這個鏡頭的高光控制好像不匝地，這似乎不是一個可以放心放到烈日下暴晒的鏡頭
過了幾天茶片聚會，又用了一次，那天由於組織活動的比較繁忙，也沒有細用，還是按照暴晒的習慣拍攝了。
光圈在收小的情況下虛化果然好了不少。
在高光下的色調偏暖，看來是czj的一貫路子，屬於不討好的色調。
接下來很長一段時間，這個鏡頭都被霸佔了，所以一直也沒有用過，直到我用福論達35/2.8換回了這個鏡頭，那天特地掃了一下，那天算是很讓我解毒，這個鏡頭和小b和小s的感覺完全不一樣。
主要有兩個問題，一個是鏡頭的像場平均基本要到f8才能夠完成，另外就是色彩很出人意料的乾澀平淡。
即使拍攝色調豐富的摩托車，顏色還是油潤不起來。
白色很容易過曝
找了一點中間色調拍攝了一下，色彩終於油潤了。
看一下遠景吧，那天天氣不是很好，很灰，這個鏡頭似乎走的還是層次線路，不能夠像他的後輩那樣穿透濃霧
不過，雖然說這個鏡頭的虛化不好，四角發虛，但是最大光圈下的中央解析度還是很值得稱道的。
在那個時代，全開的大光圈廣角能夠做到這樣，絕對不算多見。
抓拍也可以，對焦非常順滑，阻尼感極佳。
看來根源還是在這個鏡頭的高光控制能力不強上，這樣的話，這個鏡頭就非常難用了，一般來說，低反差的層次頭都是主打無限遠和大光比的，但是這樣的鏡頭高光控制能力如果不行的話，近景又不是強項，就會陷入使用的死角去。
這裡是個佐證，近攝的情況下，大反差的鏡頭明顯比小反差的鏡頭要出彩。
當然，在近攝拍攝中，低反差鏡頭也可以用於控制一些亮度較高的色彩，比如黃色和綠色，或者紅色，但是由於這個鏡頭的光比控制能力不強，所以這樣的控制也完成不了。
總之這個鏡頭不能夠用於陰天，也不能夠用于晴天，近攝時不能夠色調太統一，更不能夠色調太分離，夠討厭的。
所幸的是，這個鏡頭的中間和暗調還是很不錯的，立體感十足，但是仍然讓我覺得無法有使用的感覺，畢竟這樣的鏡頭meyer就夠了。
那天的拍攝不由自主的基本都往中間調走了。
暗部的色彩也非常的濃洌
總之，那天的拍攝基本把入手這個鏡頭的歡愉沖淡了，這個鏡頭的特性帶來的陰影紮根在我心底。
拍攝晚了後，弱光下毒性終於出來了，所以說這個鏡頭基本也定位與黃昏頭，弱光頭，只是可惜大光圈不怎麼好用，所以太晚上了不好用。
這樣的故事在磨鏡的過程中是最讓人難受的，拍攝時總是有一些出彩的照片，但是所有的情況又表示這個鏡頭很難用，所以只好先放一邊，做點其他的評測工作了。
另外值得提一下的是，這個鏡頭的抗逆光性能相當好，基本就算直面陽光問題也不大。
後來磨了幾個鏡頭，都不是善茬，去美國那天就又帶去了這個鏡頭。
在美國這個鏡頭的弱點暴露的非常徹底，洛杉磯是個陽光非常充足的地方，幾乎就是這個鏡頭的剋星了。
結果在去lasvegas前拍攝的幾天照片，很不讓人滿意，洛杉磯一般是上午陰天，反差很低，下午是大太陽，這個鏡頭完全控制不住，那幾天我拍的照片自己也很不滿意。
到了lasvegas，這種情況變本加厲，只能夠用後爹29取代拍攝了。
不過在前往lasvegas的前一天傍晚，我再次領教了這個鏡頭在黃昏時迷人的影調。
讓我換一種說法，當光線不是那麼強烈的時候，這個鏡頭能夠提供出恰到好處的層次過渡和渲染，這時，這個鏡頭的效果非常好。
在使用這個鏡頭，我也對我一貫的論調有了反思，我的習慣性思維是一個鏡頭的光比控制範圍越廣，相對就越好用，但是實際上有些鏡頭的光比控制範圍不行，但是能夠在一些環境中體現出相當好的影調和層次感，而這樣的鏡頭，其實也是相當好的，並不能夠用光比控制來單調的認定一個鏡頭的實力。
比如這張照片，這個鏡頭的反差恰如其分的捕捉了落日的光輝，並且表現了這絲光線通過時的綿密空氣感，這種感覺似乎只有這個鏡頭在這樣的環境下才能夠表達出來。
這個時候，空間感，立體感都無懈可擊，這就是這個鏡頭的「決定性光線」
舉個耳機的例子，大家知道很多耳機有阻抗，而耳機的表現在很大一個程度上取決與輸出的功率，而這個輸出的功率就是鏡頭的反差，而阻抗則是空氣對光線的干擾程度和光線的強烈程度，當鏡頭的反差和光線和空氣能夠匹配的時候，鏡頭就能夠得到最大程度的發揮，這個準則無論是老鏡頭還是現代鏡頭，都可以通用。
但是這個準則對與這個鏡頭和7d的搭配上就變得，能夠使用f5.6或者f8，但是光線不能夠太強烈，那麼簡而言之，就是說這個鏡頭能夠活躍的時候最多是早上或者傍晚2個小時，過了這個時間段，鏡頭就不能夠體現其最高價值的一面了。
聽上去很嚴苛，但是實際上能夠體現這個活躍期間的時間或者條件很多，關鍵是如果光線過於強烈，那麼只要找到能夠削弱光線的觸媒，也能夠體現出同樣的效果，比如說這張照片，如果直接用鏡頭拍攝，那麼高光部分肯定過曝，但是如果通過玻璃拍攝，那麼玻璃會使通過的光線柔和，這個時候就符合了這個鏡頭的「決定性光線」條件，就能夠拍出毒片。
當然這張照片的條件則是損失畫質，所以說不一定可取。
雖然說磨鏡的思路大致確定了，但是符合這樣條件的光線卻不算太多見，加上婚後事情也很多，腦子裡卻始終想著用」決定性光線「拍攝一套片子作為這個鏡頭的評測帖，所以這個鏡頭的評測就這麼耽擱了。
由於整個夏天的光線都很強烈，所以也一直沒有找到合適的時候拍攝，後來阿松問我，這個鏡頭怎麼用，我說這個鏡頭很難用，大約要的是純凈的陰天，或者傍晚的光線才能夠出彩。
要麼就是後期下狠手了。
不過無論如何，我都沒有想到，這個鏡頭的決定性光線原來就在我長期出差的地方，西安。
而且，我簡直想不出有第二個鏡頭能夠比這個鏡頭更好的表現西安了，或者說」我想像中的西安「
那天早上醒過來發現西安非常晴朗，但是西安的空氣可見度一直很低，後來和秦朝瓦罐見面時也聊起來，秦朝瓦罐一直和我說，想要表現一次霧氣蒙蒙的西安。
但是在大多數情況下，如果沒有太陽，光有霧氣，結果就是灰濛濛的一片，這樣的片子就沒有人要看了，總要有光線，然後光線順著空氣，慢慢的無力化，這樣才好。
於是看到西安的陽光那麼充足，心理很高興，就是不知道通透度如何。
出門一看，光線被空氣質量削弱得完全無力化了，高光輕而易舉的拿下了，於是給客戶打了電話，說下午不去工廠了，就趕忙出去拍了。
在這樣的光線下，立體感的表現輕而易舉就出來了，是不是比第一頁的立體感好很多了。
紅色也完全沒有過溢的感覺，果然這個空氣質量對於抑制光比非常有好處。
我想如果有朋友還對空氣感沒有概念的話，看接下來幾張照片，應該會有很感性的認識，這完全是表現了能夠看到的空氣。
這個鏡頭還是第一次那麼的油潤
無限遠的表現力有了相當大的提升
如果大家看過我用mamiya拍攝的西安，也應該發現，這次的西安比在mamiya下表現的要真實太多了。
其實類似於35白銀這個級別的鏡頭，空氣感也是不需要看無限遠的，近景也能夠有足夠的體現了。
從照片上看到光線慢慢的在空氣的阻力中消失殆盡，也真的算是一種樂事。
這個時候有一種感覺，照片並不是拍出來的，而是從前方的景象中挖取出來，然後存了一個3d的影像下來。
一個平面內的空間感
這裡可以給大家一個直觀的印象，一個鏡頭在其合適的環境中發揮有多麼的重要。
上面一張是在晴天通透的環境下拍攝，下面一張則是在霧蒙蒙但有陽光的空氣中拍攝。
忘記說了，這個鏡頭因為也是多葉片的關係，小光圈下的虛化相當漂亮
其實以前也用35/2.4拍攝過西安，但是反差太大，直接就把濃霧撕裂，就完全沒有白銀的光線質感了。
接下來我就不多說了，大家尤其是西安的朋友，看看這是不是西安的感覺。
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這個鏡頭的磨鏡就告一個段落了，通過這個鏡頭的磨鏡，我也理解到，每個鏡頭都能夠在某一種光線力量下表現出最出彩的一面。
而這個光線的強弱則取決於鏡頭本身的反差和機身的反差，以及使用者的測光習慣。
一旦進入到了決定性光線，那麼即使是一個高光控制能力較弱的鏡頭，仍能夠表現出相當優秀甚至獨一無二的畫面，只要拍攝者能夠把握住，或者說有足夠的耐心。
當然決定性光線只是將一個鏡頭的表現範圍圈定了出來，具體是否毒，還要看機身和鏡頭的層次捕捉能力，有些鏡頭的層次捕捉能力很差的話，即使是在決定性光線內，還是可能無法拍出毒片。
所以說拍攝者也要多思考，多反省，多總結讓自己毒倒的時間，光線力量和光圈機身組合，然後有意識的去在合適的環境中拍攝，而不是盲目的盲信名鏡必毒，最後亂拍一氣，不得已就出掉了，這樣的話鏡頭也會哭泣的。
後記，回到上海後又在5點左右的黃昏捏了幾張，很遺憾，又紛紛過曝了...
呵呵，這個鏡頭的確不是那麼容易控制的。
fin
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