捉妖記2：家庭春節聯歡新技能

今年的春節檔可謂是史無前例，大年初一單日票房就已然突破12億。這其中，《捉妖記2》以破5億戰績問鼎榜首，並打破九項記錄，妥妥的今年春節檔冠軍相無疑。（文末福利）

所謂春節檔，也就意味著在這檔期上映的影片要盡量做到某種普適性，要滿足各個不同年齡層觀眾的口味，做到老少皆宜。畢竟過年嘛，圖的就是一家人在一起的那種其樂融融的氛圍，合家歡的影片是最適合不過的。

當然了，也正是因為要考慮到不同年齡層次觀眾的一種融合性，合家歡影片無法避開四平八穩的敘事方式這一短板。但這並沒有成為《捉妖記2》在電影市場上取得成功的阻礙。

應該說，《捉妖記》系列的成功首先得歸功於其對合家歡影片的準確理解和把握。往年不乏有許多影片都打著合家歡的旗號在春節檔上映，但是真正走進影院之後就會發現，與合家歡的概念差距真的好遠。

不是說在春節期間上映、能夠逗笑觀眾的就是合家歡電影了，「歡」只不過是對觀影結果的一種主觀性考量，影片是否能夠融合全年齡層的觀眾，才是更為重要的客觀指標！

顯然，在全年齡層觀眾的融合性上，《捉妖記》系列做很好。你可以在電影院里發現幾乎各個年齡段的觀眾：少不更事的兒童，風華正茂的少年，朝氣蓬勃的年輕一代，還有年近不惑的中年長輩。

而且網路數據也顯示，來看《捉妖記2》的觀眾多數是是以家庭為主。這似乎也印證了其對於「合家歡」這一概念的準確理解和定位。

除了對於合家歡電影的「理論正確」外，《捉妖記2》相比前作是有進步的。首先是演員陣容的升級。梁朝偉和李宇春的加盟無疑為影片的喜劇效果增色不少。

春春在造型上一改往日「髒兮兮土掉渣」的造型，一襲黑衣盡顯女王風範，而她的那身金色連帽斗篷造型，就連春春自己看都說：有點漂亮呢。

而對於梁朝偉來說，許久不拍古裝片的他也是時隔多年再次披甲上陣了。據他自稱，他很不喜歡粘頭套，那種感覺很討厭。但是因為《捉妖記2》是古裝奇幻題材的類型，與他之前拍的古裝片很不一樣，這一點恰恰是吸引他的地方。

敘事方式相比第一部也有了很大的不同。《捉妖記2》不再是重複以往的單一線性敘事，而是採用了多線敘事的並行方式展開整個故事。

在第二部中，胡巴尋找爹娘、天蔭夫婦尋找胡巴，這是最直接的兩條敘事線；而梁朝偉所飾演的屠四谷是獨立的一條支線，並且在後續的發展中與胡巴這條線索交織在了一起，繼續推動故事的發展。

這種多線敘事的方式不僅讓人妖兩界的發展變得更加有趣味性，也讓人物自身的發展走向更加有看點。

在第一部的結尾，宋天蔭害怕胡巴受到人類的傷害，忍痛趕走了胡巴，讓他與其他的妖一起回到妖界，他以為只要胡巴不在自己的身邊就是安全的，他以為對他所愛之人最好的保護，是放手。

而在第二部里，霍小嵐說，不管人間妖界，最重要的就是我們一家人在一起。是啊，其實世界上最好的保護，就是家人永遠都能夠在一起。

記得小嵐協助天師堂將小刺妖抓回那場戲，小刺妖與母親被分開關押。母親隔著門握著小刺妖的手說：別怕，有母親在。雖然被關起來了，可母子倆就算隔著牆壁也能依然嬉笑著。世界上最大的幸福，莫過於一家人能在一起吧。

在《捉妖記2》里，胡巴已經不再是第一部當中那個少不更事的胡巴了，胡巴長大了。雖然在第二部里，胡巴依然不會說話，但他已經開始有了勇氣和無畏。他有自己的思想，會思念雙親，知道想辦法去尋找他們，知道要與他們團聚，甚至在面臨危險的時候，知道要保護天蔭夫婦。

如果說《捉妖記》是建立人與妖的緣起故事的話，那麼《捉妖記2》就是進一步將人妖共存的世界進行擴建。比如片中胡巴新結交的朋友「萌妖」笨笨，便是角色的拓展。

而梁朝偉與笨笨的「合作」關係，則是人與妖和諧共存的典型代表。相信在不久的將來，胡巴的朋友會越來越多，人妖共存的世界體系也將逐步完善起來。

影片所傳遞出來的情感意義才是最應當被尊重的。事實上對於合家歡電影來說，觀眾所享受的是最簡單純粹的快樂，不需要多複雜的故事套路，能讓人開懷大笑，即便故事的發展過程中也有不順，但故事的結局是美好的，足矣。

正如《捉妖記2》的關鍵詞是「together」，結合過年的氛圍表達的，則是一種合家團圓的概念。若再延伸一些，父母與子女之間彼此關愛的情感才是這部合家歡電影的核心所在。

你看，那個遙遠世界裡的胡巴，不正是近在咫尺的我們自己嗎？在現實社會裡，我們都是在逐漸長大的胡巴，我們會逐漸有我們自己獨立且清晰的意識存在，我們會逐漸有我們自己要負的責任和擔當。

電影里那個傳說中可以改變人妖兩界的「小妖王」讓人們學會了愛和包容。這樣一部能被孩子們喜歡、被大人們接受、被賦予了情感意義的合家歡電影，在春節這樣一個充滿溫暖的假期里，還有什麼理由能夠拒絕「小妖王」的奇幻洗禮呢？

作者| 斌斌；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請註明

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