能使人愉悅的藝術就是優秀的藝術——電影首映夜之《馬戲之王》
大家還記得星相說或者血型說嗎？通過某種形容來證明自己是怎樣特徵的人，還能預測未來的人生軌跡，曾經有一段時間在網路社交平台上蔚然成風，似乎冥冥之中自己已經早有定數。這樣的感覺並不是偶然所得，在心理學現象中有一種被命名為「巴納姆效應」的概念，由心理學家伯特倫·福勒在1948年通過試驗證明，具體表現在：人們常常認為一種籠統的、一般性的人格描述十分準確地揭示了自己的特點，當人們用一些普通、含糊不清、廣泛的形容詞來描述一個人的時候，人們往往很容易就接受這些描述，卻認為描述中所說的就是自己。（摘錄自百度百科）
之所以被冠以「巴納姆」之名，是因為另一位心理學家保羅·米爾認為，這一種心理學現象，與美國歷史上的娛樂大亨費尼爾司·泰勒·巴納姆（簡稱為巴納姆）賴以成功的手法相吻合，巴納姆在評價自己的表演時說，他之所以很受歡迎是因為節目中包含了每個人都喜歡的成分，所以他使得每一分鐘都有人上當受騙。
而這位巴納姆，正是《馬戲之王》里的男主角原型，影片的故事也是根據他的真實經歷改編而成，而且改編程度非常高。歷史中的巴納姆先生，其一生都習慣與爭議一道翩翩起舞，浸淫在外界的質疑和不屑中，照樣活得逍遙自在，他膽大心細，日進斗金，對稍縱即逝的黃金商機的把握又快又准，是一位非常與眾不同的成功商人，大家如果感興趣的話，可以多翻看一些有關他本人的資料，真是饒有趣味，幾乎是一份教授如何創業致富的參考資料，而且放到現在，也未見得會過時。
影片中的巴納姆則與人物原型迥然不同，高大俊朗、能歌善舞的休·傑克曼，因為飾演過金剛狼而躍入全球頂級男影星之列，但他的本事遠不止是一個金剛狼能裝下的。休·傑克曼從澳大利亞歌舞劇領域出身，歌舞身手不凡，2012年憑藉音樂劇電影《悲慘世界》里的冉·阿讓，贏得第70屆美國金球獎電影類-音樂喜劇類最佳男主角獎項，還獲得同年第85屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名，讓觀眾見識到他多才多藝的一面。
休·傑克曼不光是在台前飾演巴納姆，也在幕後一直致力於推動《馬戲之王》電影項目的前進，他想要拍的並不是巴納姆的人物傳記電影，而是一部傳統的歌舞電影，這一選擇對於如今歌舞片日漸稀少的環境而言，有點逆水行舟的意味。休·傑克曼對歌舞方面的製作態度是非常認真的，為了保證歌舞表演的質量和水平，特意選擇歌舞俱佳的好萊塢當紅小生扎克·埃夫隆和擁有紮實舞蹈功底的贊達亞出演片中男女配角，從影片中的情況來看，歌舞部分剛好是休·傑克曼與扎克·埃夫隆的酒館談判，還有扎克·埃夫隆與贊達亞的空中互訴衷腸兩段戲最為精彩。
作為歌舞電影，《馬戲之王》看起來相當傳統，歌舞之間的間隙不長，被賦予重要功能，利用大段、長篇幅的歌舞鋪陳劇情、塑造人物，還適當地推動故事發展。故事中的情節包含著大量的正面勵志橋段，還有鮮明的反對種族歧視的部分，極盡美好之能事，重點講述巴納姆創業發家史和愛情婚姻路，途中總有風雨，也會誤入歧途，但不忘初心就能夠守得雲開見月明，修得正果。先抑後揚的套路在優質歌舞表演的加持下，變得魅力十足，非常之激蕩人心，讓人觀影全程都不會有冷場無聊的感覺。
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大膽逐夢、活出真我、愈挫愈勇這些主題精神貫穿全片，不免有些老調重彈的感覺，非議纏身的巴納姆確實是最合適的演繹對象，在休·傑克曼的用心表演下，詮釋出一個嶄新角度的巴納姆。那種對金錢的無比強烈渴望和對大眾消費心理的超強洞察力，是源自於巴納姆人物原型，狡黠油滑的他，帶著一群奇人異士用表演闖出一番新天地，儘管不被持傳統觀念的人們看好，也耍了不少小把戲和小花樣，但用巴納姆的話來說，「能使人愉悅的藝術就是優秀的藝術」，觀眾肯花錢買票看演出，即是成功。本來不太光彩的利欲熏心的創業過程，被包裝成正能量爆棚的突破世俗的奮鬥之路，巴納姆的個人形象也隨之變得高大偉岸了許多，我不得不再次感嘆歌舞電影的強大魔力，儘管歌舞電影已經不再是當今市場主流的類型電影，而植根於百老匯歌舞劇市場的強大創作力，依然可以在軟硬體各方面條件上支持好萊塢出產高質量的歌舞電影，強大實力無人出其右。
影片的歌舞水平相當高，精品頻出，令我很難比較出它們之間的優劣，我只能說自己更喜歡哪一部分而已。19世紀發生的故事用現代風格的歌舞演繹，別有一番韻味，感染力極強，哪怕是沒看過電影，只是單獨聆聽影片的原聲音樂，也一定會被其優秀的詞曲音調所折服，我個人認為全部都應屬於強烈推薦的範圍。特彆強調一下，除了《Never Enough》是由專業歌手替唱之外，全部歌曲都是演員本人獻唱，舞蹈方面有休·傑克曼、扎克·埃夫隆、贊達亞等人親自上陣表演，精彩連連，贊達亞甚至連高空飛人部分都全部親自完成，誠意所至，值得讚許。相較於強調歌舞，影片在敘事上顯得較弱，特別是沒有歌舞表演的過渡環節，更多的像是為即將登場的歌舞部分做鋪墊，獨立性較差，只是達到交代基本劇情的及格水平，與歌舞表演的高質量有很明顯的差距。
休·傑克曼在影片中的表演無可挑剔，又唱又跳又演，全能擔當，無愧於男主角的重任，一個完美模範的成功中年男人形象誕生在他手中。女主角米歇爾·威廉姆斯也在歌舞方面小試牛刀，更多的重點在演出一位總是夫唱婦隨也無怨無悔的賢妻良母，在婚姻中流露出害怕失去的憂慮和知曉被刻意隱瞞後的憤怒的部分演得極好。飾演「瑞典夜鶯」珍妮·林德的麗貝卡·弗格森出鏡不多，卻特別驚艷，冰山美人的扮相和氣質都很到位，用意味深長的眼神和輕輕上挑的嘴角就能迷倒眾生，雖然演唱歌曲時不得不使用替唱，而她本人也堅持仔細練唱，為了能讓口型和動作完全與替唱的歌聲融為一體，達到最大的逼真程度。扎克·埃夫隆和贊達亞在非歌舞部分並不出彩，集中發力於歌舞部分，比較可惜。
《馬戲之王》的優秀之處不在於它的存在是當下罕有，因為歌舞電影稀缺才會顯得鶴立雞群，而是實打實的質量過硬，能通過歌舞切實讓觀眾感受到心潮澎湃的激動，留下美好的觀影回憶。我想去蕪存菁是歌舞電影的最大特色之一，將基於現實但高於現實的夢想和勇氣，用歌舞的方式提煉出來，觀眾必須眼耳並用才擁有這份珍貴的體驗，非親自觀賞不能領略個中美妙。
我想要對喜愛歌舞電影的朋友強烈推薦《馬戲之王》，如此高品質的歌舞表演，在視聽上賞心悅目的效果，毫無錯過它的理由；我也想要對鍾情勵志追夢主題影片的朋友們強烈推薦這部影片，它無時無刻都在鼓勵著想要走自己的路的人，千難萬阻又怎麼可以讓自己停下腳步？頂住風浪，保持初心，紮實前進，總會迎來美好未來；我還想要對休·傑克曼的粉絲強烈推薦這部影片，自從他告別金剛狼之後，用這樣一部他傾心的歌舞電影回歸大家的視野中，亮眼的表演證明他依然是幾乎無所不能的最耀眼之星。
蝙蝠（容浥）
區圖書館觀影沙龍主持人之一
南寧電台「電影串串談」節目嘉賓
《電影新鮮報》文字編輯
影業從業人員
（圖片來自網路）
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