怎樣講好一個故事

本書提煉自尼曼敘事新聞會議的內容，旨在為非虛構故事的從事者提供一本資料集。會議主題是非虛構敘事藝術和技巧，包括演講、工作坊和討論會，主角是上千名年富力強的作者和編輯。

以下為摘錄：

「寫得好很難，乃至備受煎熬。寫得好要求勇氣、耐心、謙卑、博學、見識、執著、智慧和感受力。」

「跟那些雖然只有私人生活，但他們的生活卻能夠代表一種更大意義的人在一起。」

「（關於失敗的書）有我所有的不幸、歧途，以及對於那些往往會被忽視的人的永遠充滿活力的探索之心。」

「你到手的觀點越多，就越好。你做的報道越多，你的聲音就越具有權威性。事實上，我總是能看出來哪篇新聞是在偷奸耍滑……至於寫作，它會從你所收集的材料中走動涌流而出。」

如果話題本身不有趣，就需要更有吸引力的描述方式。「對於某些主題來說，如果不選擇這樣的寫法，就意味著根本沒人會讀。」

「寫作中有很多事會讓你痛苦，而其中最令人痛苦的，就是所有那些你在故事中寫不了的東西。」

跟其他朋友講自己的報道，從他們的問題和反應中知道重點所在，知道如何呈現和安排故事。

「對於那種「化學價更高」的故事，讀者會投入更多情感。」

訪談軌跡的七個階段：引介、調試、聯結的瞬間、安適、揭示/披露、減速、重新激活。

「有時候，我不得不扔掉寫得非常好的東西，或者完全地把它打碎，因為它跟整體合不到一起。」

「最後10%的重寫工作是非常非常重要的。這最後的10%，往往就是平庸作品和好作品之間的差別。」

「所有的語言都存在於階梯上。最概括或抽象的語言和概念在階梯的頂端，而最具體、最明確的話語則在階梯的底部。」

「階梯頂端的寫作是言說，它呈現概況；階梯底部的寫作是展示，它呈現細節。而抽象階梯卻可以幫助寫作者弄明白如何在頂端表達意義，又如何在底部舉出具體例子，並且避免中部的渾濁狀態。當你在精心布局的敘事中展現細節，它會帶領讀者向階梯上方走去，在他或她的腦海中，意義自然就從故事中獲得了。」

「我堅信，無論和誰談上兩個小時，我都能從那個人身上找到一個史詩般的故事。」

「無論是作為作者還是讀者，我們都應該尋找外在旅程能夠反映內在旅程的方法。這不僅是優秀遊記的意義，也是生活本身的意義。」

「避免自我厭惡，把自己變成角色，暴露自己的怪癖和內在特質。」

「安慰受折磨的人，折磨安逸的人。」

「我總是告訴他們：不要做編劇，去做記者。因為記者進入的是別人的世界。」

「複雜性並不一定是衝突，而僅僅是迫使人物付出精力的事情。複雜性在西方文化的文學中常常是衝突，但在非洲文化的文學中卻少得多。」

「在大部分優秀故事中，人物都是自己決定自己的命運，現實生活中這種事卻並不經常發生。在這個意義上，故事不像真實的生活。優秀的故事表現人如何存活。」

「第一層次敘事，第二層次感受，第三層次節奏（普遍意義）。」

概述性敘事，作者在場景之上，戲劇性敘事，作者在場景之中。

「他提到了貫穿全書，推動並構建故事的結構和範疇，但推動整個作品的卻是一個統攝假設。」

「在故事的某幾個關鍵地方，應該有我稱之為「婚禮時刻」的東西，在那裡，觀念層面和故事層面相交。」

「在新聞中，婚禮時刻經常在主要人物做出影響故事方向的決定時刻出現，這些人在觀念層面根據材料做出自己的決定。」

強有力的場景包含元素：精確、氣氛、對話、情緒。

「每個人都覺得自己掌握了某種東西。走進世界時，記住這一點。在不同人身上，這種品質落在「真的很棒」到「有點錯亂」的區間里。但從來不傻。那是人們愛上了什麼——愛從來不傻。」

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