這個花鳥畫頂尖高手的作品充滿文氣，想不到還是個錦衣衛頭頭！

 寒雪山雞圖 紙本墨畫 135.3×47.2公分 台北故宮博物院藏

呂紀為明代中期最重要的宮廷工筆花鳥畫家。幅中有款字「呂紀」，下有「四明呂廷振印」印記。畫中描繪孤獨的稚雞，在天寒地凍中瑟縮的情景。在傳統中，稚雞被認為是擁有「五德」的禽鳥，因此也被當作是文士的象徵，畫中孤獨的稚雞，或許是傳達文人在困頓環境，仍能堅毅不拔的寓意。

畫家以運筆迅速的墨線、墨塊為主，以乾、濕筆交互運作，用飛白的線條，疾速完成枯樹枝枒、山石流泉，造成黑白對比，表露荒疏寒林的景象。呂紀這次使用的寫意性技巧，與常見的工筆畫法顯然不同，是他獨特的「沒骨」花鳥畫作品。此種強調墨韻的寫意畫法，應是受到宮廷的前輩畫家孫隆、林良等所啟發。

呂紀秋諸水禽 台北故宮博物院藏

明，

呂紀

，字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛指揮。

擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。

 ▲殘荷鷹鷺圖，整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：「工執藝事以，諫呂紀有之。」每逢「承製作畫」，總是「立意進規」，博得孝宗的稱賞。

▲桂菊山禽圖，全圖用筆工整細緻，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強烈的裝飾效果，為呂紀精品之一。畫幅左上作者自識「呂紀」款，下鈐「四明呂紀之印」。

▲蕉岩鶴立圖軸

相比畫家，呂紀的另一個身份更令人吃驚——歷經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使(秘密警察頭目)。錦衣衛首領稱為「錦衣衛指揮使」，一般由皇帝親信武將擔任，其主要職能為「掌直駕侍衛、緝捕、刑獄之事」，直接向皇帝負責。

 榴花黃鸝圖軸

明

絹本設色縱

120.4

厘米橫

40.2

厘米

南京博物院藏

《榴花黃鸝圖》繪兩隻黃鸝棲於一株繁花盛開的榴樹枝頭，隔枝高唱，鳴啼相應。鳥喙及眼睛以重墨勾出，刻畫有神，形象生動，神情可愛。榴樹枝幹蒼勁，生機勃勃，花朵疏密散聚得當。工筆重彩，絢麗多姿，為典型院體風格。

呂紀 秋鷺芙蓉 台北故宮博物院藏

秋日粉色芙蓉盛開，綠柳搖曳，搭配白鷺，展現明媚秋色。構圖上，有大型禽鳥如白鷺立於前景坡石，主要樹木如柳枝斜跨畫面，上棲較小型雀鳥，為呂紀常見的構景方式。幅中花鳥用筆均勻流暢，不硬挺；樹石有起落變化，間有斷續感；色澤明麗淳厚，為呂紀宮廷系列富麗面貌的代表。

呂紀 秋諸水禽 台北故宮博物院藏

蕭疏雪景，江天如墨。群鳧畏寒相依，多已入眠，衰柳上棲息著凍雀寒鳩。作者充分掌握真實情境的氛圍，令人體現冬日的寒意。筆墨色澤展現呂紀渾厚的風味，但更為樸實簡潔，和其別的作品相比較，更添一層古樸的趣味。

▲毛雞圖

呂紀花鳥初師邊景昭，又學林良，並廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹嚴；後者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。其山水宗法馬遠、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。

 ▲秋景珍禽圖

明 呂紀 桂菊山禽圖 絹本設色 192×107cm 故宮博物院藏

此圖為工筆重彩花鳥與寫意樹石相結合的作品。所繪主體花鳥：綬帶鳥、八哥、桂花、秋菊，均屬於祥瑞、珍貴之物，寓有富貴長壽和君子節操含意，內容明顯地反映了皇家的藝術和審美旨趣。

畫面的物象既真實地展現了生物的自然本性，也形象地表達了內涵的寓意。桂樹榦粗葉茂，枝頭繁花如錦，黃色金桂似散出陣陣幽香；石畔數叢菊花，紅、黃、粉、白，色彩斑斕，競相鬥艷；枝頭八哥相對鳴叫，突出了其善鳴秉性；綬帶鳥身姿優美，深藍色羽毛分外奪目。

花鳥絢麗的色澤和生動的情致，營造出喜慶、歡悅的氣氛和吉祥、華美的意趣。此圖畫法工整鮮麗，繼承了「黃家富貴」的宮廷「院體」花鳥傳統。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。

▲鷹鵲圖

宮廷畫家同是視人命如草芥的錦衣衛指揮使，此事看起來似乎有些詭異，其實不然。錦衣衛既然由皇帝直接指揮，皇帝繞過吏部安插親信衛士或自己喜愛的畫家，讓他們支取一份高薪厚祿，這樣看來似乎就理所當然了！

▲柳蔭禽趣圖，構圖繁密，工整嚴謹，筆法豐富，粗細相間，尤以干筆略施皺擦，濃淡相宜。

▲杏花孔雀  台北故宮博物院藏（原）

畫中以一姿態優雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態各異的孔雀，周圍紅白牡丹盛開，樹梢麻雀跳躍，畫面用色華麗且細緻，整體呈現一既優雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴，而「雀」與「爵」諧音，則暗示高官祿位，為原本富麗堂皇的表現更添吉祥寓意。

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