《唐人街探案2》：粉紅色的歌聲飄揚紐約大道
要去怎麼評價這部電影？
《唐人街探案2》。
這是一部真正走國際融合線路的電影。所以說演員，倒不如去說導演，似乎更能把握住這部電影的精髓賣點。
不同於以往很多去國外取景的電影，《唐人街探案2》更是一種國際背景和中國文化骨子裡、血液里那種真正的、自然的融合。這部電影的一款海報里，有中國典型的八卦、陰陽，也有國外流行的塔羅牌、黃金十二宮，似乎在恰巧其分地說明了問題。
導演陳思誠的意思是要把《唐人街探案》打造成一個偵探屬性的國際大ip，就像福爾摩斯、柯南那樣。如果說《唐人街探案1》里，我們還看不出端倪，那麼經歷了泰國曼谷、美國紐約兩回合的亮相，再加上《唐人街探案2》末尾里要去日本東京的彩蛋，《唐人街探案3》肯定是要拍的，而且連日本東京的外景地都已經選好，這個中國人自己創造出來的偵探大ip已經初具雛形，並且在一步步地成熟起來。
如果注意的話，我們會知道陳思誠是這個春節賀歲檔里，唯一一個土生土長的中國內地導演，其他三個都是香港背景的導演。內地導演的成長體系其實和香港非常不同，香港電影人大小就跟國際接軌，但從春節賀歲檔幾部電影來看，反而是陳思誠的這部《唐人街探案2》最符合好萊塢電影工業體系標準。說到好萊塢，就從這部《唐人街探案2》信手拈來、行雲流水的感覺來看，陳思誠這次明顯已經是一個可以駕馭那種國際大製作的成熟導演。而且在特效製作這一點上，《唐人街探案2》相比上一部也有很大進步，很多場景，無論是在紐約第十大道的駕馬逃奔，還是隱藏在醫院祭壇里的橋段，或者是「粉紅色的回憶」的串聯，或者是中國傳統文化和西方傳統文化的交融碰撞，或者是最後那場在紐約大廣場千人跳舞的那場戲，都在赤裸裸地告訴觀眾，這種國際范兒跟之前在國內拍攝或者只在國外取景的那種電影相比，完全就是一種碾壓式的超越。
這種國際范兒更體現在整部電影從每幀鏡頭中流露出的那種行雲流水的自信。外國演員和國內演員毫無違和感的配合，包括王寶強、肖央在內這些國內演員在紐約這種外景地酣暢淋漓的表演，各種大場面的駕馭，似乎是一個神奇的美術家調配出了最奪目的色彩，而這個美術家，無疑就是導演自己。在紐約第十大道的幾場戲，無疑就很有代表性。它把國際上的元素屬性，真正攪拌碎了，和中國觀眾的一些習慣融合在了一起。
王寶強、劉昊然、肖央三個人身穿灰綠風衣行走在紐約大道，在那些幽默的外表之下，我們看到更多的還是一種很自然流露出的那種自信。到了最後邁克爾·皮特飾演的天才外科醫生在深藏於醫院祭壇里的那幾句對白，更能讓你明白這部電影國際范兒的真正屬性。他大概意思說的是，他最開始信上帝，但是上帝沒有拯救他，他後來信科學，但是科學也拋棄了他，後來他最終選擇了信仰中國的道，所謂「道生一，一生二，二生三，三生萬物」，在一個位於紐約的醫院出現一個似乎只應在中國古代出現的祭壇，那種是絕對沖感很強烈。但是也正是從王寶強和劉昊然嘴裡，我們也明白，那個天才外科醫生也終於明白，他所謂的道，並不是中國道家道法自然的精髓，他理解的道是一種走偏了的道。
當韓寶儀《粉紅色的記憶》的旋律和歌聲，回蕩在紐約這個國際大都市的夜空之中，我們似乎一下子回到了中國的八十年代。可眼前，明明是處於2018年的紐約，那種感覺很親切，也很舒服，時空穿梭的樣子。
一部《唐人街探案2》讓陳思誠迅速奠定了他在華人導演圈兒里的地位。這是一個靠作品說話的年代，這也是一個迅速淘汰的年代。在很多人還沒反應過來的時候，很多事情，已經更新換代。
不服不行。
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