漢印作業第117方：漢印臨摹中章法細節之直線與斜線

今天發布漢印作業的第117方，就是這方：

（巧工司馬）

這是一方十六國官印，印文是巧工司馬，2.4厘米見方，選用2.5的石料，削邊處理後，達成原印大小。

這一方印中四字字形相對簡單，是臨摹漢印中的常用樣本，大部分臨摹漢印的初學者幾乎都臨摹過這方印，要不然，就臨過另一個版本的「巧工司馬」，這個版本是三國時期的官印：

（巧工司馬）

需要注意的是，這兩方印文內容一致的印，在字法上有變化，這對章法是有明顯影響的。

第一方巧工司馬，巧、司、馬三字全是直筆而「工」字里出現了斜筆，如果工字以簡單的篆法不加處理，沒有這兩個斜筆，會是什麼效果呢，如圖：

（改變了工字篆法的「巧工司馬」）

顯然，這方印穩定得讓人發獃，但卻是真正的獃獃的，一點靈動氣息全無，每一條筆畫都直不愣登的，當然，這也是一種取法方式，但顯然，漢人不這樣做，他們把工字處理了一下，增加了兩個斜筆，對於章法的影響是兩個斜筆在對字的重心進行了晃動後又互相糾正，仍讓工字保持了穩定。注意，這兩筆只是斜筆，並不是圓筆。另一個對章法的影響是，因為工字的這種變化，淡化了全印的疏密關係，使工字處不再顯得過疏。可見，斜筆對於章法的功效至少有兩個：1、增加動感；2、改變疏密關係，使印面章法更加豐富。

第二方三國時期的巧工司馬並未處理成斜筆，而是直直的拐了兩個90度的彎，每個筆畫直接就是穩定的。為什麼呢，是因為這一方印筆畫是滿白風格的，筆畫的粗細變化已經給了印面足夠豐富的章法內容。

圓筆與直筆當然容易造成對比，而且，通常情況下，圓筆往往顯得活潑，直筆就顯得穩定，前100方漢印作業里有一方印：

（弋居丞印）

這方印的生動點就全靠弋字、丞字、的圓筆來表現，穩定則全靠中間的十字界格與邊界以及文字中縱橫直線坐標參照作用。

「巧工司馬」沒有圓筆，圓筆都被匠人「取巧寫過」（吾衍《三十五舉》）了，但完全方正，完全橫平豎直的印面，就顯得枯燥而無味了，這一池靜水般的印面太安靜了，需要有陣風吹過，讓安靜的印面起點漣漪。於是，匠人們有了主意，他們在工字外加了兩個斜筆，沒有加圓筆，加圓筆與這方印的整體風格不協調，就顯得突兀了，加斜筆不一樣，斜筆還是直線，只是方向傾斜了而已。

當然，這兩個斜筆必然對留紅有影響，大塊規整的紅地里有了不規則的變化，靜靜的印面不再呆板，有了拒攪局者，因此有了活氣。這種章法調整方式不僅出現在這一方印里，比如：

（巧工中郎將印）

這一方工字處理方法與巧工司馬一致，但這是一方六字印，工字處的斜筆取得的動勢僅僅起了與左下角印了圓筆造成的動勢呼應的作用，對章法的影響並不如「巧工司馬」巨大。

（木工司馬）

這一方也是十六國時期的鑿印，與巧工司馬同期，但工字並未處理成斜筆，原因是其他三字的筆畫並不是完全的平直，轉角處尚有圓轉筆觸出現，印面已具備相當的動感。

因此，強調一下，我們在臨摹這一方印時，要注意這小小的一個字的字法處理，對章法的影響作用是1、增加動感；2、改變疏密關係，使印面章法更加豐富。這豐富了我們的的創作手段。做一方漢印作業，除了刀功練習外，一定要儘可能的多學一點章法上的知識。

（【老李刻堂】之264，部分圖片來自網路）

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