關於兩本日本長篇小說（1）

純文本內容預警

這次的內容，關於日本的兩個作家，村上春樹和東野圭吾兩個日本著名作家寫的長篇小說，分別是村上春樹的《1Q84》和東野圭吾的《白夜行》，這兩本書呢都是在日本乃至是世界頗負盛名的小說，它們獲得的獎項非常之多，在這裡就不細談了。這兩本書，它們不單單只是兩本傑出的作品，他們的時代背景不同，人物形象不同，但是卻有著相似的寫作手法，同時呢，他們展現出了兩種不同的思想。我會從不同角度進行解析。首先呢，這裡涉及一個問題，就是你是否讀過這兩本書，這兩本書呢，在整個小說界是非常有盛名的。如果你愛看村上春樹的書呢，一定知道《1Q84》這本書，如果你要是喜歡看東野圭吾的書呢，你也應該知道《白夜行》這本書。如果你讀過這兩本書，我能幫助你重溫它們，如果你沒有看過呢，我會透露給你一些內容，你要是不希望劇透，我建議你不要看接下來的文字。

這兩本書呢還是非常長的，單看《1Q84》，中文譯本就是將近90萬字超長篇，而《白夜行》也是一個30萬字的長篇。

我從《白夜行》這個故事開始說起，首先我們想像一下，在某個時期你是不是特別的孤單，你是不是覺得無助？你是不是覺得如果這個時候擁有一個人，能給你提供長期的保護，他能在任何一個時間點保護你，你被暗中保護著在某種競爭中生存下來。基於這樣一個想法，東野圭吾寫出了這部小說。

在這本小說中，由於母親與自己家當鋪雇的人在家裡偷情，桐原亮司跑到廢棄大樓的通風道里玩耍，卻看到了父親對自己的好友雪穗實施侵害的不堪一幕，扭曲的驚懼與憤怒使得11歲的他用長剪刀刺死了自己的父親，之後西本雪穗的母親及「母親的情人」也「意外死亡」，隨後她被優雅獨居的唐澤禮子收養。沒有了完整家庭的少男和少女，在慘劇發生後度過了平靜的七年，然而，桐原亮司發現當年的案子還是有人在查，而且，已經開始懷疑到自己和唐澤雪穗身上了。沒有家庭溫暖的二人，為了不讓自己的罪行被發現，用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉。

東野圭吾的作品一般都不會有太頻繁的推理，會有一個很難猜透的亮點，但他在 人性的刻畫上確實獨樹一幟。

在這部小說中，東野圭吾大膽地嘗試了一種寫法，即讓男女主人公始終處於「被注視」的狀態。一個跨越十九年的案件及其所牽涉到的其它案件，全部從其他參與者或者旁觀者的角度來描述。對男女主人公的了解和認識幾乎全部從每個相關人員的故事中獲得。比如雪穗是如何在母親死去後被唐澤禮子收養這段歷史，是通過川島江利子與雪穗的對話以及雪穗的家教正晴與禮子的交談來表現的；桐原亮司的高中時代如何維持生計，則是在有彥以及奈美江的故事中得以展現；典子的故事中包含了桐原殺死今枝這一重要環節……這樣的寫作不僅僅需要高超的故事編織技巧，更要求作者對不同類型人物的生活狀態及心理狀態都有精確的把握。

然而雖然作者採用的是時間上由前而後的故事敘述順序，但這種順序卻被作者運用分章的手法人為地打斷了。作者截取了十三個時間片斷用來講述故事的發展，這種截取並不是突然的、生硬的，而是被作者通過巧妙的視角切換完成的。在這些時間片斷中，兩位主人公在其同學、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉換中，隨著時間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。這種安排，需要作者對故事有著全而透徹的理解，對人物設置有著全面而巧妙的布局。最後故事隨著男主人公的死亡而突然結束，這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公終未會面的意外感，使得故事在這種敘事結構中產生更大的衝擊力。

雪穗與亮司，他們是兩個破碎的人，19年的黑暗的人生，用再多的東西也無法使他們恢復如初，他們已經無法回頭。這兩個破碎的人只能彼此舔舐傷口，人生對他們來說已經太艱難，連「手牽手在陽光下散步」也是一種奢望。雪穗生命中唯一的光是亮司，但即使這光亮再多，它也無法代替太陽，太陽也許象徵俗世的幸福，幸福對他們來說太過奢侈，他們所努力做的只是能夠在這個艱難的人世努力生存下去，生存就足夠，哪裡還能奢望幸福。

這兩個人，東野寫他們的惡，寫他們為什麼作惡，他們的罪惡如此深重甚至無法 被任何人原諒，然而，卻沒有人不為他們所動容。為什麼我們如此動容？我想應該是因為絕望吧，他們的「愛情」太絕望了，絕望到我們都不知道他們是如何堅持下來，如何在那沒有一絲陽光的白夜裡堅持前行，那裡沒有太陽，也許是因為他們擁有彼此。

當看到亮司的屍體的時候「雪穗像人偶般面無表情。她冰冷地回答：『我不知道。』」然後迅速轉身上樓，「她一次也沒有回頭。」

這是東野的惡之花，也是人性。

雪穗說，「我的天空沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉這份光，我便能把黑夜當成白天。」

由於準備花了好大一部分時間，所以村上的《1Q84》我會在年後奉獻給大家。

如有需要，歡迎留言。

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