油畫頭像寫生，最好的造型鞏固模式！

油畫頭像寫生應該注意什麼？

初畫頭像最好用鉛筆或木炭，在準備好的和畫布同樣大小的紙。

畫一張較深入的素描，以便取得經驗。在這個基礎上再畫油畫會順利得多。

素描稿練習可對在畫布上直接用油畫顏色起稿時可少走一些彎路，有的人因為在畫布上直接起稿沒有把握，而採用把素描稿拷貝到畫布上去的辦法。但這種方法弊多利少。

會使人過分小心拘謹起來，並且失去面對模特兒起稿時那種新鮮感受。如果有把握也可直接在畫布上用木炭或顏料起稿。

構圖：要注意到頭部在畫幅中的大小位置，一般寫生頭像的頭部大小以不超過真人頭部大小為宜，過分大，容易失去空間感和真實感。

過分小，畫面會顯得太空。頭部的位置以處理在畫幅中心偏上處為好。

如果是正側面或四分之三側面，則應使面部處在畫幅中心偏上的位置。因為面部在習慣上總是比後腦部分來得重要和引人注意。

若把整個側面頭像放在畫面中心就會覺得頭像反而偏到畫的一邊去。同樣的道理。頭部畫在偏上方一些可以使整個畫面比較充實。

使頭頂上方不致因空出面積太大而造成人物下沉和構圖空蕩的感覺。

若如頭頂上方背景比較豐富或頭部戴有較大和引人注目的頭巾飾物時也可將頭部畫得偏低，取得特殊的構圖效果。

有時將頭像畫在畫面的一角，而將大片面積空出來造成一種異樣的氣氛也可以。

著色：第一遍色要始終注意背景和人物的色彩關係。

尤其是在畫人物面部色彩時不要只注意在面部作比較。應當和背景的色彩聯繫作整體的觀察比較，畫出頭像與背景的總的色彩效果。

不顧背景只在面部比較哪一塊顏色傾向綠，哪一塊顏色傾向黃，會導致孤立地觀察這部分顏色並誇大它的傾向性，易造成色調的不和諧。

塑造：應在這個色調的基礎上把對象塑造得更充實。

頭像寫生的重點是頭部。要集中精力去研究和塑造頭像的各個局部，統一在整體之中。

掌握頭部結構知識對油畫的深入刻畫十分重要。

要領是：首先要看到頭部是一個立體的長方形，所有頭像上的每一個局部凹凸都附著在這個長方體上。

外緣輪廓的每一個轉折都是轉過去的透視縮小的面在表現這些部分時要聯想到已經轉過去的眼睛看不見的那個部分的結構。

加強對頭像整個體積的理解，並運用整體比較的觀察方法，就會發現邊緣有的清楚，有的模糊。有的甚至和背景異常接近。

在畫頭髮時，也要畫出體積。並注意被頭髮覆蓋著的顱頂骨的結構特徵，表現出頭髮蓬鬆的質感。

注意頭部隆起和凹陷的幾個主要部位如顱頂丘、額丘、眉突，鼻丘、顴突和下顎隆突。

這些部位是頭部兩個大面的轉折點，找准這些點可以加強頭部的體積感。同時注意表現凹陷的部分如眼窩等。

眼球是深陷在眼窩內的一個透明體。上下眼瞼是包在這個球體外面的。不要把眼瞼畫成一個平面，是陷在眼窩內，同時又附著在這個球體的表面上。

畫眉毛也要首先看到內端附著在眉弓下側而外淡。不能簡單地在平面上畫一道黑線。

對頭像的每一個局部進行認真的分析研究，可以使頭部的塑造逐步深入。

接下來是眼睛和嘴角及其與周圍肌肉的關係，要特別著力描寫。這些部分傳達人物的思想感情，變化萬端，要努力體察這些部分的細微變化，抓住具有代表性的瞬間特徵加以刻畫。

然後是面部的色彩要注意額部、面頰等大部位的色彩區別，頸部是伸向後面的圓柱體，一般色彩比面部稍冷。頸部連接著頭部與肩部，十分重要。

要注意明確被下顎陰影遮住的頭部與頸部的連接處。畫出從下顎隆突到這一點的距離(即畫出下顎底部的透視面)。

對於被衣領遮沒的頸窩部位，也要心中有數。並根據頸部向兩側畫出肩部的結構關係。要特別注意對象頭部的方向與傾斜角度與原先是否一致。

應在模特兒的頭部與原先一致時將頸部、肩部與頭部聯繫起來一起畫。

否則就會發生姿勢彆扭或頭與肩連不起來等情況。在塑造肩胸的關係時，要透過外面的衣服聯想到內部的肩與胸的位置。

在油畫進行到最後階段時。需要對整個畫面進行一番調整，這時要退到遠處，從畫面的構圖、結構、形體、色彩幾方面進行全面的檢查。並用大筆進行概括和調整。

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