《唐人街探案2》：陳思誠呼之欲出的野心，以及無處隱藏的才氣

當一個好演員，難。當一個好導演，更難。當一個既會演戲又會導演的好轉型導演，非常難。當一個明明很會演，卻偏偏只想導的創作型導演，更是難上加難。

陳思誠偏偏要迎難而上，他的第三部電影作品《唐人街探案2》（以下簡稱《唐探2》）炸裂春節檔，無疑正給所有影迷呈現出一份足夠完美的答卷。伴隨中國電影市場不斷飛速發展與走向規範，市場選擇無疑是電影品質最好的試金石，而在春節檔的硝煙瀰漫大戰中，僅僅只進行到第3天的正面PK，陳思誠帶來的《唐探2》就連續逆襲，一躍成為當之無愧的單日票房冠軍，也劍指成為今年賀歲檔的最大贏家。

當周星馳、馮小剛與成龍等功成名就大導演在今年春節檔紛紛「消失」，大抵爭霸格局就是四部大片競技打擂台。陳思誠作為演員跨界轉型導演的新生代導演，面臨許誠毅的《捉妖記2》、林超賢的《紅海行動》與鄭保瑞的《西遊記女兒國》三部大片夾擊，尤其還是三位極具經驗的香港類型片導演隔空交鋒，似乎有點勢單力薄？只是至少從目前票房走勢來看，陳思誠的新作顯然要力壓一籌，以「1VS3」的單槍匹馬力戰如此香港導演群，更證明陳思誠已然將自身給深深打上導演烙印，甚至是極為成功的類型片導演。更為重要的是，陳思誠與三位香港導演攜手帶來4部風格迥異的大製作電影，極大豐富春節檔的國產電影類型，通力將中國電影市場做大，無疑也將助推中國電影更上一層樓。

不同於大部分跨界導演的「玩票」性質，屬於懵懵懂懂的淺嘗輒止嘗試，往往容易暴露齣電影本身的創作短板，很難真正在導演圈站穩腳跟。陳思誠無疑更趨向於創作型導演，不甘心原地踏步遵循固有模式，反而能夠推陳出新打造屬於自己的獨有模式，尤其從劇版影版《北京愛情故事》到《唐探系列》的風格大跨越突變，更令人驚嘆於他在不同類型片當中的遊刃有餘。

不停滯於單純的套路式類型片，也很難以一己之力創造出全新類型片，因而另闢蹊徑打造複合型類型片，成為陳思誠獨具匠心之處，而《唐探系列》無疑正被打造成本土原創大IP。經歷《唐探1》的成功嘗試後，此番《唐探2》無疑在前作精髓上繼續升級，除繼續將喜劇片與偵探片元素融為一體外，甚至還繼續汲取類似於公路片與冒險片的營養，讓《唐探2》變得更加有種有趣更有料。

陳思誠作為導演的「野心」已然赤裸裸呈現，他並不滿足於前作的成功，也並不想只停留在前作的水準，而是希望繼續升級邁向更高的高度，而如此「野心」自然會是中國電影繼續進步的最佳源動力。從泰國曼谷唐人街的髒亂差文化差異小摩擦，到美國紐約唐人街的東西方文化大碰撞，整體格局已然呈幾何數擴張。陳思誠的《唐探系列》不僅是早已走出國門，更致力於走向國際，而將續集故事空間放置於極具符號與文化意味的唐人街，並且是全世界第一條唐人街的特殊屬性，如何將一個東西方文化相輔相成故事講好極為講究功力與設計。

區別於前作更專註於推理本身的偵破快感，曼谷唐人街風光更多是點綴陪襯意義，《唐探2》無疑已經再度過渡躍遷為哲學與人性的探討，更加關注東西方文化交融下的時下社會，所隱藏與醞釀的諸多不可控罪惡。從迷戀解謎推理快感一如秦風的只求真相，到被唐仁世俗視角帶著環視紐約「罪惡之城」之下的暗流涌動，走向更現實意義的「神性、獸性與人性」思考，無疑也體現陳思誠對於現實社會的一種冷思考。

一連串的連環殺人案相繼浮出水面，從唐人街教父孫子被殺引發「世界名偵探大賽」競技，到各路看似不相關無聯繫受害者的不斷殞命，唐人街神探組合的偵破環環相扣步步為營，快節奏無尿點各種懸念層層遞進。陳思誠將偵探片為核的要素牢牢守住，沒有讓影片在複合類型下走向四不像，反而是能夠保持偵探片抓人的根本主旨，也是他作為新導演極為難能可貴之處。

除此之外，作為同樣是主打賀歲牌的喜劇電影，陳思誠也是借鑒周星馳無厘頭喜劇與成龍動作喜劇精髓。選角上第一部就已經相當成功眼光精準，而持續到第二部則是再度升級，將王寶強土鱉賤壞的白痴偵探+劉昊然帥氣呆萌的天才偵探組合，以及新增加肖央撲朔迷離1988排名偵探三人組，打造成《宿醉》系列爛仔幫似混不吝引爆笑點，而一路偵破過程則打造成不斷「逃亡與偵破」的無限循環模式，成為多元化戲劇衝突的最重要呈現載體。

當偵探三人組逃亡穿梭於紐約各大地標性建築，活脫脫就是公路片的一種另類呈現，甚至是區別於以往愛情片的獨有風光片，可以作為國人觀光旅遊的一個常規路線選擇。至於逃亡過程中追逐打鬥則類似於冒險片模式，各種笑料百出諸如三人組近乎裸奔躲進愛爾蘭酒吧，甜膩膩懷舊金曲《粉紅色的回憶》下的詭異曖昧，以及變裝女護士的突破性設計演出笑料等，又是能夠持續掀翻影院爆笑的精彩喜劇片，不由得佩服陳思誠多元風格融合且駕馭有方的調度安排。

即便是陳思誠作為彩蛋在本片最後出現，但「導演」陳思誠的才華無疑才更佳令人驚嘆。陳思誠對於《唐探2》的多元風格有效融合與掌控，無疑體現他退居幕後反而開創一片新天地的華麗蛻變，更折射他已然是能夠駕馭國際大製作的成熟導演與編劇，如此才華功力在同代導演中自然是翹楚存在。

陳思誠通過三部電影的升級淬鍊，正不斷形成屬於他自己的獨有導演風格，而《唐探》系列不僅是極為顛覆性的成功商業片，更是國產類型片的全新突破者。《唐探》系列真正吸引人的內核所在，毋庸置疑還是陳思誠作為創作型導演的獨具巧思，他對於偵探片的偏愛源自他擁有絕對的閱片量與閱讀量，不難看出他從第一部本格推理致敬不少日本偵探名著，到第二部更加接地氣轉化為美國式偵破，諸如曼哈頓計演算法與麥當勞（麥克唐納）三要素等專業推理模式的不斷翻新，體現陳思誠在創作角度的專業性，也是他能夠最專業化將想要表達的東西影像化關鍵。

當然，《唐探》系列在這一部的延展，也不難看出陳思誠打造「唐探宇宙」的野心，正如美國電影擁有漫威宇宙與DC宇宙等重磅系列，中國電影恰恰缺乏如此工業體系化的緊密聯繫系列宇宙片。當「世界名偵探大賽」在影片開篇初露崢嶸，各種怪咖名偵探匯聚一堂固然是致敬經典，卻也是打開了屬於唐探的偵探宇宙紀元，尤其是片尾世界排名第3的日本偵探妻夫木聰那句「太難了」吶喊，更是宣告下一部東京篇的到來。屆時無論是強強聯手OR雙雄對峙，更多名偵探在日本的濃郁偵探大環境競技，均會是極為令人期待的好戲上演。

不再是單一的唐人街神探組合，而是更多元化的名偵探聯動，如此模式也預示未來《唐探》系列將整合全世界的名偵探資源，形成更具吸引力與聯繫的名偵探宇宙，尤其是陳思誠已經埋下世界第一名偵探「Q」的梗，也將如此系列徹底推向國際化舞台。陳思誠的才華銳氣逼人更「野心十足」，也令人不由心馳神往未來唐探系列的更精彩故事，以及成為經得起時間考驗的中國製造世界級偵探品牌。

（文/醉卧浮生）

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