年度最期待狗片要來了，是時候聊聊它背後的男人了
今年是狗年，有一部應景的狗片我期待好久了——3月23北美上映的動畫片《犬之島》。
影片2月15日剛在柏林電影節展映，收割一片好評。
爛番茄95%新鮮度，Metascore達到84分，imdb8.4分，豆瓣8.7分。
是時候聊聊狗狗背後的男人了。
對於大多數普通觀眾來說，韋斯·安德森是陌生的。
但許多影迷喜歡他，覺得他的電影擁有獨一無二的神奇特質。
韋斯·安德森1969年生於美國德州休斯頓，家中三兄弟，他是老二，父親就職於廣告業，母親曾是考古學家。
他畢業於德克薩斯大學，主修哲學。在那裡，他結識了好基友也是重要的事業夥伴——歐文·威爾遜。
韋斯·安德森與歐文·威爾遜（右）
自1994年的短片《瓶裝火箭》後，他共執導9部長片（包括未上映的《犬之島》），8部短片。
產量絕對不算高，但還算穩定，每隔兩三年，最多四年，都會有他的長片上映。
韋斯·安德森是一個全才型導演，他親自參與電影的編劇、製片、攝影、配樂、配音等環節，是美國導演中最有趣味、最富創造力和最具個人風格的電影人。
他的鮮明風格主要體現在幾個方面：鏡頭、配色、有趣的細節、配樂、鐵打的基友群。而且這些方面都圍繞著一個中心——童心。
下面且聽我來一一拆解。
鏡頭：強迫症般的對稱構圖，垂直和水平方向的平移。
所謂的對稱構圖並不是完全意義上的鏡像，而是從鏡頭中線對半分開。
韋斯特別喜歡讓演員站在鏡頭正中，或者背景畫面盡量對稱。
我覺得可以來猜測一下這種強迫症的成因。
不知道大家小時候玩過兵人或者鐵皮車沒有？《玩具總動員》里應該是看過的。
不知道其他人怎麼玩啊，至少我和我的小夥伴在一起玩是講究對稱的。
鐵皮車肯定是要列隊，一排、一行，或者擺成個遞增的三角形，整裝待發的樣子，威風凜凜。
兵人更是要這樣，兩軍對壘，軍官在中間，投擲手在兩邊，後面跟上機槍手，前排衝鋒的是步兵，另一陣營也要一樣，嚴謹得如同象棋的對局擺陣一般。
我猜想韋斯小時候是不是也有這樣的愛好，於是把這種習慣帶入了電影里，電影里的角色當然不可能像兵人一樣完美對稱，但也算做到極致了。
韋斯電影里這樣的鏡頭太多了，給我印象最深的是《月升王國》里女孩蘇西家的閣樓。
無論鏡頭怎麼移動，最後都會定格在五五開的對稱畫面，彷彿是一個旋轉舞台，一個女孩子夢寐以求的大玩具，也許是韋斯的表姐或者曾經的小女朋友家裡的玩具。
攝影上韋斯還喜歡用俯拍，而且很多俯拍鏡頭還是非常對稱的。
為什麼呢？
這一點太有趣啦，這就是玩玩具時的上帝視角。
我知道很多小孩玩玩具的時候喜歡趴著，跟玩具視線平行，但大多數時候都是俯瞰的視角，一直趴著也挺累的。
看看下面幾張劇照里角色的眼神，像不像你的玩具突然活了看向你的眼神，或者是你有一天進入了小人國的情形？
特別是《了不起的狐狸爸爸》里沙盤一般的比賽說明，更是兵人沙盤的節奏啊！參見《紙牌屋》里下木總統這麼多年一直製作的戰爭沙盤。
我現在去看新開發的樓盤時，看見製作精良的沙盤模型還是會兩眼發光，我覺得這玩意對男人來說，吸引力太大了。
再看這幾張工作照，這就是在玩玩具啊！
配色：其實喜歡高飽和度配色的導演不止韋斯一人，但是一直把這種喜好在自己的電影中表現出來的，可能為數不多。
這也許是受韋斯父親的影響，因為他父親就職於廣告業，老頭子可能把小韋斯帶去公司過，或者常常把成堆的工作帶回家。
於是韋斯從小就喜歡上了那些廣告畫上的顏色，難道你們不覺得這些顏色非常有上世紀七八十年代的風格么？
從下面前七部電影的設計海報里是不是看出點什麼來了？韋斯幾乎每一部電影都有黃色系，甚至以黃色係為主。
為什麼《布達佩斯大飯店》以粉色和紫色為主呢？我覺得要麼是韋斯心中的小公主覺醒了，要麼就是愛情。
有趣的細節：
床：《布達佩斯大飯店》里阿加莎用布圍起來的床，像不像大學宿舍里女生圍起來的小天地？
也有人像《月升王國》里的蘇西一樣，在自己房間的床下，再創造一個更加私密的個人世界，床單把這個世界包裹起來，非常有安全感。
《了不起的狐狸爸爸》里艾什的高低床，是許多孩子夢寐以求的那種，下面玩耍，上面睡覺，旁邊還有一個火車的沙盤，我的天吶，你現在讓我住在這樣的卧室，我都願意。
《布達佩斯大飯店》里小門童零坐火車睡覺時，把被子壓得好好的。是不是小時候怕鬼形成的習慣？
帳篷：再造一個更具私密感和安全感的場所，是很多孩子的願望。
這種場所可以是床下、衣櫃、大紙箱，還可以是帳篷里。
於是，《天才一族》里才會有那麼奇怪的一幕——房間里的帳篷。而且這個帳篷布置得跟卧室一樣溫馨漂亮。
《月升王國》里也少不了帳篷。
模型：把真人電影的場景製作成模型，我知道這是電影業慣用的手法。
但是在韋斯這裡，絕對不是為了拍攝起來更為簡單或者省錢，而是為了滿足自己的童心。
《水中生活》中，那艘大船的縱向剖面模型應該讓韋斯玩得非常嗨，他就像是擁有日本玩具屋和歐洲宮廷玩具屋的小孩一樣開心。
沿著每一個小小的船艙左右和上下平移鏡頭，彷彿是小孩子在窺視住在小房子里的小人一樣，如同《借東西的小人阿莉埃蒂》里阿莉埃蒂的家。
這種鏡頭還出現在《穿越大吉嶺》和短片《聚會》里，順著鏡頭把火車包廂一個個仔細看，每一個包廂都是不同的有趣的世界。
《穿越大吉嶺》
《聚會》
在《穿越大吉嶺》中你還會發現娜塔莉·波特曼哦。（短片《騎士酒店》是《穿越大吉嶺》的前傳，所以娜塔莉·波特曼算是彩蛋）
再到《了不起的狐狸爸爸》，一部定格動畫電影，韋斯簡直是如魚得水。
想怎麼製作沙盤就怎麼做，角色一個個都是布偶（玩具），完完全全聽從自己的指揮。
不論是樹屋，或是狐狸爸爸挖隧道去偷東西，還是在下水道里東奔西走找地方避難，隨著鏡頭的平移，彷彿在看自己養在玻璃盒子里的螞蟻一樣好玩。
所以到了《布達佩斯大飯店》，不管是大飯店本店，上山的軌道車，還是群山與瞭望塔，韋斯都製作了模型。
並不是沒錢去建個真的，而是樂在其中。其實這些東西模型感很明顯，以現在的道具技術或者CG技術，完完全全可以做得更真實。
但是似乎韋斯是故意讓它們假一些，故意弄得像玩具一樣。
包括《水中生活》里的美洲虎鯊和潛艇，假不假？非常假，玩具一般。
有報道說最後那個非常大隻的美洲虎鯊是韋斯因為影片投資太大，錢不知道怎麼花而弄了個最大的模型，甚至連韋斯本人都說不清這隻美洲虎鯊出現的意義。
書：準確的說是鏡頭下的那些印刷品。幾乎每部電影都有幾個俯拍印刷品的鏡頭，主要是拍書。
豆瓣上有一篇文章寫了塞林格、茨威格以及一些兒童文學作品對韋斯電影的影響，寫得非常詳細，有興趣的可以去看一下。
既然這些書籍給了韋斯靈感源泉，那麼韋斯電影里的角色自然也應該是書不離手的。
不看書的角色怎麼辦呢？給他看其他的印刷品，可以是報紙，可以是一個小冊子，還可以是《月升王國》里兩個孩子往來的趣味書信，以及《月升王國》里根本就不存在的童話書，韋斯還專門為這些書做了動畫介紹。
其他細節：鏡頭下玩具一般的蛋糕、韋斯電影專用的瑞士軍刀、鐵皮殼一般的螃蟹等等，這些全是韋斯熱衷的俯拍鏡頭。
以及《布達佩斯大飯店》（下圖左上）和《月升王國》（左中）中致敬《肖生克的救贖》的場景、《布達佩斯大飯店》中特別設計的貨幣（右上）、《卡斯泰洛·卡瓦爾坎蒂》中橡皮泥一般的賽車（右中）、短片《騎士酒店》里的惡趣味——詹森·舒瓦茲曼躺在床上與電視上的死屍一樣（左下）、《月升王國》中的狐狸（右下）——天知道韋斯是不是在那個時候已經想製作一部有關狐狸的電影了。
所以我說韋斯的電影世界其實是兒童的世界，電影中的演員也如同韋斯的小夥伴一樣始終伴隨他的左右。
這些夥伴包括老夥計歐文·威爾遜、比爾·莫瑞、詹森·舒瓦茲曼、愛德華·諾頓、亞德里安·布洛迪、盧克·威爾遜、蒂爾達·斯文頓、傑夫·高布倫、威廉·達福、哈威·凱特爾，以及不太出名的瓦里絲·阿盧瓦利亞和庫瑪·帕拉納。
韋斯的電影票房不算特別好，也沒有經常獲獎，這些明星們為什麼願意去他的電影里扮演角色呢？
我想是因為韋斯是個非常有趣和有才華的人，只有這樣才能吸引其他這些優秀的人，更因為這樣的電影也能喚起這些演員的童心吧。
來找找看下圖的人物都是韋斯哪些電影里的角色。
韋斯的電影配樂以上世紀六十年代的搖滾樂為主，這些音樂小眾、復古、極有品位。
給大家一個精選集，自己去聽聽看，很好聽哦。精選集地址：
http://www.xiami.com/collect/364050446?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.ko8ud4
最後還是要強調一下，韋斯的新電影《犬之島》在《布達佩斯大飯店》四年後終於要上映了，是我今年最期待的電影之一。
狗年看狗，從先期預告片感覺，這也應該是很有意思的一部電影，韋斯應該會玩得比《了不起的狐狸爸爸》更開心。
就讓我們一起再一次走進韋斯的孩童世界吧。
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