大女主劇是真勵志還是假雞湯

開年的電視熒幕表現冷清，或與話題劇缺失無不關係。《巴清傳》、《如懿傳》等備受觀眾期待的大女主戲播出時間懸而不決，引起的市場大劇空白，還是造成了一定的影響。

有意思的是，雖然大劇缺席，江湖上其他大女主劇並不缺乏。據了解，又一部大女主劇《獨孤皇后》即將登陸相關平台。

自《甄嬛傳》後，大女主影視劇迎來了播出高峰，據業內人士透露，在去年拍攝的電視劇中，現代劇佔40%，有一大半以上是大女主戲，另外35%左右是古裝劇，其中大女主戲佔七八成。（數據來自新浪娛樂）

（圖片來源於jutou321）

近期，有兩部國外的大女主戲在豆瓣上獲得一致的好評。一部是《波爾德小姐》，而另一部則是在金球獎出盡風頭的《了不起的麥切爾夫人》。

為什麼市場會對大女主劇青睞有加？為什麼國內的大女主劇和國外的大女主劇呈現出了截然不同的面向？

女性自身的發展，社會地位的轉變無疑成為了影視劇創作的動因之一，越來越多的影視劇轉而開始關注女性的生存狀態，通過影視劇作品引起女性在自身發展、情感方面的共鳴。

「她經濟」的崛起，女性已成為文化消費的大群體。在文化消費群體中，女性消費的情感性、多樣性成為了文化產業獲得更高利潤的又一個突破口，在觀劇時，女性更加傾向於那些能與自我心理需求引起共鳴的題材，因此，越來越多女性題材影視劇的出現，是市場需求導向的結果。

（圖片來自市場部網站）

觀劇需求的不斷提高，使觀眾並不滿足於單一的內容和形式，而是期待觀劇更大可能性的出現，大女主電視劇的出現無疑是對原有電視劇創作題材的彌補和完善，華麗的製作，針對女性的題材，都更大程度上滿足了觀影需求。

平平的出身，勵志的反轉，帥氣多金、忠貞不二的男主，從很大程度上滿足了女性對於婚戀觀的想像，每個普通女性的「灰姑娘夢」在影視劇中變成了「現實」，高收視的背後是女性通過影視消費獲得內心滿足的事實。

此類擁有高收視的「大女主」影視劇，在數量不斷增加的情況下，口碑走低，千篇一律的大女主影視劇讓我們看到了什麼？我們應該看到什麼？是此類影視劇發展一定要思考的問題。

命途多舛，華麗反轉，女性勵志的噱頭，靠他人上位的事實。在《我的前半生中》和《了不起麥瑟爾夫人》中，羅子君和米琪都遇到了同樣的生活困境，丈夫出軌，原為家庭主婦的自己為了生活只有重新踏入社會，這兩部都以勵志轉變為題材的大女主劇，不同的是，羅子君在朋友的「助攻」下，從一無所長到職場女強，轉變的生硬，讓我們看到的並不是女性的自強，而是擁有一個好朋友的重要性。而擁有相同經歷的米琪則是走上了另一條自強之路，從小就對自己未來有所計劃，受過良好教育，生活習慣近乎嚴苛的她，雖為家庭主婦，但是無時無刻不在提升自己，在每一次觀看丈夫脫口秀時都認真學習的她，離婚後走上脫口秀舞台，並大獲成功，這種成功既不靠外界，也並非偶然，米琪的勇敢、樂觀和智慧稱得上「了不起」。

古裝劇存在的此種情況更甚，《羋月傳》《大唐榮耀》《錦繡未央》《女醫明妃傳》《那年花開月正圓》女主無一不是命途多舛，國產影視劇女主困難的解決不是依靠男人，就是對手自身太弱，她們美麗、堅強、運氣好、甚至沒有弱點。反觀《大長今》，每一次的困難是自己在不斷努力中解決的，既沒有好運，也沒有男人突然出現的助攻，少有的感情線也為了貼合歷史場景而十分克制。長今並不完美，她會急躁，會膽怯也會絕望，反面角色的辛酸和悲哀讓宮廷鬥爭變得打動人心。長今的奮鬥史是現實生活中不甘平庸女性的最好影射。

視角單一，人設不立體，成為了大女主劇的又一個硬傷。僅從女主角度詮釋女性形象，從善良傻白甜到霸氣女主角，一路開掛的背後是一個單薄的人設，對女性的生存狀況沒有更為嚴肅的思考，女性情緒表達也並不完整的《武媚娘傳奇》並沒有那麼「傳奇」，相比之下同樣歷史背景的《大明宮詞》在多位女性角色交織詮釋下，武則天與太平公主這一對母女一生權力和情感的矛盾爭鬥為主線，展現了女性在面對權利和情感矛盾交錯時的思考，莎翁風格的台詞作為創新也並不突兀，在細膩的演繹中，講述了一個充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。

大女主劇更傾向古裝劇，成為了無可爭辯的事實。但這並不讓人意外，在動蕩不安的歷史背景下，打破傳統禮俗，勇於反抗的女性顯然成為了時代的楷模，正所謂「時勢造英雄」，複雜的倫理關係，糾葛的愛恨情仇，增強了戲劇衝突，也成為了大女主劇的首選。

現代劇沒有新意，照搬照抄，演技人設令人尷尬。《漂亮的李慧珍》這部以女性職場勵志為主題的電視劇，劇本改編於韓國《她很漂亮》，除了演員演技無法同原般相比之外，劇情基本照搬照抄，女主刻意扮丑裝傻的人設，讓最後的「逆襲」在觀眾看來，既不可能也不現實。

依賴大明星，獲取關注度。大女主劇在面對劇情同質化，難以提高收視度的情況下，啟用當紅小花或是大明星，吸引觀眾眼球，明星資源的爭搶讓製作成本一路走高。

面對越來越多「假勵志，毒雞湯」的大女主劇，觀眾的也開始跳出被浮誇瑪麗蘇所籠罩下大女主劇的陰影，對此類劇情有所厭倦，面對影視劇對於女性的關注度並不會由此減少的情況下，尋求女性自身發展的影視劇是時候做出轉變了。

更加註重女性對於自身的思考，塑造更立體的人物形象，引起女性觀眾共鳴。更立體的人物形象，並不意味著更完美的人物形象，女性在自身發展的過程中所遇到的痛苦和彷徨並不是單一現實問題的解決，我們通過大女主影視劇想看到的是具有魅力的女性，這種女性是堅強的，但不能只是堅強的，她可以冷靜、可以熱情、可以憂鬱、因為她是有溫度的人。法國電影《她》，美國電影《時時刻刻》都立足於普通女性在面對生活束縛的時不同的出路的尋求，不同時空里，內心深處的掙扎，對於困苦的自我消解，在女性自我探索的路上從未消失。

從「一人」向「多人」發展，「多女主」看到更多女性生存狀態。多女主女性影視劇在歐美國家早就有所嘗試，《慾望都市》展現了四位獨立自強但風格迥異女性，四位女性面對生活、工作、情感中的問題進行思辨和討論，找到屬於自己的生活方式。而前段時間大熱的《歡樂頌》雖有其影子，但是卻沒有其精華，五位年齡、性格、工作條件、家庭背景截然不同的女性，只是因為住在同一小區而建立的友誼，則或多或少有點牽強。

放棄「傻白甜」和助攻，女性角色依然可以獨具魅力。從「傻白甜」到「女強人」的轉變或許會帶來更多的戲劇衝突，但是也難避生硬，美劇《傲骨賢妻》則另闢蹊徑，講述了一位政客妻子，因為丈夫性醜聞下台，不得不重新走入職場的故事，這位本身就有智慧、有精力、能隱忍的女性是複雜的，也是成功的，她的轉變不是生硬的「逆轉」，而是自我發展。

跳出歷史劇，輕喜劇帶來更多可能性。大女主劇並不意味著嚴肅和悲情，女性在尋求自身改變的同時也可以是快樂的。美劇《破產姐妹》《老媽》就是講述底層女性在面對生活重壓時的反抗，風趣幽默的劇情讓觀眾在感嘆生活不易的同時，為這些女性的樂觀和堅強而讚歎。

回顧上年熱播的大女主影視劇，我們看到的是為了迎合女性臆想婚戀觀的劇情，和單薄的人設，其中雖然反映了一些女性特有情感，但是並不是全部，什麼時候能在國產影視劇中找到，女性面對生活時的自我拷問，也同樣值得期待。

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