看完這部電影后才知道，原來愛情也可以這樣呈現……

幾天前看了最新一期《演員的誕生》中《團圓》的片段讓我大受感觸，於是乎自己又看了一部原著。該片以海峽兩岸親人離散重聚為背景，台灣老兵劉燕生到上海，尋找自己失散幾十年的妻子喬玉娥和從沒見過面的兒子。喬玉娥當年和劉燕生失散三年後，和陸善民組成家庭並生有兩個女兒。劉燕生了解到喬玉娥和丈夫情感不好，就希望能帶喬玉娥和他一起到台灣生活，並承諾拿出自己一生的積蓄，來補償喬玉娥的丈夫和這個家庭的子女。但立刻引發這個家庭的劇烈震蕩，激烈的爭吵使幾十年的親人團聚變成了彼此的再次傷害，直到陸善民腦溢血生命垂危。喬玉娥無法抗拒分離的命運再次降臨，只好在幾十年前相同的上海碼頭，再次送走自己深愛的劉燕生。

在影片開頭打出片名字幕的畫面中，攝影機鏡頭穿過老屋的窗框向外拍攝，前景是殘舊、破敗的弄堂街景，兩邊的有些房子正在拆除中，最近處的兩幢房子已被拆除，留下兩塊臨時圍起來的空地；後景則是上海的新地標——陸家嘴金融區的建築群，燦爛朝陽勾勒出一道宏偉的天際線。但由於距離遠，以及逆光和冬日早晨淡淡的霧氣，陸家嘴的高樓幾乎成了模糊的剪影，看不清任何細節；而前景中的弄堂，雖處在逆光中，各種細節卻歷歷在目。同樣的弄堂在前景、高樓大廈在遙遠後景的鏡頭，在影片中多次復現。前景中的弄堂，絕非車墩新建的假古董，也非田子坊那樣的翻新貨，而是上海大多數正在消失的老式里弄之一。尋常巷陌的生活景象，被鏡頭忠實記錄下來，沒有刻意迴避那些不美和不和諧，如萬國旗般隨處晾曬的衣物。而對於上海光鮮亮麗的名片，那些現代化的高樓大廈，影片的鏡頭卻始終保持著克制的距離。甚至在觀光大巴上的那場戲中，遊客一邊聽著導遊自豪地介紹陸家嘴的標誌性建築，一邊隨著車子的轉向目不暇接把頭從左轉向右，又從右轉向左，其間卻沒有插入哪怕一個陸家嘴摩天樓的鏡頭。

《團圓》如王全安的其他影片一樣，採用了「圓形敘事」的結構模式。劉燕生的來而復去，形成了一個人物動作上的圓形循環，這個循環以居委會的歡迎儀式始，以弄堂里的聚餐歡告終。大雨將至，生活卻在繼續。同時，與導演以前的影片一樣，《團圓》為這三位老人關係設立了一條有著參照意味的線索：外孫女娜娜與其即將出國的男朋友之間複雜關係。這其中涉及到的男女主人公面臨的不同的空間問題而產生了密切的關聯性，可以說，娜娜與喬玉娥有著驚人的相似，產生了相互比照的可能。可以說，「圓形敘事」的另外一個層面是，娜娜最終還是選擇了與男朋友結婚，選擇了成為像外婆一樣的「等待中的女人」。在某種意義上，娜娜成了喬玉娥的循環。但，如果喬玉娥的命運是大時代背景下個人無能為力的被動結果，那麼，娜娜也許不可知的命運則是新時代背景下主動選擇的結果。娜娜這種與外婆相似而又相異的個人命運，不僅僅是個人因素使然，其背後更隱含著強大的歷史與現實力量。

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