感受懷斯，人體太美，有畫法有步驟

來源：藝術家傳播網

Casablanca

Casablanca

Bertie Higgins

00:00/

來到懷斯故居

我們

感受這裡的一草一木

這棟白色的房子所在的位置是

懷斯生前住過的農場

他在這裡生活過70年

在這個農場

在這棟房子里

他用畫筆繪製了

自己一生的經歷

他的畫作被後人不斷解讀

傳頌給世人

地域

環境

文化

加上特殊的歷史時期

造就了一代大師

懷斯經常被那些能夠表現

歲月流逝的東西所吸引

他喜歡用那些斷牆

破糊牆紙

穿舊的衣服

傾斜的水桶

籃子

廢棄的大車來暗示光明易逝

這些靜物都不漂亮

但卻自然真實

親切純樸

在平凡中令人驚奇

發人深思

懷斯筆下的風景也很平常

卻有著濃郁的生活氣息

他很少畫春日和盛夏

而喜愛冬季和秋天的落葉

他的風景

有著令人神往的力量

喚起人們

對故鄉的懷戀

和對逝去時光的回憶

那老人、孤屋、村婦

鳥獸和草木

和那神秘的縷縷斜陽的餘暉

彷彿在述說著宇宙中

天地間的平凡故事

那凝固了的空氣

靜寂的天籟之聲

與絲絲淡淡的哀愁

向世人展示了

大自然和藝術家融合的傑作

懷斯出生於

美國緬因州的一個畫家家庭

很早便對水彩畫抱有濃厚興趣

懷斯

並沒有在專業美術院校學習

而是從小

在父親的工作室接受系統的繪畫訓練

1936年

懷斯在紐約舉辦個展並一舉成名

他以精緻逼真的寫實手法

描繪美國鄉間的自然風土、人物

以敏銳的感觸

精緻的技巧

捕捉視覺瞬間

同時以豐富的記憶和聯想

將生活中的細節化做令人感動的畫面

走進懷斯的工作室

懷斯用細膩而精鍊的

寫實手法描繪自然間的一草一木

他的畫面中有一種

被稱為「提煉出的抽象」的繪畫元素

通過自然的表面深入其中

並在作品中

融入個人的主觀理想和願望

將客觀現實與主觀感受融合在一起

形成具有深刻內涵的思考性藝術

懷斯在很多作品中表現美國田園生活

並取材自身邊的景緻和人物

其作品色彩柔和

筆觸細膩

刻畫精細入微而又帶有感傷

凄涼和悲冷的情調

同時

他沒有像大多數藝術家一樣

移居到大城市

而是終生住在故鄉

從不外出旅行

這與他力圖在最簡單

最平凡

最直接的事物中

尋找靈感

在懷斯的作品中

有著令人神往的力量

以喚起人們對故鄉的懷戀

以及對逝去時光的回憶

懷斯深知每位畫家與自己風格迥異之處

在他看來

諸如雷諾阿和貝拉斯科等

的色彩和筆法有些過於打上歐洲的烙印

懷斯有意識地學得

藝術上的真諦和技巧

是從學習義大利以及

歐洲北部

初期文藝復興時期的巨匠們開始的

特別打動懷斯心弦的是

那種明快感、

結構感、質感，尤其是線條

在談及構圖的反差、光的反射時

懷斯論述說

他對文藝復興時期的巨匠

比埃羅．德拉．弗朗西斯卡的作品特別喜歡

他第一次

見到那種複製品是在少年時代

然而

使他得到更大的靈感的

是丟勒的干筆水彩

和波提切利的作品

看到的纖細感

與強勁感渾然一體的線條

部分作品欣賞

懷斯以安娜．克里斯蒂娜-奧爾遜

希莉-埃里庫森

卡爾．卡納及其夫人

海爾格．迪斯托夫等

為模特創作了大量作品

在克里斯蒂娜的各種肖像上

可以看到明顯的變化

在其背後總有我們所體會不到的

不可思議的但卻完全自然的關係

無言的但極美好的心靈的交流

肉體是不能逆時而永存的

但懷斯在這個主題中卻發掘

出了永遠進發著旺盛生命力的源泉

像克里斯蒂娜死後

年青的希莉暗示著

從死亡向某種新東西的轉生

是復活的象徵

海爾格也表現了卡爾．卡納死後

藏有懷斯作品的美術館

向人類生命力的回歸和延續

海爾格健美的容貌

沉著的舉止和她歐洲人的後裔所生成的氣質

與這土地的暗褐色調，平緩伸展的慢坡地形

懷斯

多數是先以水彩作底稿

在使用鉛筆起稿

在顏色的使用上

運用白、灰、黃、褐、黑為主

畫面上呈現出的色調

古樸而深沉

樹木、枯葉、肌膚、毛髮

質感表達的淋淋盡致

以及纖細的花草

給人留下生動的印象

擁有這份懷念

這雪地上的爐火

就會有一次歡暢的流浪

於是整整一個雨季

我守著陽光

守著越冬的麥田

將那段閃亮的日子輕輕彈唱

畫室實景圖

窗檯

準備一個雞蛋

然後分離蛋黃與蛋清

在蛋黃里加入適量的水進行稀釋

就可以作為水性媒介劑

蛋液與礦物色粉調和

就可以用來繪畫了

用乳溶液調和白色粉

作進一步精細描繪

同時將整個畫面關係調整和諧

在暗紅色的底子

上描繪受光部

也稱為分受背光

在暗部罩染一層

印度墨水

增強受背光的關係

從而色距怎大

下一步的中間層次

就可以進行描繪了

中間層次增加後

暗部的的明度關係就會減弱

再次使用印度墨水進行罩染

受光部進行附白

增加明度

畫面的整個密度達到飽和以後

就可以進行罩染了

注意染色的時候不要回筆

避免將下層洗下來

染完後受光不接著附白

中間層次，暗部色彩

全部跟進

窗外的野草

使用印度墨進行描繪

除了形狀外也要注意層次起伏的關係

中層繪製結束

上層繪製完成

實景拍攝牆壁上的

壁紙顏色與花紋

安德魯·懷斯/詩

你是那一片光陰

你是我的

陽光的味道和甜蜜

你在扉頁的第九章

小息

修葺美

為異地人雕刻愛的轟鳴

而我為你煮上咖啡

躺在夢境

衰草的流離之間

等海水漫上原野

等啾啾的鳥鳴

撩動風

爬上我愛的額頭

身處一個洞穴之中

身處一個洞穴之底

身處幾乎完全的孤獨之中

這時

你會發現寫作會拯救你

《克利斯蒂娜的世界》安德魯·懷斯

坦培拉82.5×121cm 1948

紐約現代藝術博物館藏

那天是如此遼遠

遼遠地展著翅膀

即使愛是靜止的

靜止著讓記憶流淌

你背起自己小小的行囊

你走進別人無法企及的遠方

你在風口遙望彼岸的紫丁香

你在田野揀拾古老的憂傷

我知道那是你心的方向

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 無悠藝 的精彩文章: