童話版復仇者聯盟，成了奧斯卡最大黑馬

灰姑娘為何穿著暴露

皇宮舞會只著內衣

不正當手段競爭選妃

其目的是否意欲色誘王子？

小豬為何西裝革履

突獲龐大資本

坐擁百平豪華辦公室

其後是否存在不可告人錢色交易？

傑克為何終日沉溺於偷窺鄰居

遊手好閒

其人是否絲毫不在意法律的制裁？

在這一切的背後

到底是人性的缺失

還是道德的淪喪？

今天，我們一起走進童話人物不為人知的內心世界。

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[反叛的童謠]

這是一部把小紅帽、白雪公主、灰姑娘、三隻小豬、傑克與豌豆混合在一起，畫風清奇的動畫。聽上去很幼稚， 但在IMBD、豆瓣評分都頗為不俗。

它是一部16年年底的動畫，但它獲得了本屆奧斯卡動畫短片的提名。不如作為[汽車總動員3]的貼片[失物招領]那麼高的曝光度，也不如[親愛的籃球]科比親自配音後粉絲加身。這部片子只是5個耳熟能詳的童話（還有彩蛋的青蛙王子）的改編，但它才是這屆奧斯卡短片的最大黑馬。

首先出身不凡，改編自羅爾德·達爾的同名作品。這作者名字看著內心毫無波動，只想報以禮節性的一笑。但其實羅爾德此人是很多童話電影暗中的原作大佬。

[查理和巧克力工廠]（蒂姆·伯頓）、[了不起的狐狸爸爸]（韋斯安德森）、[圓夢巨人]（史蒂文·斯皮爾伯格）都由他的書改編而成。

羅爾德在原著里只是將童話分別進行了顛覆性的講述，但本片導演卻把這幾個故事主要情節拿出來，把曾經看上去完全沒有關聯的時空的故事拼接在一起。

這種武林高手才敢用的操作，只要不搞成經脈逆亂走火入魔，片子獨樹一幟是沒跑了。就像傳說里諾蘭[記憶碎片]把膠片剪開打亂順序再拼成片，其最終效果如同王家衛[東邪西毒]改《射鵰英雄傳》——影片取金庸的皮毛，內里夾雜古龍的骨血。

這部短片里Part1、Part2兩部分(豆瓣兩部分合併為一個條目)總時長加起來有五十分鐘。混雜了不羈豌豆俠傑克，復仇女神小紅帽，卧薪嘗膽白雪公主等等這些童話大咖。兒童時期心目中超級英雄們，在這部片子里像復聯3里復仇者們一樣大集合。如果對這些童話不甚熟悉也完全不要緊，故事本身足夠精彩，裡面的反叛會吸引你看下去。

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內容的反叛

這部動畫是幾部童話的混合，但這種混合嫁接毫無PS痕迹。它出手就把幾部童話在最恰當的地方混合在一起。

白雪公主和小紅帽？人倆是閨蜜。傑克和灰姑娘？兩家就住隔壁。三隻小豬里的狼和小紅帽里的狼？分明就是親兄弟！

哥倆各吃各的，你分三隻小豬，我分小紅帽外婆

既然故事都是個大雜燴了，那為何不來多點反叛？

白雪公主是遇到了七個小矮人沒錯，但白雪公主怎麼能因此埋沒在雞犬相聞屋舍儼然的鄉村默默等待王子？雖然沒去逐夢演藝圈，但她有了自己的生財之道。很快在城裡和七個小矮人小紅帽一起，發家致富，多好。王子？不好意思，不需要。

百萬就是個中等意思吧

三隻小豬里的狼兄是要吃三隻小豬沒錯，但誰說一定要吹倒石頭房子才能吃到？狼兄一看這鋼筋混凝土建造的房子估摸著吹一萬年都吹不動，立馬動了動腦子化身機靈鬼。

是的，房子炸飛不正好吃烤豬嗎？

灰姑娘的大姐是要試王子留下的水晶鞋沒錯，但削足適履這麼沒有技術含量又血腥暴力的事情怎麼能讓我們親愛的大姐去做？當然是選擇趁王子不注意的時候來個偷梁換柱鬼斧神工，直接把水晶鞋換成姐姐的碩大無朋只此一家的巨鞋。

大姐的腳和鞋嚴絲合縫，完全OK

當然，全片里的反叛原童話的內容遠遠不止這麼一點，但是再多說就會劇透(沒錯，就是這幾個耳朵都聽出繭子的童話，在本片反叛到你認不出來)。

內容整這麼反叛，人物形象再繼續按照原來的各種G級（大眾級）設定，故事根本沒辦法展開啊。

本來童話就把那些三隻小豬小紅帽里的小豬啊狼啊之類的動物進行過擬人化的處理，這可幫了本片一個大忙。在觀眾接受這種先在的虛擬條件之後，本片又可以從人物的形象到性格大刀闊斧的來一次反叛。

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人物的反叛

這部片子中人物反叛，首先就在於將那些童話中不得不美化的正面角色，進行成人化的處理。這些處理，為角色增添了真實性。

在童話里逆來順受的灰姑娘，在被關在地下室後，也會控制不住自己情緒對仙女發小脾氣；收留白雪公主的七個小矮人，也有嗜好賭馬的壞習慣；而爬上藤蔓的傑克，也會有退縮愚笨的時候。

這些微小的角色塑造反差，更重要的是補完人物形象，還沒有辦法撐起反叛二字。更多的角色改編通過一種戲謔的方式，讓故事更具反叛氣質。

童話故事裡本該高大全偉光正，身高一米八五儀錶堂堂信用卡隨便刷的王子，有了顛覆性的改編。

熱衷砍頭的王子

直接描繪出一副癲狂血腥劊子手的樣子，這樣粗暴的改編直接擊碎了年少時腦海里踩著七彩祥雲風度翩翩高貴迷人的王子形象。

不僅王子的形象崩了。給灰姑娘變出馬車的仙女也是。

你沒猜錯，摩托車上的就是仙女

深夜機車兜風，好生活化的仙女！如果有狗仔偷拍，這就是第二天神仙日報頭條的新聞。就算不提這個，仙女形象也和往日動畫[仙履奇緣]中尖尖帽子拖地長袍的仙女完全不同。這一身休閑裝的仙女，像極了過年回家對你和藹可親噓寒問暖，忙不迭幫你婚姻大事出謀劃策的胖大姨。

這個仙女阿姨還響應大眾創業萬眾創新的號召在市中心開了一間自己直營店，也揮一揮魔法棒把一干人等變成了青蛙。

阿姨你怎麼能這樣？你是仙女不是女巫啊！

最有趣的是對三隻小豬中小豬角色形象的反叛。小豬是這部動畫中最具趣味的角色之一。三隻小豬原作中，住在石頭房子的小豬是最勤勞聰明的。在這部動畫里，這個小豬是最貪婪的，是個散發著金錢氣息的大資本家。

豬君的辦公室

豬君的金庫

饕餮暴食種種不加節制的辭彙，都會讓人第一時間聯想到豬的身上。而精明狡猾等等詞語，放在豬身上，會產生一種強力的諷刺。當年喬治·奧威爾《動物農莊》里，豬作為最高領導，以及這部動畫將豬作為大資本家進行展現，都是一種高級的戲謔。

不僅如此，此豬君還是一個藝術品收藏愛好者，他辦公室牆上的掛著的畫還都是大有來頭的世界名畫。

好一個優雅的資本家豬君！收藏品味如此不凡！

像這樣的趣味細節在片中還有很多，其中一些還作為聯結幾個不同童話故事之間的線索，請各位自由發現。

這種導演帶有後現代色彩的戲仿如同海灘的貝殼一般隱藏在片中，並非毫無意義指向。也佐證最後一個也是最核心的反叛，敘事的反叛。

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敘事的反叛

一般的傳統童話，敘事者往往是在故事之外，並非是故事的親歷者，作為一個旁觀者娓娓道來。此種敘事尤其以「很久很久以前」，「幸福快樂的生活在一起」兩種句式營造一個模糊背景為典型。

但是這部影片截然不同，故事的講述者，同時又是故事的親歷者。並且故事在講述者敘述的同時仍在進行發生，整個故事被模糊了真實與虛構的界限。

講到這裡，就應該請出靠這部片讓粉絲瘋狂為他打電話的狼叔了。

不好意思，請錯人了，應該是這位才對。

這位狼叔，就是片中的敘述者，整部動畫里Part1、Part2都是由他來講述。這個故事，他是講述者。從狼的視角講述童話故事，與曾經慈眉善目講故事的老爺爺人設完全不同，自然故事也就充滿桀驁的反叛氣息。

狼叔大肆吐槽童話繪本

狼叔同時還經歷著這部童話。狼叔作為故事的親歷者，成為可靠的信源，輕而易舉的帶著觀眾一起浸入敘事。

當觀眾跟隨著敘述者狼叔一起開始重新建構故事時，那些不同於原有認知的故事情節、人物形象就變得合理了。資本家小豬，發家致富白雪公主，殺狼狂魔小紅帽都成為可接受的形象。

狼叔躲在暗處，看著採花的小紅帽

不僅在敘述者的身份上，在故事的時間線上，這部動畫也是反叛的。

常見的童話故事、動畫，時間線都限制在過去，所有故事情節都是已經蓋棺定論發生過的事件。但是這部動畫不同，它的童話在講述的同時，故事在進一步的發展。也就是說，童話在講，但童話仍在進行發生。

這部動畫狼叔就是故事發展的主要推力。狼叔前半段講述的是已經發生過的故事，也就是傳統童話講述方式。但鏡頭突然一轉，童話並沒有結束，種種童話故事裡角色也生活在現實，見慣大風大浪的狼叔仍然在，當年機智勇敢小紅帽也在。並且狼叔意圖喬裝打扮，趁小紅帽與白雪公主一起閨蜜之夜，混進小紅帽家中。

狼叔儀態優雅

這部動畫不僅在時間線上有新的反叛原有童話。而且直接在真實與虛構的界限上進行了模糊處理。

當故事在觀眾心中建立了足夠的信度，接下來為了讓觀眾共情，會鞏固這種信任，把「這是真實發生過的」這一概念讓觀眾逐漸接受。童話里時間地點雖然模模糊糊，但卻不厭其煩重複王子公主、服飾物品等等細節就是為了鞏固真實。

這部動畫如果也這樣，怎麼對得起動畫名字里的反叛二字？我們的狼叔在第一部分按部就班的把故事講完，觀眾剛剛泛起「啊。原來真實的過去是這樣的。」這個念頭的時候，第二部分立刻再次陷入哥德巴赫猜想一樣的無解邏輯謎題。

狼叔，你真不是在胡謅？

隨便看到的吸塵器把手成了傑克媽媽揍人最兇殘的工具？

有趣的是，狼叔不來這麼一手，一直口若懸河滔滔不絕也就罷了，但是一旦這麼有遲滯，露了怯，立馬掉入公信力缺失的塔西佗陷阱。之後他無論講什麼都讓人覺得，他是在誆小孩吧？

狼叔，我少讀書，你可不要騙我，你為什麼猶豫？

正是因此，創作者輕而易舉的玩弄著敘事。影片中的真實與虛構的界限也變得模糊，這部劇不再是單純處在虛幻或營造真實的一部童話，而是遊離在確定邊緣，夾雜在二者之中，帶著藝術電影特有的多義性，給觀眾充分的自由讀解空間。

童話故事如果溯源，大半都帶有暗黑色彩。但經過一代一代的刪減，故事變得人畜無害，人物變得潔白無瑕。童話變成了孩子們的睡前讀物。但近年來，有心人對童話嘗試新方式詮釋的影視作品越來越多，也產生過黑童話的潮流。比如讓安吉麗娜朱莉頭上長黑角的[沉睡魔咒]，以及讓小紅帽殺狼人老爹的[小紅帽]。

[反叛的童話]就創造了這樣一種可能：用浪漫主義的方法，講了一個浪漫主義的故事，但其中的事件細節，又顯得非常現實。

不僅童話不是兒童專屬，動畫本身也從來就不是一定兒童向的，動畫有著比影像更自由的造型畫面可能。因此動畫中有大量作品足夠用心，足夠優秀，但不是為孩子而準備的。有[我在伊朗長大]探討政治和對自我的認知，有捷克動畫大師楊史雲梅耶用定格動畫創造一個個黑暗童話，再往近說，有劉健導演的[大世界]里的荒誕破敗。

當然這並不能抹殺[白雪公主]、[小紅帽]、[三隻小豬]、[睡美人]這些優秀的童話及迪士尼改編成的動畫，它們天真，但它們足夠精彩，影響了一代又一代人們。相比[熊出沒][喜羊羊]這些並不用心的濫套，它們可能是孩子們的聖典。

但最可怕的並不是不用心，而是懷著一顆惡毒的心。前些日子在網上肆虐的「兒童邪典片」卻完全不是應有的作品。它們不只是反叛，它們目的邪惡，居心叵測，毒害著孩子們，它們是該消滅撲殺的病毒。

童話，動畫，乃至所有影視作品是否優秀的源頭，是在於創作者懷著一顆怎樣的心。儒家在做事之前講「誠意正心」，創作者初衷對於作品，恰如大樓的地基。製作一個好的作品的過程，就如同把一顆種子養成一顆參天大樹、珍奇花卉，不用心灌溉澆水施肥，長勢會很差；而如果種子已經腐爛，無論如何都不可能長出強壯的樹苗，開出美麗的花朵。

希望創作者們，時時勤拂拭自己的創作之心吧。

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