夾江年畫 兩項國家級非遺的心血之作

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《鯉魚跳龍門》。丁偉 攝

2月21日，農曆正月初六，隨著春節黃金周順利落幕，夾江年畫研究所負責人張榮強稍微鬆了口氣。大年初一開始，夾江年畫研究所在樂山大佛景區、2018嘉州大廟會、夾江廣場進行夾江年畫非遺展示展銷，張榮強和同伴們每天都被熱情的遊客、市民圍得水泄不通。

熱鬧的背後，是節前的忙碌。早在2月1日，張榮強就和同事們忙開了。

「殷老師，來搭把手。」縣城東大街一幢大樓的二樓，一間300多平方米的工作室內，張榮強和同事們正忙著為作品打包。工作室叫「夾江年畫研究所」，46歲的張榮強是研究所的負責人，也是國家級非物質文化遺產夾江年畫的市級傳承人。

「這批畫要送西安。」張榮強說，臨近春節，年畫的銷路比平時要好一些。協助完張榮強後，殷老師繼續雕一塊新印版。已經繪好的圖案上，中間一個大大的「福」字，兩邊各有兩隻狗，正上方是「狗年大旺」4個字，周圍點綴著元寶、花卉圖案，「狗年要到了，這類主題受歡迎。」

年畫·傳奇

起源於明代匯聚兩項國家非遺

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張榮強。丁偉 攝

研究所里人不多，每個人都在忙碌，張榮強在八仙桌前坐下。桌上一角擺了一摞書，有《中國美術全集繪畫編21民間年畫》《重慶中國三峽博物館藏文物選粹·年畫》……凡是關於夾江年畫的權威資料，大多被張榮強收集起來，有空就翻看學習。

據資料記載，夾江年畫起於明代，大約在明代萬曆、天啟年間，夾江境內即有年畫作坊存在。在張榮強看來，夾江年畫的誕生，是水到渠成的結果：首先，夾江地處四川西南部，是樂山的北大門，西傍峨眉山，南臨樂山大佛，北接眉山三蘇故里，經青衣江可至岷江、長江，「文化底蘊深厚、區位優勢明顯、水陸交通發達。」

其次，夾江是著名的書畫紙之鄉，夾江竹紙製作技藝列入了國家首批非物質文化遺產名錄。第三，四川的雕版印刷業非常發達，北宋初年便有「蜀刻最剩」的美譽，在成都誕生了世界上第一張紙幣「交子」。「年畫需要的紙、雕版印刷技術都有了。」張榮強說，「交子」使用的雕版套印技術，夾江年畫沿用至今。

研究所的牆上，掛滿了各種年畫，有祖像、門神、山水花鳥、戲曲人物、神話傳說。「在480多年的發展中，夾江年畫表現的內容日益豐滿。」張榮強說，這些表現內容取材於民間，卻又不拘泥於現實生活，不受時間和空間限制，對表達的內容高度概括，「總體而言，喜慶吉祥是夾江年畫的主題，祥和歡樂、祈盼富貴平安是最大特點。」

清代開始，夾江年畫逐漸繁榮，與綿竹年畫、梁平年畫並稱「四川三大年畫」。到乾隆年間，有「董大興榮記」「李宏發號」等作坊專門印製年畫。清朝末年，縣城近郊謝灘村、楊柳村一帶，已有大小作坊20多家，在城內（現在的北街、西街）開設畫店的有七八家。

那時候，從事年畫生產的匠人，農忙時搞農業生產，農閑時購買紙張，研製顏料、雕刻印版做準備。秋收後，即開始生產「年貨」，小的作坊全家人上陣，大點的雇請幾個夥計，一直忙到臘月底。「董大興榮」「董大興發」等幾家龍頭作坊，一年四季都在印製年畫，產品不僅暢銷雲貴川，還遠銷東南亞各國，有「年銷量千萬份」之說。

夾江年如此受歡迎，是因其當時獨步的印製技藝。夾江年畫採用古老的木板套印技法，由民間藝人手繪畫稿，然後將畫稿貼在木板上，由刻工雕出印版，由淺到深逐步套印，一張年畫通常要印五六遍，有的年畫套印多達七八遍。這是當時世界上最先進的彩色印刷術，具有獨特濃郁的藝術風格。

夾江年畫還要用明展明掛的手法，繪製少量巨幅門神年畫，工序多達百道，「護心鏡要鑲嵌琉璃，要瀝粉貼金，開臉出相。」行內規定，這種巨幅門神，要當地出了宰相、狀元等大官才有資格描繪。夾江因在明嘉靖年間出了張天官（張庭，嘉靖二年進士，官至吏部文選司郎中）得此資格，畫師們故以畫巨幅門神為榮，亦藉此課徒傳藝。

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《財源湧進》。

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《榮華富貴》。

傳承·軼事

老印版遇水變韌 誤以為「一夜得道」

可惜的是，夾江年畫一度受到重創、瀕臨絕境，不僅傳統年畫資料、畫版損毀嚴重，明清早期年畫更是在夾江境內失傳。

「董大興榮」「董大興發」等行業巨頭也迅速沒落，而「董大興榮」正是張榮強的師門。2010年，張榮強拜「董大興榮」的後人董貴忠為師。彼時，70多歲的董貴忠已經幾十年沒有印製過年畫。

拜師的時候，張榮強39歲。此前，他只有高中文化，當過油漆工人，在縣城一家書畫紙作坊上過班，後來開了一個用錦綢生產包裝盒的作坊。「應該說，這些經歷給後來傳承年畫打下了基礎。」張榮強說，特別是在書畫紙作坊期間，他的工作是制箋紙、搞水印，和年畫印製工藝有相通之處。

半路出家，轉折點是2008年。這一年，夾江年畫入選第二批國家非物質文化遺產名錄。開錦盒作坊的他，沒有把目光局限於錦盒本身，「做錦盒不如做年畫。」

聽說當地退休教師吳澤全收藏有印版，張榮強找上門。「給吳老師說了我的想法，沒想到恢復夾江傳統年畫一直是吳老師的心愿。」兩人越說越投緣，大有相見恨晚之意，當場就決定一起干。在相關部門的支持下，兩人成立了夾江年畫研究所。

吳澤全有兩套門神印版，是上世紀80年代花600元淘的，一套是大刀門神，一套是秦叔寶、尉遲恭，每套都是6塊印版、5個顏色，「每個顏色一塊，還有一塊是依紋版。」拿到這兩套印版，張榮強如獲至寶。

第一次嘗試印製，早上9點多就開始了。「印出來是花的，有些地方一餅粘，有些地方印不現。」一直忙到次日凌晨2點，情況並沒有好轉，張榮強只好把雕版洗了，準備第二天再試。結果第二天情況好了不少，越往後印得越好。

「當時真是覺得祖師爺保佑！」半年後，張榮強才明白，並非自己「夢中得道」，而是放了20多年的印版，乾燥變形嚴重，不僅易吸收顏料，還難與箋紙吻合，蘸了一天顏料，加上晚上用水一洗，印版吃水後逐漸柔韌，印製逐步得心應手。

張榮強養成習慣，凡是不常用的印版，泡水一天、晾乾一天，第三天再正式印製。如今，掛在研究所里的大刀門神、秦叔寶和尉遲恭，就是這樣印出來的，其飽滿細膩的質感，常引來參觀者驚嘆。而門神年畫的旁邊，還有《鯉魚跳龍門》《元亨利貞》《陳姑趕潘》等更富內涵的作品。

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《陳姑趕潘》。丁偉 攝

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《元亨利貞》。丁偉 攝

「這些題材都是這些年逐步恢復的。」張榮強說，他們一直在尋求恢復夾江年畫的諸多題材，踏遍一方山水，尋訪了董志和、胡國成、周發文等夾江年畫老藝人。遺憾的是，由於損毀嚴重，他們並沒有獲得現成的印版和圖案。

尋訪·波折

《鯉魚跳龍門》帶來兩幅失傳的夾江年畫

2011年的一天，張榮強接到書畫紙作坊老闆陳文祥打來的電話。「他說看到一份書畫類報紙上，印了一張《鯉魚跳龍門》圖片，註明是夾江年畫。」張榮強興沖沖趕過去，拿到報紙一看，像中了獎一樣。

不過，圖片尺寸小、像素低，無法復刻。張榮強輾轉聯繫上當事編輯。「編輯辭職了，而且報紙發表有點久了，他和文章作者聯繫不上 。」張榮強空落落地掛了電話，但還是抱著宣傳夾江年畫的心態，給對方寄了幾張自己印的年畫。

沒想到，對方收到年畫後，主動給張榮強打來電話。「他被感動了，看我們這麼認真，提出幫忙找那個作者。」過了10多天，對方果然找到了作者的電話。打過去，作者說，《鯉魚跳龍門》年畫在《中國美術全集繪畫編21民間年畫》中有收錄。

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《鯉魚跳龍門》第一步。

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《鯉魚跳龍門》第二步。

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《鯉魚跳龍門》第三步。

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《鯉魚跳龍門》第四步。

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《鯉魚跳龍門》第五步。

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《鯉魚跳龍門》完成。丁偉 攝

讓張榮強更為欣喜的是，書中除了《鯉魚跳龍門》，還有《穆桂英》《奏善堂》兩幅在本地已經失傳的夾江年畫。其中，被標註為《穆桂英》的年畫，張榮強認為收錄時有失誤，實際應為《秦良玉》--——一位明朝末年著名女將，夾江傳統年畫中的女門神。

之所以敢這麼說，是因為《秦良玉》是張榮強雕的第一套年畫印版。2010年，他在網上搜索時，發現了這張年畫，便下載放大，依葫蘆畫瓢。因為經驗少，他足足雕了一年，和書上的照片相比，他的印版不夠細膩，「本該是一黑一紅兩條細線，中間還有很微小的空白，我卻雕成了一條黑粗線。」

除了細節差池，用色上也有差距。張榮強翻出《中國年畫發展史》，著名年畫專家王樹村評價夾江年畫，「基本上是黃、綠、藍、紫、紅五色的調和套用，形成一種古香古色的風格。夾江年畫的顏色對比，不是正紅正綠的對比，而是硃砂和三綠、灰紫和土黃的弱對比。在套印過程中有重疊、錯位，畫面色彩給人一種土、遠、淡、雅的感覺，有很強的裝飾味。」

「剛開始時，我們做不出這種效果。」張榮強說，當時印製的男女門神，色彩比較鮮艷，對比比較強烈，「和書上的照片相比，差距一下就顯了出來。」張榮強百思不得其解，最終被師傅董貴忠一語道破了天機，「你們用的是國畫顏料，以前的年畫用的天然顏料。」

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夾江年畫周邊文創產品。丁偉 攝

得到馮驥才讚許

收到波蘭博物館的「珍藏」

研究所的一張案板上，分別放著一些礦、木塊、草料。「這些都是提取天然顏料的原料。」張榮強說，在師父董貴忠的指導下，他通過鍋灶煮沸熬制、太陽漚曬發酵、礦物質研磨等方式反覆試驗，終於調製出了夾江年畫天然顏料槐米黃、蘇木紅、藍靛等色。後來，這些用色還打動了著名學者馮驥才。

2012年，張榮強第一次參加第八屆深圳文博會，夾江年畫甫一亮相，便引起了不少人注意，包括華南理工大學教授馮敏。「馮老師來到展台前，說用她的書換我的年畫，問我願不願意？」張榮強先是一愣，然後一個勁地點頭，「馮老師是版畫專家，青睞夾江年畫，我高興都來不及。」

更大的收穫在後頭。張榮強翻開馮敏的書，發現是著名學者馮驥才作序。「我大著膽子問她，有沒馮驥才先生的電話，能不能給我一個？」張榮強說，從發簡訊到通電話，他和馮驥才建立了聯繫。

2014年3月，張榮強去天津考察楊柳青年畫，馮驥才卻到了北京，但馮驥才安排了助手王坤博士接待。在天津大學馮驥才文學藝術研究院中國木板年畫研究中心，張榮強見到了幾幅從未見過的夾江年畫照片。王坤說，這些年畫收藏於波蘭華沙國家博物館，國內應該失傳了。

張榮強激動地拿出手機準備翻拍，卻被王坤制止了，說需先馮驥才同意。他只得悻悻收起手機，分別前留下了幾幅年畫新作。「投畫問路」再一次見效——半個月後，張榮強收到王坤發來的郵件，正是那6張藏於波蘭的年畫照片，「郵件還說，馮驥才先生看了我留下的作品，認為顏色已十分接近傳統夾江年畫的用色，他很讚許。」

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《陳姑趕潘》也需6塊印版分6次套印完成。丁偉 攝

如今，照片中的《元亨利貞》《陳姑趕潘》已被張榮強成功復刻，並成為了研究所里最引人矚目的作品。2016年12月，「年畫新力量：中國木版年畫傳承人新生代作品展」舉行，張榮強受主辦方天津大學馮驥才文學藝術研究院之邀參展，選取的三幅作品中就有這兩幅。開幕式上，張榮強作為傳承人代表，還單獨受邀上台發言。

除了《秦良玉》《鯉魚跳龍門》《元亨利貞》《陳姑趕潘》，張榮強等人還搜尋並成功復刻出許多夾江傳統木板年畫作品，如《福祿宮》《年年發財》《土地神》《三官堂》《奏善堂》……這些作品中，張榮強十分注重傳統工藝、手法、用色的傳承，「越傳統越有生命力。」

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張榮強到悉尼展示夾江年畫，引起了當地學生的興趣。

「更重要的是，我能真切感受到，喜歡夾江年畫的人越來越多。」張榮強說，這幾年連續參加各種展覽展銷，他的展台前人氣越來越旺，銷售額逐漸大幅增長。去年2月，受邀前往澳大利亞悉尼參展，本來只是展覽，結果展覽結束時，一名觀眾主動上前要求購買，「這算是夾江年畫歷史上賣得最遠的一張了吧。」

華西都市報-封面新聞記者 丁偉 攝影報道

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