《捉妖記2》父子齊心鬧世界，井柏然和胡巴玩轉放養式教育

看完《捉妖記2》，感覺整個人都被萌翻了、甜化了，井柏然和小胡巴之間的親情，梁朝偉和笨笨的友情，笨笨與小胡巴一起遊戲玩耍的快樂，甚至連配角刺妖母子一起坐牢的幸福，都是那麼的打動人心，一幕一幕，氛圍在快樂與感動之間不斷轉換。

從系列前兩部來看，許誠毅導演絕對不是只想要一場賣座的冒險電影那麼簡單，而是擁有一套明確的世界觀，以奇幻的故事來代入現實，對現代人的家庭模式和情感觀念有所反映和觸動。作為影片中的核心角色，井柏然飾演的宋天蔭和胡巴首當其衝，給大家展現了當下普遍存在的放養式教育，通過這對父子CP的故事，觀眾不僅能夠得到大場面的視聽衝擊，歡樂和觀動的體驗，亦能對自己的教育方式有所啟示。

倡導放養式教育的一般都是80後的年輕家長，他們對孩子的教育比較寬鬆，給孩子更多獨立接觸自然和社會的機會，相對於比較傳統的圈養填鴨式教育，放養式教育顯然更科學。打個簡單的比方，放養式教育培養出來的的孩子就像胡巴和史萊克，在自然環境鍛鍊出樂觀的性格，情商更高，幸福感更強，動手能力更強，而填鴨式教育的孩子，小時候往往會分數很好，進入社會環境後就會力不從心，難以適應，

井柏然來詮釋放養式教育，個人形象就與角色很契合，作為目前國內第一線的優質偶像、演技派的小生，井柏然一直給公眾樹立著健康、陽光的形象，他的努力和專業，在作品中默默打磨演技，他的奮鬥歷程，與當下年輕一代的80後父母無縫重合。包括他多年來在選擇作品方面，也一直在追求有內容有營養的作品，像《黃飛鴻之英雄有夢》中有情有義的赤火，《失孤》中尋找父親的孤兒，《三城記》中為愛執著的收買華，戲裡戲外莫不在給粉絲帶來積極正面的示範。

現在看來，《捉妖記》系列無疑是井柏然至今為止最重要的生涯代表作，兩部電影目前為至票房已經超過30億，不出意外的話將突破50億，作為系列男一號，井柏然功不可沒，再加上《盜幕筆記》《微微一笑很傾城》中的出色表現，足以證明井柏然駕馭IP的能力，以及強大的票房號召力。

面對這些大IP大製作，井柏然能夠得心應手，憑的不僅是自帶天賦和流量。在影視圈，天才並不多見，勤奮和努才能真正決定命運，而井柏然就是一個既肯努力又有靈性的演員，像和胡巴這樣的角色演對手戲，特別是這種奇幻世界觀中表現家庭情感，演出「親生」的養育和放手讓孩子去親近自然的難捨，對於年輕演員來說，難度巨大，但是井柏然演繹得非常到位，展示了超出年齡的成熟，以及對特殊題材類型的駕馭能力，

在影片中，井柏然有多數讓人刮目相看的表演，例如和霍小嵐一起鬥嘴，是不要去找回胡巴的糾結，像因為修兵器的館主向霍小嵐大獻殷勤的吃醋戲碼，用法術幫老婆洗澡時的小情趣，都演繹得極具神采。因為思念胡巴而神不守舍，以及終於見到胡巴後喜悅的熱淚，真實自然，毫無做作之感。

其實《捉妖記2》幕後的故事並不像角色看起來那樣輕鬆，井柏然曾談到自己成為宋天蔭並不容易，因為第一部的時候是臨危受命，時間緊迫，所以最感謝的人是白百何。因為正是在演了兩遍《捉妖記》的白百何的幫助下,才順利熬過了那段充滿壓力的時期。到了《捉妖記2》，井柏然已經可以很輕鬆的駕馭角色，和白百何也建立了親如姐弟的默契，井柏然每天催白百何減肥，幫助對方戰勝壓力。

2018年，會是井柏然作品繼續前進的一年，除了《捉妖記2》延續了高票房的態勢，他並沒有停靠在大IP組成的安全區域，而是尋求著新的拓展方向，嘗試一些全新的作品與表演，劉若英導演的《後來的我們》，婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，都會有井柏然的出色表演，以及正在拍攝中的《南煙齋筆錄》，不難看出他在更多嘗試一些有深度的文藝作品，一手能玩轉大IP大製作，一手有藝術名導佳作加持，這樣的井柏然正在表演的風景里如行雲般遊走，漸入佳境。

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