《熊出沒·變形記》：這才是兒童動畫的正確打開方式
在《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》等電影不斷湧現後，中國動畫電影市場開始被越來越多的人關注。能夠被眾人討論，且都是成人觀影體驗，這些當然不是一般兒童能夠接受的動畫長片，而是被一票影迷擁躉稱呼的「成人向動畫」。
尤其是在《大世界》拿到柏林金熊獎提名之後，迷影派的成人觀眾更是揪著心中的那團火，想要看到中國動畫界能產生堪比日本的宮崎駿和今敏這樣的大師。實話說，這是一個妄念，電影人當然可以有些執念，但是作為觀眾，我們最好還是對中國動畫抱些切實的期待。
因為，當我們總在高唱著「成人向動畫」的大躍進時，是否考慮到「兒童向」動畫的質量，如果在動畫最為廣泛的接受層面——兒童，都很難滿足，或者沒有合格影片的話，何必總是想著「成人向」？
現在來看，國產兒童向動畫長片，有《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒》這兩個大型IP。
然而它們的歷程卻不同，前者雖然起步較早，在2009年就已經有劇場版上映，但是到2015年的《喜羊羊與灰太狼之羊年喜羊羊》，卻是劇場版的最後一部，今後會不會重啟，未知。
但是後起的《熊出沒》系列，卻在這幾年當中，每年穩定生產一部劇場版，到今年的《熊出沒·變形記》，已經是第五部了。而且在技術層面，顯然每年都在進步，即使沒有到迪斯尼、皮克斯的水準，在國產兒童向動畫中，也可以稱雄。
《熊出沒》系列能作為純粹兒童向電影，不僅在於其主題、情節和角色上的簡單易懂，更在於它的「健康性」。
在春節期間，帶著還上幼兒園和低齡段小學的孩子，雖然選擇《捉妖記2》也能感受到萌妖的可愛，然而片中成人向、過於性暗示，甚至過於暴力的場面都不太適合低齡兒童在場。
《熊出沒》在這個層面上則是很好地自覺定級，如果按照美國的定級標準，它可以輕鬆入選G級（大眾級）。它的主題是環境保護，脈絡是父子關係的發展，故事有關於奇幻旅程，這天然保證了影片在接受層面上的人畜無害。
然而它又和《喜洋洋與灰太狼》一類不同，它並不是完全的低幼情節，不是簡單的狼捉羊，羊耍狼的遊戲，而是能將一些最基本的兒童教育理念融入進去，自帶社會教化功能，這當然是一種必要。
畢竟，對於成人來說，電影當然可以展現善惡，甚至在惡的淵藪中凝視，將人性中最齷齪不堪的一面直露出來。然而對於12歲以下的兒童觀眾來說，他們需要的卻不是罪惡的反思和深知，他們需要的是善意的引導和健康的理念。
於是《熊出沒》在每年輪換一個健康主題的前提下，總能維持一種平衡，它可以關注於兒童樂於看到的奇幻世界和遊戲場面，也能在某種人倫情感的維繫中，發掘深意，這次的《變形記》即是有關父子親情。
光頭強作為系列中的主角，在本片中企圖發明一個將物體放大的機器，然而因為父親的干擾，他意外發明了「變小機」。隨後，由於使用不當，他和熊大熊二在變小機手電筒照射下，變得比毛毛蟲還小，而在讓三人重回正常世界的過程中，光頭強和父親消融了隔閡，重獲父子情。
從故事層面來看，這其實是美國動畫尤其擅長的：將歷險和情感結合在一起的類型片。
《飛屋環遊記》在飛行歷險中讓老人和男孩連接情感；《賽車總動員》通過比賽飛車的過程，讓主角認識自己，獲得友情。這些都是穩定的套路，就看《熊出沒》能不能用得恰當。
雖然通過機器將事物變小，在《哆啦A夢》系列動畫中，早就出現，但是並不妨礙模仿。
《變形記》中，讓光頭強三人不斷遭遇各種危險，並加入吉吉國王搶奪變小機，美國女孩保護馬哈魚和犯罪分子的擾亂等線索，讓觀眾可以感受到緊張而暢快的節奏，也能看到縮小世界的奇妙。
而父子情也在這種縮小世界的歷險中逐漸縫合。
影片開始不久，用了一組蒙太奇鏡頭，簡明扼要地表明了光頭強和父親之間曾經的歡樂和隨後的衝突，當父親來到光頭強的伐木屋打算補償父愛時，卻遭到了光頭強的抵觸，這種簡單卻真實的人倫現象，很是容易引起成人共鳴。
這便是《變形記》一個有趣的現象，它在保證孩子可以充分享受娛樂性和遊戲性的同時，還能讓陪同孩子的家長得到一種情感衝擊，這相當明智。畢竟，光頭強並不是七八歲的孩童，他的父親也不是青年男女，他們是一對老父親和中年男人的父子組合。
《變形記》顯然是在打雙重的親情牌，既讓青年父母在引導孩子觀看父子情片段時，能予以講解和效仿，也能讓父母們感受到「缺席父親」的存在。
以至於整部電影雖然依舊很低幼，它無非還是環境保護，無非還是異境冒險，無非還是一人兩熊的組合，但是它卻又總能抓住春節檔獨屬於「孩子-父母」這種人群的錢袋，這並不是運氣所致，而是精準的市場定位。
當國產兒童向動畫能在「兒童看了享歡樂，父母陪看不無聊」的標準下批量運作，這並不是什麼壞事，畢竟中國有這麼大的接受群體需要服務。
什麼時候中國電影人能將兒童電影和成人電影在觀影權利上加以同等重視，那時候，國產兒童動畫的低劣便不再是頑疾。
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