《史蒂夫?喬布斯》：在生的裂縫裡成為自己
《喬布斯》2013年版出來後，人們感嘆，拍這樣一個人難。2013版敘事平實，不感覺高潮，故事真實得沒有可看性，關鍵人物始終和本人有著距離。不過總有人不信邪，2015版很快拍出。執導的是丹尼?博伊爾，他的《貧民窟的百萬富翁》和《猜火車》都是成功之作。當時小李子出演毀容級的《荒野獵人》，蝙蝠俠克里斯蒂安?貝爾表示不適合，兩位都拒絕飾演喬布斯，這才有了邁克爾?法斯賓德的精湛表演。最初幾分鐘是比較乏味的，因為這部電影就像是幾幕戲劇，從這間屋子走到那間屋子，除了對白還是對白。但當你盯著字幕沉浸在每一句都可以是經典的對白中，每一個人物的精彩表演會把你帶入其中，繼而忘我。恍如隔世是一部好電影的直覺依據。
電影由三段故事組成，分別是喬布斯三個人生轉折的發布會前，1984年第一台Mac電腦的問世、喬布斯離開蘋果後創立的NeXT電腦公司和1998年蘋果首次推出的imac。喬布斯被迫辭職創立next公司，秘密開發影響深遠的操作系統（蘋果系統前身），蘋果公司業績下滑至欠債，CEO約翰?斯卡利被辭，next公司連同喬布斯被蘋果收購，喬出任CEO。些都通過新聞報道的形式，幾句話巧妙連接了三個故事。
三個故事的精巧之處在於，出現的都是相同的人物，演繹的是關聯事情。超越2013版之處，就是三個故事呈現的細節，那些細節載著大量信息被不同人的反覆出現注入。這使三個故事又成為一個縱深發展的結構，喬布斯的多面及內心深層處的柔軟被剝開來，喬布斯人物形象得到多重定義。
在第一個故事中，創業好友沃茲要求發布會上向「apple II」團隊致敬，喬布斯拒絕了。鏡頭閃回到車庫裡，喬布斯和沃茲因為主板插槽問題爭論著，一組交叉蒙太奇，把兩人的不同展現出來。在第二個故事裡，沃茲的出現，是來解釋喬布斯在蘋果公司的失敗，因為這時沃茲成為蘋果公司向媒介解釋喬布斯被趕走的原因，他面對媒體攻擊了喬布斯。喬表示，給沃茲終生豁免權，這激怒了沃茲。第三個故事中，喬布斯回歸蘋果公司，沃茲依然請求向「apple II」團隊致敬，拒絕後沃茲憤怒地說，你的產品好於你的人品。喬說，這就是我們的不同，但仍然保留你在蘋果的工作。兩人的不同追求，突出喬布斯對完美產品的追求。
交叉蒙太奇用得最精彩的還是和約翰?斯卡利這幾場戲。第二個故事中，約翰?斯卡利試著向喬布斯解釋，不是他開了喬布斯，兩人對Mac的失敗是產品問題還是營銷問題爭吵著，鏡頭轉到喬布斯被迫離開的那一夜，同樣兩人因為Mac爭吵著，一組交叉蒙太奇互為補充，表現出喬布斯的堅硬。到第三個故事，約翰?斯卡利也已經被開，他來請求不要停產「牛頓掌上電腦」。喬布斯談起約翰?斯卡利一致關注的拋棄和選擇問題，因為喬布斯出生就被拋棄後被人收養。約翰?斯卡利看來，喬布斯是被更好的選擇了。第一個故事，約翰?斯卡利提出這個問題時，喬言語不明，這次他說了鮮為人知的事實，第一次是被一對律師夫婦收養，但一個月後又被送回來了，又一次拋棄，別人認為不太可能，便這就是現實。他又說，現在的父母收養他，但沒有達到生母關於大學學歷、天主教信徒的要求，當時收養權一直沒有簽定，一年中，養母不敢給他應有的愛，因為怕他又被收回去，這就是現實。約翰?斯卡利沉默了一會兒，他承認當初是他開了喬布斯，該放下了。喬布斯伸出了和解的手。這一段的交叉蒙太奇，正是喬布斯在飯店裡對當時還在百事可樂的約翰?斯卡利說，來做我們的ＣＥＯ，約翰?斯卡利點頭就答應了。分手時，喬說了停產掌上電腦的原因，是因為用筆就不能解放另外的手指。他補充說，（這）本來是我們一起完成的事業。到這裡約翰?斯卡利和觀眾才理解喬布斯的冷酷，其實他的內心並不比常人堅硬多少，就像刺蝟，堅硬的刺包裹的是柔軟的身體。也證明，喬布的遠大的目光來不及讓他擁有仇恨。
不得不說，每一個人物都演員無可挑剔，安迪這個角色，他表示一直討厭喬布斯，但在第二個故事裡為麗莎的天才辯護。第三個故事裡幫助麗莎交學費致喬丟臉而被喬怒斥，他說：「我六歲時認識她……她根本沒有理由這麼出色，但她卻很優秀。所以我幫了她一把，總得有人這麼做。」喬沉默了，他不得不表示謝意，這樣奇怪的友誼，喬布斯接受了。每一場對手戲都是那麼精彩叫絕，和安迪的這段對白尤其絕。而和助手喬安娜的戲，更是拍案。喬安娜始終伴隨喬布斯，她參與了喬很多事務。第三個故事中，喬問，我們為什麼沒有睡在一起。喬安娜答，我們沒有相愛。從第一個故事開始，喬布斯表現了對喬安娜的依賴。但喬布斯沒有好好處理麗莎的事，使喬安娜憤怒了，她坦白她是多麼的愛喬布斯。不得不說，飾演喬安娜的凱特·溫絲萊特實在太棒了，她真的不漂亮，但演技越來越純青，比《朗讀者》中更為出色。安迪和喬安娜這兩個角色，從特殊的友誼角度剖開了喬布斯特別的情感世界。
真正讓喬布斯赤誠現身是女兒麗莎。1984年發布會，那台Mac命名「麗莎」，當時喬布斯對跟著母親來討要生活費的麗莎說這是巧合。經歷第二個故事，到第三個故事，麗莎表現出遭受的傷害，她在一份舊的《時代周刊》讀到，喬布斯說他計算出麗莎媽媽和28%的美國男人睡過，麗莎不是他女兒。面對女兒的責問，最終喬布斯逼迫著說出了一句重要的話，「愧為人父」。我想這是舔犢之情的逼迫，愛的逼迫。感謝導演沒有讓這裡煽情，絕佳地控制了情感。喬布斯的情感抒發是藝術的、科技的、幻想的。喬布斯看著麗莎轉身離去，他無奈了幾秒，馬上指著麗莎的walkman說：「我要把音樂裝到你的口袋裡……500首到1000首，因為我實在受不了，看你帶著那個莫名其妙的隨身聽。」《誰讓我們一夜長大》（We grew up at midnight）不失時機的放出來了，麗莎答應留下。
一個個人物的襯墊中，誰都沒有左右他的想法和做法，但又都在影響著他的想法和做法，三個故事看出喬布斯的變化，從難於和人溝通，或者說不屑和人溝通，到慢慢講出自己的看法，坦誠自己的思想。面對世界的殘酷，他撒謊、憤怒、抵賴，但他從來不放棄世界，並改變世界，用他的方式。10多年的跌宕，他成熟了，他的方式終將被慢慢理解。沃茲注視著發布會的廣告，《誰讓我們一夜長大》的歌聲響著，「我們一夜長大，當年我們還是孩子」，鏡頭閃回到創業初期，夜晚的車庫裡，喬布斯呼喚著「沃茲」。那一刻，「史蒂夫扭曲現實力場」表現的專制已經不重要，喬布斯以喬布斯的方式和沃茲達成和解。
2017年蘋果發布會上，蘋果公司CEO庫克一開場就說：「想聽到他的聲音……我們每天都在想念他……」庫克哽咽了，悄悄擦去眼角的淚。他說喬布斯是蘋果的ＤＮＡ，喬布斯通過創造產品表達對世界的感謝。喬布斯愛世界，愛生活，愛人，就像他對麗莎，用ipod的方式。他把科技藝術化地延伸向生活。這個世界變幻著千萬種美好，也允許有不同的愛的方式。
我把這部電影和心中的《美麗心靈》、《林肯》、《模仿遊戲》放在一起，這是一部好的傳記片。不久看俞敏洪一個有關「中年油膩男」的演講，可以肯定，喬布斯不是油膩男。這不是最後一部關於喬布斯的電影，以後必定還會有有喬布斯電影，無論怎樣我想都是在努力地理解喬布斯，我也願意跟隨電影去了解不同角度的喬布斯，因為自我對照發現，現在還不是油膩男，我希望以後也不會是。
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