《老榆樹——著名油畫家石鐵民的名片》

最新 02-22

（2013在東北林區）

石鐵民。1952年出生於哈爾濱市。

國家一級美術師，中國美術家協會會員，黑龍江省油畫學會常務理事，哈爾濱市美術家協會顧問，哈爾濱市油畫學會名譽主席。曾任黑龍江省美協油畫藝委會秘書長，常務副主任。原哈爾濱畫院副院長。

1976年畢業於哈爾濱師範大學美術系

1984—1986年進修於魯迅美術學院油畫系

1987年參加由中央美術學院主辦的法國專家阿·賓卡斯繪畫材料技法研究班

1988年參加由魯迅美術學院主辦的法國畫家柯·依維爾油畫研究班

作品多次參加全國美展和各級美展並獲獎，作品著力於對人生的感悟和思考，鍾情於對大自然頑強生命力的歌頌，執著於對崇高、仁愛、和諧、聖潔的精神境界的追求。

（律動的林海雪原 176X67 2013）

從童年起，生活中眼前總有榆樹，看得多了也就看出了神，感到它像一個精靈。細想來它也實在是一種生命形式。且不說那雄健的樹榦，倔強的枝杈，也不說那冬日的暗紅，春日的新綠，單看那滿是皸裂和疤痕的樹皮，也能讓人不由得想到滄桑和歲月，想到勇敢、頑強、犧牲和崇高。我心中的老榆樹是一種生命力的象徵，是我的朋友，我的圖騰。在愉快的日子裡，看到它，我感到欣慰；在困難的逆境中，看到它，我想的希望和春天。於是這榆樹就成了我總想畫的題材。——石鐵民

（坡地上的榆樹146X97 cm 1994年）

如果坐火車去東北，一路上車窗外到處都是榆樹林子；粗大的樹榦，曲扭的樹枝互相攙扶著直奔黑土地的北大荒。好像看到早年闖關東的人們，用大腳板丈量著望不盡的前路，獨輪車上坐著小腳女人和孩子，一路向北，向北。去尋找溫飽的地方。

老榆樹，這個東北特有的樹種，具有抗乾旱，抗嚴寒，抗大風的品質；為腳下的土地維持著生態平衡，為人類提供了氧氣和水份；飢餓的春天還獻出榆樹錢和樹葉，來慰籍飢腸轆轆的饑民。

（老榆樹.系列 46X38）

那一年，石鐵民家搬到東馬家溝的國慶街，

國慶街是早年由歐洲僑民（其中有猶太、烏克蘭等民族）規劃開發的庭院式居住街區。馬路由花崗岩塊石鋪覆，人行步道邊是風格多樣的庭院圍欄，整個街區綠樹成蔭。鐵民家就在其中一個綠蔭掩映的庭院里，房子不大，卻是典型的歐式風格。不遠就矗立著著名的阿列克謝大教堂。鐵民家門窗較高，門前有踏步，門楣上有雨搭，院子里有丁香樹，花壇里有芍藥。拉開齊腰高的木柵欄的木門，外面就是一偏黑森森的榆樹林。

石鐵民小學和中學都是好學生，小學一年級就帶上了紅領巾，在學校出了名的品學兼優的好學生。他父親是哈爾濱的著名油畫家石璞先生，打小鐵民就耳聞目然的接受藝術熏陶。然而，他父親六十年代初畫的一幅逆光的勞模油畫肖像，受到了批判，理由是污衊勞動人民把臉畫的太黑。這件事情對石鐵民觸動挺大，本來對理科很感興趣的他，想立志做一個優秀的「理工男」報效祖國。畫畫和意識形態距離太近，搞不好就翻進去，這在當時是件可怕的事情。

1968年初中畢業的石鐵民，由於是獨生子符合留城的條件，被學校分配到哈爾濱制氧機廠做了車工。

後來被調到厂部宣傳科工作。1973年部分大專院校恢復招生，開始招收工農兵學員，石鐵民又被單位送到哈師大美術系學習。

從此石鐵民就真正的和美術結了緣，一直到現在「理工男」心態的他把油畫藝術也看做是藝術和科學的結合，理智的研究從坦培拉到油畫的各種技法和材料，基本具備了材料技法方面的專家條件。

（男青年73x53 cm1986年）

(黃衣婦女117X92 cm1989年）

（滿族少女50x60 cm 1986年）

據我了解石鐵民是個理性思維很強的畫家，他經常思考問題的方式，經常是問什麼是和為什麼。窮追到底的思維方式轉換成他的繪畫作品中的深邃，冷靜，邏輯，嚴密等特點。他讀了很多美術理論的書籍，詳熟西方美術史，認真研究過美術史中的各個流派的演變，以及現代主義的發生髮展。他的油畫創作，也嘗試了從古典主義到現實主義的各種方法。也同時加進了與時俱進的現代元素。石鐵民典型的「理工男」本色，在藝術上的研究問題的科學態度，使他的作品的風格和別人拉開了距離。

（樹說195X175 cm 2009年）

「理工男」的石鐵民和你說一個事情為了叫你明白，他可以拿出鉛筆畫出問題的結構圖，然後做出各種標誌和箭頭，清楚的叫你一目了然。可以想像出，他後來到中央美院的賓卡斯材料和技法班，和到魯美的伊維爾畫法班學習的時候，他會怎樣的去如饑似渴的，研究和探索繪畫中的科學性和技術性。到他的畫室參觀，你會發現他收藏了各種工具，古老的手工工具和現代的電動工具，有些到了「發燒友」的程度；幾次搬家不忍拋棄的老物件，撫今追昔的都有一段故事，鐵民是個善於懷舊的人。還有他親手製作的繪畫工具即實用又大氣，即精密又古董，傳達一種他自己獨特審美觀。牆上到處掛著老榆樹的枝枝幹干，幾乎能找出他畫的榆樹的每一個細節，看來鐵民畫的老榆樹每一筆都有出處。

（褐色的榆樹 61X46cm 1995）

人生難測命運；後來鐵民在藝術的道路上突飛猛進發展的時候，遭到了來自家庭的巨大打擊。首先是他父親石璞先生突然癱瘓卧床不起。在全家正在尋求對老爺子治療方案的時候，他的前妻提出和他離婚，拋下一個剛上幼兒園的兒子走了。

（風雨.歲月 193X176cm 2004）

曾經衣食無憂，順利走過少年和青年時代的鐵民，此時遇到了巨大的坎坷。父親，母親，孩子，家庭，工作巨大的壓力叫他喘不過氣來；父親從北京手術沒成功抬回家一躺就是十五年，十年後母親又去世了，更給他雪上加霜。整夜的在父親床前值班，熬得他精疲力盡。於是「理工男」的他在父親的病床上安裝了一個電鈕，有事就找他。

（老榆樹-5 92X73）

深夜的鐵民把父親和兒子安頓好了，悄悄的回到自己的房間，開始構思他的油畫創作。父親用擔架從北京抬回哈爾濱，列車上守在身旁的石鐵民望著白雪皚皚的東北大地上，成群結隊的榆樹互相攙扶著，挺立在寒風中。此時的鐵民的眼前划過一幅幅榆樹的畫面，一會變幻成折斷的樹榦，一會變幻成滄桑的傷疤，一會變幻成傷疤的淚滴；這些老榆樹多像莫測的人生，多像苦難命運的不公，多像命運中頑強的抗爭。於是石鐵民慢慢的拿起鉛筆在速寫本上，畫起第一幅關於榆樹題材的構圖。

(黑色的榆樹6553 2001年）

當一切就緒時，畫面上的老榆樹並不是充滿凄婉的哀傷，而更多的是與外界抗爭的力量。那時的你不挺住誰來替你堅強。此時天就要亮了，咬牙撐起這個家，病床上的父親和需要撫養的兒子都在等待他，鐵民看看窗外新的一天開始了，東方朦朧中露出了曙光。

（紅色榆樹之二 2008年）

那年他38歲。

從此石鐵民抗著巨大的負擔，肩負著使命，一步一步的開始了他中年的攀登。

他老父親十五年躺在病床上沒得褥瘡，插了十五年的尿管沒有感染過，日日夜夜的堅守，神經質的等待後半夜的鈴聲；還要照顧孩子的起居和當時還在的病病殃殃的母親；十五年鐵民學會了自己獨立為老父親插尿管，每天後半夜要翻兩次身，每天風雨無阻的接送孩子上學，每天半夜以後還要堅持油畫創作。後來石鐵民在一篇文章中寫道：「......寧可他人負我，我決不負他人。我想作為一個畫家，我不夠優秀，作為兒子，我盡了自己的努力；作為父親我認真的盡著自己的責任；作為丈夫我相信自有公論。這樣的信念支撐我走過了十五年，我想我將堅持著這樣的信念走下去」。

（紅色榆樹81X52 2000年）

（褐色的榆樹 60X60）

在老父親卧床期間，石鐵民的困難也得到上級領導，單位，親屬和朋友們的關心和照顧，這也給石鐵民心理上一些安慰和溫暖，日後這叫他終身難忘。

鐵民年輕時就打了繪畫上的堅實基礎，嚴格的基本功訓練，豐厚的藝術修養，再加上他較真的「理工男」的認真態度，對材料和技法的深入研究，使他的油畫突飛猛進。但是，叫人難忘的還是他的榆樹系列，那些倔強的老榆樹樹榦在雪地上矗立著，傾斜的，折斷的，伸展的枝丫疏密得當的分配在周圍，畫面以直線為主的的分割，不同明暗的互相襯托，給觀眾一個鮮明的強悍的感受。畫面上畫的是老榆樹，實際上表現的是人的精神，準確的說是作者的精神，即艱難困苦中不屈不撓的抗爭精神。

（晨曦162X156）

由直線分割的構成關係形成了畫面上的「有意味的形式」，（英國.克勞德.貝爾）是石鐵民油畫內在美的理論支撐。嚴謹，合理，縝密，秩序是他緊緊把握的內在原則；一幅幅的榆樹題材的油畫不斷和觀眾見面，遠遠的一看就知道是著名油畫家石鐵民的作品，以致後來老榆樹在油畫中成了石鐵民的一張特有的名片，從此在黑龍江油畫界中畫榆樹成了石鐵民獨有的題材。

（紅色的榆樹-3 8153cm2000年）

有人問吳冠中，畫畫到什麼時候算畫成了？吳冠中說，在眾多的作品中不用近前看簽名就知道是誰畫的，這時候就畫成了。（大意）

（雪地英雄 65X53 2002年）

如今石鐵民已經退休，年少時的鐵民，到白髮蒼蒼的鐵民時間僅僅是幾十年。幾十年前推開自家的木柵欄門，卻生生的望著不遠處黑森森的榆樹林，那時他絕不會想到那些老榆樹和他有什麼關係，也絕不會想到他的人生會如此坎坷。在他繪畫人生中最好的時間段，也是他生活中最坎坷的時期，十五年不能出去寫生，不能出遠門，不能參加離開家的美術活動；當年有一次，我外出寫生，在他家附近剛好遇見他，他羨慕的說：「寫生對我來說是一種奢侈的活動。」